江流天地外，山色有無(wú)中诗芜。
[譯文] 江水好像流出天地之外瞳抓，兩岸青山迷蒙埃疫，若隱若現(xiàn)。
[出自] 王維 《漢江臨眺》
楚塞三湘接孩哑，荊門(mén)九派通栓霜。
江流天地外，山色有無(wú)中横蜒。
郡邑浮前浦胳蛮，波瀾動(dòng)遠(yuǎn)空。
襄陽(yáng)好風(fēng)日丛晌，留醉與山翁仅炊。
【詩(shī)文解釋】
楚國(guó)的地界與三湘連接，在荊門(mén)與九條支流相通茵乱。地勢(shì)開(kāi)闊茂洒，江水好像一直滔滔流到天外，遠(yuǎn)處山色若隱若現(xiàn)瓶竭，時(shí)有時(shí)無(wú)督勺。城市就似在水面上浮動(dòng)，波濤洶涌好像使遠(yuǎn)處的天空搖動(dòng)起來(lái)斤贰。襄陽(yáng)正是風(fēng)和日麗智哀，一片好風(fēng)光，留下來(lái)與山翁共醉荧恍。
【韻譯】：
漢水流經(jīng)楚塞瓷叫，又接連折入三湘；
荊門(mén)匯合九派支流送巡，與長(zhǎng)江相通摹菠。
漢水浩瀚，好象是流到天地之外骗爆；
山色朦朦朧朧次氨，遠(yuǎn)在虛無(wú)漂緲中。
沿江的郡邑摘投，恰似浮在水面之上煮寡；
水天相接的邊際，波濤激蕩滾動(dòng)犀呼。
襄陽(yáng)的風(fēng)景幸撕，確實(shí)叫人陶醉贊嘆；
我愿留在此地外臂，陪伴常醉的山翁坐儿。
【詞語(yǔ)解釋】
三湘：湘水總稱。
九派：長(zhǎng)江九條支流。
江流：漢江水貌矿。
咐矍Α：浮于。
風(fēng)日：風(fēng)光站叼。
【詩(shī)文賞析】
這首《漢江臨眺》可謂王維融畫(huà)法入詩(shī)的力作娃兽。詩(shī)人泛舟漢江，以淡雅的筆墨為我們描繪了漢江周圍壯麗的景色尽楔。筆法飄逸投储，錯(cuò)落有致，優(yōu)美素雅阔馋，意境壯闊玛荞，就像一幅山水畫(huà)，給人以美的享受呕寝。
這首《漢江臨眺》可謂王維融畫(huà)法入詩(shī)的力作勋眯。
“楚塞三湘接，荊門(mén)九派通”下梢，語(yǔ)工形肖客蹋，一筆勾勒出漢江雄渾壯闊的景色，作為畫(huà)幅的背景孽江。泛舟江上讶坯，縱目遠(yuǎn)望，只見(jiàn)莽莽古楚之地和從湖南方面奔涌而來(lái)的“三湘”之水相連接岗屏，洶涌漢江入荊江而與長(zhǎng)江九派匯聚合流辆琅。詩(shī)雖未點(diǎn)明漢江，但足已使人想象到漢江橫臥楚塞而接“三湘”这刷、通“九派”的浩渺水勢(shì)婉烟。詩(shī)人將不可目擊之景，予以概寫(xiě)總述暇屋，收漠漠平野于紙端似袁，納浩浩江流于畫(huà)邊，為整個(gè)畫(huà)面渲染了氣氛率碾。
“江流天地外叔营，山色有無(wú)中”屋彪，以山光水色作為畫(huà)幅的遠(yuǎn)景所宰。漢江滔滔遠(yuǎn)去，好像一直涌流到天地之外去了畜挥，兩岸重重青山仔粥，迷迷蒙蒙，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，若有若無(wú)躯泰。前句寫(xiě)出江水的流長(zhǎng)邈遠(yuǎn)谭羔，后句又以蒼茫山色烘托出江勢(shì)的浩瀚空闊。詩(shī)人著墨極淡麦向，卻給人以偉麗新奇之感瘟裸，其效果遠(yuǎn)勝于重彩濃抹的油畫(huà)和色調(diào)濃麗的水彩。而其“勝”诵竭，就在于畫(huà)面的氣韻生動(dòng)话告。難怪王世貞說(shuō)：“江流天地外，山色有無(wú)中卵慰，是詩(shī)家俊語(yǔ)沙郭，卻入畫(huà)三昧。”說(shuō)得很中肯裳朋。首聯(lián)寫(xiě)眾水交流病线，密不間發(fā)，此聯(lián)開(kāi)闊空白鲤嫡，疏可走馬送挑，畫(huà)面上疏密相間，錯(cuò)綜有致暖眼。
接著让虐，詩(shī)人的筆墨從“天地外”收攏，寫(xiě)出眼前波瀾壯闊之景：“郡邑浮前浦罢荡，波瀾動(dòng)遠(yuǎn)空赡突。”這里，詩(shī)人筆法飄逸流動(dòng)区赵。明明是所乘之舟上下波動(dòng)惭缰，卻說(shuō)是前面的城郭在水面上浮動(dòng)；明明是波濤洶涌笼才，浪拍云天漱受，卻說(shuō)成天空也為之搖蕩起來(lái)。詩(shī)人故意用這種動(dòng)與靜的錯(cuò)覺(jué)骡送，進(jìn)一步渲染了磅礴水勢(shì)昂羡。“浮”、“動(dòng)”兩個(gè)動(dòng)詞下得極妙摔踱，使詩(shī)人筆下之景都動(dòng)起來(lái)了虐先。
“襄陽(yáng)好風(fēng)日，留醉與山翁派敷。”山翁蛹批，即山簡(jiǎn)撰洗，晉人「郑《晉書(shū)差导。山簡(jiǎn)傳》說(shuō)他曾任征南將軍，鎮(zhèn)守襄陽(yáng)猪勇。當(dāng)?shù)亓?xí)氏的園林设褐，風(fēng)景很好，山簡(jiǎn)常到習(xí)家池上大醉而歸泣刹。詩(shī)人要與山簡(jiǎn)共謀一醉络断，流露出對(duì)襄陽(yáng)風(fēng)物的熱愛(ài)之情。此情也融合在前面的景色描繪之中项玛，充滿了積極樂(lè)觀的情緒貌笨。
這首詩(shī)給我們展現(xiàn)了一幅色彩素雅、格調(diào)清新襟沮、意境優(yōu)美的水墨山水畫(huà)锥惋。畫(huà)面布局，遠(yuǎn)近相映开伏，疏密相間膀跌，加之以簡(jiǎn)馭繁，以形寫(xiě)意固灵，輕筆淡墨齐蔽，又融情于景议谷，情緒樂(lè)觀捏卓，這就給人以美的享受逗栽。王維同時(shí)代的殷璠在《河岳英靈集》中說(shuō)：“維詩(shī)詞秀調(diào)雅，意新理愜仍秤，在泉為珠熄诡，著壁成繪。”此詩(shī)很能體現(xiàn)這一特色!
賞析二：
《漢江臨眺》一詩(shī)中最能表現(xiàn)王維“詩(shī)中有畫(huà)诗力，畫(huà)中有詩(shī)”這一特點(diǎn)的詩(shī)句是：“江流天地外凰浮，山色有無(wú)中”，以山光水色作為畫(huà)幅的遠(yuǎn)景苇本。漢江滔滔遠(yuǎn)去袜茧，好像一直涌流到天地之外去了，兩岸重重青山瓣窄，迷迷蒙蒙笛厦，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，若有若無(wú)康栈。前句寫(xiě)出江水的流長(zhǎng)邈遠(yuǎn)递递，后句又以蒼茫山色烘托出江勢(shì)的浩瀚空闊。詩(shī)人著墨極淡啥么，卻給人以偉麗新奇之感登舞，其效果遠(yuǎn)勝于重彩濃抹的油畫(huà)和色調(diào)濃麗的水彩。而其“勝”悬荣，就在于畫(huà)面的氣韻生動(dòng)菠秒。難怪王世貞說(shuō)：“江流天地外，山色有無(wú)中氯迂，是詩(shī)家俊語(yǔ)践叠，卻入畫(huà)三昧。”說(shuō)得很中肯嚼蚀。
詩(shī)中從全景描寫(xiě)長(zhǎng)江漢水接壤禁灼，水山相映的浩大場(chǎng)面，作者由波瀾壯闊的眼前之景遙想古人之事轿曙，抒發(fā)熱愛(ài)之情弄捕，所以說(shuō)“視通萬(wàn)里，想若天外”导帝。
“空靈不拘守谓，流動(dòng)不滯”則是因詩(shī)中運(yùn)用了想象和夸張的手法，寫(xiě)景由水及山您单，由地上到天上斋荞，隨意之間揮灑，顯得靈動(dòng)活潑虐秦。寫(xiě)景有靜有動(dòng)平酿，詩(shī)中“接、通悦陋、浮染服、動(dòng)、外叨恨、中”富有動(dòng)感柳刮，尤其“山色有無(wú)中”一句，顯得十分鮮活痒钝。
“江流天地外秉颗，山色有無(wú)中∷途兀郡邑浮前浦蚕甥，波瀾動(dòng)遠(yuǎn)空。”兩句可參透一點(diǎn)佛理栋荸。是水動(dòng)還是山動(dòng)菇怀，是波動(dòng)還是邑動(dòng)凭舶，又有誰(shuí)說(shuō)得清。“山色”本就是虛無(wú)縹緲爱沟，把握不住帅霜。表現(xiàn)出一種“世界虛無(wú)，物我交融”的思想呼伸。
詩(shī)句以山光水色作為畫(huà)幅的遠(yuǎn)景身冀。漢江滔滔遠(yuǎn)去，好象一直涌流到天地之外去了括享，兩岸重重青山搂根，迷迷蒙蒙，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)铃辖，若有若無(wú)剩愧。前句寫(xiě)出江水的流長(zhǎng)邈遠(yuǎn)，后句又以蒼茫山色烘托出江勢(shì)的浩瀚空闊娇斩。詩(shī)人著墨極淡隙咸，卻給人以偉麗新奇之感，其效果遠(yuǎn)勝于重彩濃抹的油畫(huà)和色調(diào)濃麗的水彩成洗。而其“勝”五督，就在于畫(huà)面的氣韻生動(dòng)。此聯(lián)開(kāi)闊空白瓶殃，疏可走馬充包，畫(huà)面上疏密相間，錯(cuò)綜有致遥椿。
這首詩(shī)給我們展現(xiàn)了一幅色彩素雅基矮、格調(diào)清新、意境優(yōu)美的水墨山水畫(huà)冠场。畫(huà)面布局家浇，遠(yuǎn)近相映，疏密相間碴裙，加之以簡(jiǎn)馭繁钢悲，以形寫(xiě)意，輕筆淡墨舔株，又融情于景莺琳，情緒樂(lè)觀，這就給人以美的享受载慈。
王維以一句“江流天地外惭等，山色有無(wú)中”，道盡了漢江的廣闊胸懷與無(wú)限柔情办铡，也正是這種寬廣的情懷才孕育出了襄樊的秀外慧中辞做。
把臨江遠(yuǎn)眺的景色構(gòu)成了一幅雄渾而淡遠(yuǎn)的圖畫(huà)：因?yàn)檎驹诟咛幜找矍耙慌山鳠o(wú)遮攔，而極目所見(jiàn)的山色秤茅，也因其遠(yuǎn)而極淡稚补，似乎到若有若無(wú)的境界。
關(guān)鍵詞：漢江臨眺
