來(lái)如雷霆收震怒久窟， 罷如江海凝清光。
[譯文] 起舞時(shí)劍勢(shì)如雷霆萬(wàn)鈞本缠，令人屏息瘸羡，收舞時(shí)平靜，好象江海凝聚的波光搓茬。
[出自] 杜甫 《觀公孫大娘弟子舞劍器行》
《觀公孫大娘弟子舞劍器行•并序》杜甫
大歷二年十月十九日犹赖，夔府別駕元持宅，見(jiàn)臨潁李十二娘舞劍器卷仑，壯其蔚跂峻村，問(wèn)其所師，曰：“余公孫大娘弟子也锡凝。” 開(kāi)元三載粘昨，余尚童稚，記于郾城觀公孫氏窜锯，舞劍器渾脫张肾， 瀏漓頓挫，獨(dú)出冠時(shí)锚扎，自高頭宜春梨園二伎坊內(nèi)人洎外供奉吞瞪， 曉是舞者，圣文神武皇帝初驾孔，公孫一人而已芍秆。 玉貌錦衣，況余白首翠勉，今茲弟子妖啥，亦非盛顏。 既辨其由來(lái)对碌，知波瀾莫二荆虱，撫事慷慨，聊為《劍器行》。 昔者吳人張旭怀读，善草書(shū)帖酥郭，數(shù)常于鄴縣見(jiàn)公孫大娘舞西河劍器，自此草書(shū)長(zhǎng)進(jìn)愿吹，豪蕩感激，即公孫可知矣惜姐。
昔有佳人公孫氏犁跪，一舞劍器動(dòng)四方。 觀者如山色沮喪歹袁，天地為之久低昂坷衍。
霍如羿射九日落，矯如群帝驂龍翔条舔。 來(lái)如雷霆收震怒枫耳，罷如江海凝清光。
絳唇珠袖兩寂寞孟抗，晚有弟子傳芬芳迁杨。 臨潁美人在白帝，妙舞此曲神揚(yáng)揚(yáng)凄硼。
與余問(wèn)答既有以铅协，感時(shí)撫事增惋傷。 先帝侍女八千人摊沉，公孫劍器初第一狐史。
五十年間似反掌，風(fēng)塵鴻洞昏王室说墨。 梨園子弟散如煙骏全，女樂(lè)余姿映寒日。
金粟堆前木已拱尼斧，瞿塘石城草蕭瑟姜贡。 玳筵急管曲復(fù)終，樂(lè)極哀來(lái)月東出棺棵。
老夫不知其所往鲁豪，足繭荒山轉(zhuǎn)愁疾。
注釋?zhuān)?p> 圣文神武皇帝：指唐玄宗律秃。
波瀾莫二：師徙舞技相仿爬橡，不差上下。
鴻洞：彌漫無(wú)際棒动。
玳筵：以玳瑁裝飾的琴瑟糙申。
澒：音“轟”，去聲船惨。
譯文：
唐大歷二年十月十九日柜裸，我在夔府別駕元持家里缕陕，觀看臨潁李十二娘，跳劍器舞疙挺，覺(jué)得舞姿矯健多變非常壯觀扛邑，就問(wèn)她是向誰(shuí)學(xué)習(xí)的？她說(shuō)：“我是公孫大娘的學(xué)生”铐然。玄宗開(kāi)元三年蔬崩，我還年幼，記得在郾城看過(guò)公孫大娘跳《劍器》和《渾脫》舞搀暑，流暢飄逸而且節(jié)奏明朗沥阳， 超群出眾，當(dāng)代第一自点，從皇宮內(nèi)的宜春桐罕、梨園弟子到宮外供奉的舞女中，懂得此舞的桂敛，在唐玄宗初年功炮， 只有公孫大娘一人而已。當(dāng)年她服飾華美术唬，容貌漂亮死宣，如今我已是白首老翁，眼前她的弟子李十二娘碴开，也已經(jīng)不是年輕女子了毅该。既然知道了她舞技的淵源，看來(lái)她們師徒的舞技一脈相承潦牛， 撫今追昔眶掌，心中無(wú)限感慨，姑且寫(xiě)了《劍器行》這首詩(shī)巴碗。聽(tīng)說(shuō)過(guò)去吳州人張旭朴爬，他擅長(zhǎng)書(shū)寫(xiě)草書(shū)字帖，在鄴縣經(jīng)常觀看公孫大娘跳一種《西河劍器》舞橡淆，從此草書(shū)書(shū)法大有長(zhǎng)進(jìn)召噩，
豪放激揚(yáng)，放蕩不羈逸爵，由此可知公孫大娘舞技之高超了具滴。
從前有個(gè)漂亮女人，名叫公孫大娘师倔， 每當(dāng)她跳起劍舞來(lái)构韵，就要轟動(dòng)四方。
觀看人群多如山，心驚魄動(dòng)臉變色疲恢， 天地也被她的舞姿感染凶朗，起伏震蕩。
劍光璀燦奪目显拳，有如后羿射落九日棚愤， 舞姿矯健敏捷，恰似天神駕龍飛翔杂数，
起舞時(shí)劍勢(shì)如雷霆萬(wàn)鈞宛畦，令人屏息， 收舞時(shí)平靜耍休，好象江海凝聚的波光。
鮮紅的嘴唇綽約的舞姿货矮，都已逝去羊精， 到了晚年，有弟子把藝術(shù)繼承發(fā)揚(yáng)囚玫。
臨潁美人李十二娘喧锦，在白帝城表演， 她和此曲起舞抓督，精妙無(wú)比神采飛揚(yáng)燃少。
她和我談?wù)摵镁茫P(guān)于劍舞的來(lái)由铃在， 我憶昔撫今阵具，更增添無(wú)限惋惜哀傷。
當(dāng)年玄宗皇上的侍女定铜，約有八千人阳液， 劍器舞姿數(shù)第一的，只有公孫大娘揣炕。
五十年的光陰帘皿，真好比翻一下手掌， 連年戰(zhàn)亂烽煙彌漫畸陡，朝政昏暗無(wú)常鹰溜。
那些梨園子弟，一個(gè)個(gè)地?zé)熛粕ⅲ?只留李氏的舞姿丁恭，掩映冬日的寒光曹动。
金粟山玄宗墓前的樹(shù)木，已經(jīng)合抱牲览， 瞿塘峽白帝城一帶仁期，秋草蕭瑟荒涼。
玳弦琴瑟急促的樂(lè)曲，又一曲終了跛蛋， 明月初出樂(lè)極生悲熬的，我心中惶惶。
我這老夫赊级，真不知哪是要去的地方押框， 荒山里邁步艱難，越走就越覺(jué)凄傷理逊。
賞析：
詩(shī)的開(kāi)頭八句是先寫(xiě)公孫大娘的舞蹈：很久以前有一個(gè)公孫大娘橡伞，她善舞劍器的名聲傳遍了四面八方。人山人海似的觀眾看她的舞蹈都驚訝失色晋被，整個(gè)天地好像也在隨著她的劍器舞而起伏低昂兑徘，無(wú)法恢復(fù)平靜。“霍如羿射九日落”四句羡洛，或稱(chēng)為“四如句”挂脑，前人解釋不一，這大體是描繪公孫舞蹈給杜甫留下的美好印象欲侮。羿射九日崭闲，可能是形容公孫手持紅旗、火炬或劍器作旋轉(zhuǎn)或滾翻式舞蹈動(dòng)作威蕉，好象一個(gè)接一個(gè)的火球從高而下刁俭，滿(mǎn)堂旋轉(zhuǎn)；驂龍翔舞韧涨，是寫(xiě)公孫翩翩輕舉牍戚，騰空飛翔；雷霆收怒虑粥，是形容舞蹈將近尾聲翘魄，聲勢(shì)收斂；江海凝光舀奶，則寫(xiě)舞蹈完全停止暑竟，舞場(chǎng)內(nèi)外肅靜空闊，好象江海風(fēng)平浪靜育勺，水光清澈的情景但荤。
“絳唇珠袖兩寂寞”以下六句，突然轉(zhuǎn)到公孫死后劍器舞的沉寂無(wú)聞涧至，幸好晚年還有弟子繼承了她的才藝腹躁。跟著寫(xiě)她的弟子臨潁李十二娘在白帝城重舞劍器，還有公孫氏當(dāng)年神采飛揚(yáng)的氣概南蓬。同李十二娘一席談話(huà)纺非，不僅知道她舞技的師傳淵源哑了，而且引起了自己撫今思昔的無(wú)限感慨。
“先帝侍女八千人”以下六句烧颖，筆勢(shì)又一轉(zhuǎn)折弱左，思想又回到五十年前】换矗回憶開(kāi)元初年拆火，當(dāng)時(shí)政治清明，國(guó) 勢(shì)強(qiáng)盛涂圆，唐玄宗在日理萬(wàn)機(jī)之暇们镜，親自建立了教坊和梨園，親選樂(lè)工润歉，親教法曲模狭，促成了唐代歌舞藝術(shù)的空前繁榮，當(dāng)時(shí)宮廷內(nèi)和內(nèi)外教坊的歌舞女樂(lè)就有八千人踩衩，而公孫大娘的劍器舞又在八千人中“獨(dú)出冠時(shí)”嚼鹉，號(hào)稱(chēng)第一【怕瑁可是五十年歷史變化多大胺雌觥雾鬼！一場(chǎng)安史之亂把大唐帝國(guó)的整個(gè)天下鬧得風(fēng)塵四起萌朱、天昏地黑。唐玄宗當(dāng)年親自挑選策菜、親自培養(yǎng)的成千上萬(wàn)的梨園弟子晶疼、歌舞人材，也在這一場(chǎng)浩劫中煙消云散了又憨，如今只有這個(gè)殘存的教坊藝人李十二娘的舞姿翠霍，還在冬天殘陽(yáng)的余光里映出美麗而凄涼的影子。對(duì)曾經(jīng)親見(jiàn)開(kāi)元盛世的文藝繁榮蠢莺，曾經(jīng)親見(jiàn)公孫大娘《劍器舞》的老詩(shī)人杜甫說(shuō)來(lái)寒匙，這是他晚年多么難得的精神安慰，可是又多么地令他黯然神傷磅锝锄弱！這一段是全詩(shī)的高潮。善于用最簡(jiǎn)短的幾句話(huà)集中概括巨大的歷史變化和廣闊的社會(huì)內(nèi)容祸憋，正是杜詩(shī)“沉郁頓挫”的表現(xiàn)会宪。
“金粟堆南木已拱”以下六句，是全詩(shī)的尾聲蚯窥。詩(shī)人接著上段深沉的感慨掸鹅，說(shuō)玄宗已死了六年塞帐，在他那金粟山上的陵墓上，樹(shù)已夠雙手拱抱了巍沙。而自己這個(gè)玄宗時(shí)代的小臣葵姥，卻流落在這個(gè)草木蕭條的白帝城里。末了寫(xiě)別駕府宅里的盛筵赎瞎，在又一曲急管繁弦的歌舞之后告終了牌里，這時(shí)下弦月已經(jīng)東出了，一種樂(lè)極哀來(lái)的情緒支配著詩(shī)人务甥，他不禁四顧茫茫牡辽，百端交集，行不知所往敞临，止不知所居态辛，長(zhǎng)滿(mǎn)老繭的雙足，拖著一個(gè)衰老久病的身軀挺尿，寒月荒山奏黑，踽踽獨(dú)行。身世的悲涼编矾，就不言而可知了熟史。“轉(zhuǎn)愁疾”三字，是說(shuō)自己以繭足走山道本來(lái)很慢窄俏，但在心情沉重之時(shí)蹂匹，卻反而怪自己走得太快了。
這首七言歌行自始至終并沒(méi)有離開(kāi)公孫大娘師徒和劍器舞凹蜈，但是從全詩(shī)那雄渾的氣勢(shì)限寞，從“五十年間似反掌，風(fēng)塵澒洞昏王室”這樣力透紙背的詩(shī)史之筆仰坦，又感到詩(shī)人的確是在通過(guò)歌舞的事履植，反映五十年來(lái)興衰治亂的歷史。王嗣總評(píng)這首詩(shī)說(shuō)：“此詩(shī)見(jiàn)劍器而傷往事悄晃，所謂撫事慷慨也玫霎。故詠李氏，卻思公孫妈橄；詠公孫庶近，卻思先帝；全是為開(kāi)元天寶五十年治亂興衰而發(fā)眷细。不然拦盹，一舞女耳，何足搖其筆端哉溪椎！”（《杜詩(shī)祥注》引《杜臆》）這一段評(píng)語(yǔ)普舆，分析全詩(shī)的層次恬口、中心，說(shuō)得相當(dāng)中肯沼侣。但是祖能，他說(shuō)“一舞女耳，何足搖其筆端哉蛾洛！”并不符合杜甫本來(lái)的思想养铸，杜甫是十分重視和熱愛(ài)藝術(shù)的。
這首詩(shī)的藝術(shù)風(fēng)格轧膘，既有“瀏漓頓挫”的氣勢(shì)節(jié)奏钞螟，又有“豪蕩感激”的感人力量，是七言歌行中沉郁悲壯的杰作谎碍。開(kāi)頭八句鳞滨，富麗而不浮艷，鋪排而不呆板蟆淀。“絳唇珠袖”以下拯啦，則隨意境之開(kāi)合，思潮之起伏熔任，語(yǔ)言音節(jié)也隨之頓挫變化褒链。全詩(shī)既不失雄渾完整的美，用字造句又有渾括錘煉的功力疑苔。篇幅雖然不太長(zhǎng)甫匹，包容卻相當(dāng)廣大。從樂(lè)舞之今昔對(duì)比中見(jiàn)五十年的興衰治亂夯巷，沒(méi)有沉郁頓挫的筆力是寫(xiě)不出來(lái)的赛惩。
賞析二：
詩(shī)人以神來(lái)之筆哀墓，通過(guò)一連串激動(dòng)人心的比擬趁餐，寫(xiě)出了公孫大娘舞劍器時(shí)青山低頭、風(fēng)云變色篮绰、矯如龍祥后雷、光曜九日的逼人的氣勢(shì)。
“昔有佳人公孫氏吠各，一舞劍器動(dòng)四方臀突。觀者如山色沮喪，天地為之久低昂贾漏。”這是唐代著名詩(shī)人杜甫的“觀公孫大娘弟子舞劍器行并序”中對(duì)公孫大娘劍舞的描寫(xiě)候学。
公孫大娘是唐代最杰出的舞蹈家之一，籍貫纵散、身世不詳梳码，擅舞“劍器”隐圾，舞藝超群，常在民間獻(xiàn)藝掰茶，極負(fù)盛名暇藏。又多次被召入官，表演劍舞技藝濒蒋。是唐代見(jiàn)于記載中盐碱，既活躍于民閑，又聞名于宮廷的少數(shù)著名舞蹈家沪伙。
唐詩(shī)與史籍記載皆表明瓮顽，公孫大娘表演的“劍器舞”，技藝高超围橡，獨(dú)具特色趣倾，在當(dāng)時(shí)是首屈一指的。杜甫詩(shī)序說(shuō)某饰，玄宗時(shí)儒恋，高手云集的宮廷樂(lè)舞機(jī)構(gòu)梨園、教坊黔漂、宜春院的“內(nèi)人”(指宜春院中常為皇帝表演诫尽，技藝最高的樂(lè)舞藝人)和宮外供奉(類(lèi)似宮廷以外的“特約演員”)中，只有公孫大娘的“劍器”“獨(dú)出冠時(shí)”炬守。詩(shī)中又有：“先帝侍女八千人牧嫉，公孫劍器初第一”句。鄭嵎《津陽(yáng)門(mén)詩(shī)》描寫(xiě)唐明皇生日千秋節(jié)宮中舉行盛大樂(lè)舞表演時(shí)：“公孫劍伎方神奇”减途，并自注：“有公孫大娘舞劍酣藻，當(dāng)時(shí)號(hào)為雄妙”△⒅茫《明皇雜錄》載辽剧，“上(玄宗)素曉音律。時(shí)有公孫大娘者税产，善舞劍”怕轿，能為“鄰里曲”、“裴將軍滿(mǎn)堂勢(shì)”辟拷、“西河劍器渾脫”撞羽。遺妍妙，皆冠絕于時(shí)衫冻。公孫大娘不僅舞技高超诀紊，而且擅舞多套“劍器舞”，除杜甫詩(shī)序中提及的“西河劍器”隅俘、“劍器渾脫”外邻奠，還有“裴將軍滿(mǎn)堂勢(shì)”到推、“鄰里曲”等。其中最引人注目的是“裴將軍滿(mǎn)堂勢(shì)”惕澎，想來(lái)是指根據(jù)裴旻將軍獨(dú)到的舞劍技藝改編的一部舞蹈莉测，其間地位調(diào)動(dòng)很大，滿(mǎn)場(chǎng)飛舞唧喉，驚心動(dòng)魄捣卤，是猛厲無(wú)比的劍舞。
關(guān)鍵詞：“來(lái)如雷霆收震怒八孝，罷如江海凝清光”的意思及
