此去經(jīng)年豺旬，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)钠惩。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說族阅？
[譯文] 這一去長年相別篓跛，（相愛的人不在一起，）我料想即使遇到好天氣坦刀、好風(fēng)景愧沟，也如同虛設(shè)。即使有滿腹的情意鲤遥，又再同誰去訴說呢沐寺？!
[出自] 北宋 柳永 《雨霖鈴》
柳永
寒蟬凄切，對長亭晚渴频，驟雨初歇芽丹。都門帳飲無緒，留戀處卜朗、蘭舟催發(fā)拔第。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎场钉。念去去千里煙波蚊俺，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別逛万。更那堪泳猬、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處宇植？楊柳岸得封、曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年指郁，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)忙上。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說闲坎？
注釋：
①雨霖鈴：唐教坊曲名疫粥。宋人借舊曲倚新聲，始見于柳永《樂章集》腰懂。
②都門帳飲：在京城門外設(shè)帳餞行梗逮。
③凝噎（yē）：欲哭無聲，喉中氣塞绣溜。
④暮靄：晚間云氣慷彤。
⑤那堪：兼之也。更那堪，即更兼之瞬欧，更加上贷屎。
④留戀處：一作“方留亦處”。
⑤蘭舟：據(jù)《述異記》載艘虎，魯班曾刻木蘭樹為舟唉侄。后用作船的美稱。
⑥凝噎：悲痛氣塞野建，說不出話來属划。即是“凝咽”。
⑦去去：往前走了一程又一程（分手后越來越遠(yuǎn)）候生。
⑨沉沉：通“沉沉” 深厚的樣子同眯。
⑩楚天：戰(zhàn)國時(shí)期湖南、湖北唯鸭、江蘇须蜗、浙江一帶屬于楚國，這里以“楚天”泛指南方的天空目溉。
⑾清秋節(jié)：蕭瑟冷落的秋季明肮。
⑿經(jīng)年：經(jīng)過一年或多年，此指年復(fù)一年缭付。
⒀風(fēng)情：情意（男女戀情）柿估。
【譯文】
秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對著長亭陷猫，正是傍晚時(shí)分秫舌，一陣急雨剛停住。在京都城外設(shè)帳餞別绣檬，卻沒有暢飲的心緒足陨，正在依依不舍的時(shí)候，船上的人已催著出發(fā)娇未。握著手互相瞧著墨缘，滿眼淚花，直到最后也無言相對忘蟹，千言萬語都噎在喉間說不出來飒房。想到這回去南方搁凸，這一程又一程媚值，千里迢迢，一片煙波护糖，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊褥芒。
自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了锰扶！誰知我今夜酒醒時(shí)身在何處献酗？怕是只有楊柳岸邊，面對凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘?jiān)铝丝琅！＿@一去長年相別罕偎，（相愛的人不在一起，）我料想即使遇到好天氣京闰、好風(fēng)景颜及，也如同虛設(shè)。即使有滿腹的情意蹂楣，又再同誰去訴說呢俏站？!
賞析：
此詞為抒寫離情別緒的千古名篇，也是柳詞和北宋婉約詞的杰出代表痊土。詞中肄扎，作者將他離開汴京與戀人惜別時(shí)的真情實(shí)感表達(dá)得纏綿悱惻，凄婉動(dòng)人赁酝。詞的上片寫臨別時(shí)的情景犯祠，下片主要寫別后情景。全詞起伏跌宕赞哗，聲情雙繪雷则，是宋元時(shí)期流行的“宋金十大曲”之一。起首三句寫別時(shí)之景肪笋，點(diǎn)明了地點(diǎn)和節(jié)序月劈。《禮記?月令》云：“孟秋之月藤乙，寒蟬鳴猜揪。”可見時(shí)間大約在農(nóng)歷七月。然而詞人并沒有純客觀地鋪敘自然景物坛梁，而是通過景物的描寫而姐，氛圍的渲染，融情入景划咐，暗寓別意拴念。秋季，暮色褐缠，驟雨寒蟬政鼠，詞人所見所聞，無處不凄涼队魏。“對長亭晚”一句公般，中間插刀，極頓挫吞咽之致，更準(zhǔn)確地傳達(dá)了這種凄涼況味官帘。這三句景色的鋪寫瞬雹，也為后兩句的“無緒”和“催發(fā)”，設(shè)下伏筆刽虹。“都門帳飲”酗捌，語本江淹《別賦》：“帳飲東都，送客金谷涌哲。”他的戀人在都門外長亭擺下酒筵給他送別意敛，然而面對美酒佳肴，詞人毫無興致膛虫。接下去說：“留戀處草姻、蘭舟催發(fā)”，這七個(gè)字完全是寫實(shí)稍刀，然卻以精煉之筆刻畫了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀情濃撩独，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣的矛盾沖突何其類銳账月！這里的“蘭舟催發(fā)”综膀，卻以直筆寫離別之緊迫，雖沒有他們含蘊(yùn)纏綿局齿，但卻直而能紆剧劝，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“執(zhí)手相看淚眼抓歼，竟無語凝噎”二句讥此。寥寥十一字，語言通俗而感情深摯谣妻，形象逼真 萄喳，如在目前。真是力敵千鈞蹋半！詞人凝噎在喉的就“念去去”二句的內(nèi)心獨(dú)白他巨。這里的去聲“念”字用得特別好，讀去聲减江，作為領(lǐng)格染突，上承“凝噎”而自然一轉(zhuǎn)，下啟“千里”以下而一氣流貫辈灼。“念”字后“去去”二字連用份企，則愈益顯示出激越的聲情，讀時(shí)一字一頓茵休，遂覺去路茫茫薪棒，道里修遠(yuǎn)。“千里”以下榕莺，聲調(diào)和諧俐芯，景色如繪。既曰“煙波”钉鸯，又曰“暮靄”吧史，更曰“沉沉”，著色一層濃似一層 唠雕；既曰“千里”贸营，又曰“闊”，一程遠(yuǎn)似一程岩睁。道盡了戀人分手時(shí)難舍的別情钞脂。
上片正面話別，下片則宕開一筆捕儒，先作泛論冰啃，從個(gè)別說到一般。“多情自古傷離別”意謂傷離惜別刘莹，并不自我始阎毅，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋節(jié)”一句点弯，則極言時(shí)當(dāng)冷落凄涼的秋季扇调，離情更甚于常時(shí)。“清秋節(jié)”一辭抢肛，映射起首三句狼钮，前后照應(yīng)，針線極為綿密捡絮；而冠以“更那堪”三個(gè)虛字燃领，則加強(qiáng)了感情色彩，比起首三句的以景寓情更為明顯锦援、深刻猛蔽。“今宵”三句蟬聯(lián)上句而來，是全篇之警策灵寺。成為柳永光耀詞史的名句曼库。這三句本是想象今宵旅途中的況味，遙想不久之后一舟臨岸略板，詞人酒醒夢回毁枯，卻只見習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘?jiān)赂邟鞐盍翌^叮称。整個(gè)畫面充滿了凄清的氣氛种玛，客情之冷落藐鹤，風(fēng)景之清幽，離愁之綿邈赂韵，完全凝聚在這畫面之中娱节。這句景語似工筆小幀，無比清麗祭示。清人劉熙載在《藝概》中說：“詞有點(diǎn)肄满，有染。柳耆卿《雨霖鈴》云：‘多情自古傷離別质涛，更那堪冷落清秋節(jié)稠歉。今宵酒醒何處？楊柳岸汇陆、曉風(fēng)殘?jiān)隆?rsquo;上二句點(diǎn)出離別冷落怒炸，‘今宵’二句乃就上二句意染之。點(diǎn)染之間 毡代，不得有他語相隔横媚，隔則警句亦成死灰矣。”也就是說月趟，這四句密不可分 灯蝴，相互烘托，相互陪襯孝宗，中間若插上另外一句穷躁，就破壞了意境的完整性，形象的統(tǒng)一性因妇，而后面這兩個(gè)警句问潭，也將失去光彩。“此去經(jīng)年”四句婚被，改用情語狡忙。他們相聚之日，每逢良辰好景址芯，總感到歡娛灾茁；可是別后非止一日，年復(fù)一年谷炸，縱有良辰好景北专，也引不起欣賞的興致，只能徒增煩惱旬陡。便縱有千種風(fēng)情,更與何人說?拓颓，遙應(yīng)上片“ 念去去”；“經(jīng)年”二字描孟，近應(yīng)“今宵”驶睦，在時(shí)間與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣砰左，步步推進(jìn)。“便縱有千種風(fēng)情场航，更與何人說”缠导，以問句歸納全詞，猶如奔馬收韁旗闽，有住而不住之勢；又如眾流歸海蜜另，有盡而未盡之致适室。
此詞之所以膾炙人口，是因?yàn)樗谒囆g(shù)上頗具特色举瑰，成就甚高捣辆。早在宋代，就有記載說此迅，以此詞的纏綿悱惻汽畴、深沉婉約，“只合十七八女郎耸序，執(zhí)紅牙板忍些，歌‘楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)驴补帧＿@種格調(diào)的形成罢坝，有賴于意境的營造。詞人善于把傳統(tǒng)的情景交融的手法運(yùn)用到慢詞中搅窿，把離情別緒的感受嘁酿，通過具有畫面性的境界表現(xiàn)出來，意與境會(huì)男应，構(gòu)成一種詩意美的境界闹司，繪讀者以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染。全詞雖為直寫沐飘，但敘事清楚游桩，寫景工致，以具體鮮明而又能觸動(dòng)離愁的自然風(fēng)景畫面來渲染主題耐朴，狀難狀之景众弓，達(dá)難達(dá)之情，而出之以自然隔箍。末尾二句畫龍點(diǎn)睛谓娃，為全詞生色，為膾炙人口的千古名句蜒滩。
關(guān)鍵詞：“此去經(jīng)年滨达，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)奶稠。便縱有千種風(fēng)
