把酒送春春不語,黃昏卻下瀟瀟雨。
【譯文】 舉起酒杯為春光送行家制，豈知春已默默離去正林。黃昏時(shí)分，下起了瀟瀟細(xì)雨颤殴。
蝶戀花
樓外垂楊千萬縷觅廓，欲系青春，少住春還去涵但。猶自風(fēng)前飄柳絮杈绸，隨春且看歸何處。
綠滿山川聞杜宇矮瘟，便作無情瞳脓，莫也愁人苦。把酒送春春不語芥永，黃昏卻下瀟瀟雨篡殷。
注釋：
猶自：仍然钝吮。
“綠滿”句：在漫山遍野茂密的叢林中聽見了杜鵑的叫聲埋涧。
“莫也”句：（鳥兒）莫非也因?yàn)槿碎g的愁苦而憂愁嗎？苦：又作“意”奇瘦。
瀟瀟雨：暴雨棘催、急雨。瀟瀟是雨聲耳标。
譯文1：
樓外的垂楊千絲萬縷醇坝，似乎想借此系住已然遠(yuǎn)去的春日。在那和風(fēng)而舞的楊柳次坡，仿佛想要隨春而去呼猪，找到春天的歸宿。
春殘之時(shí)砸琅，花落草長宋距，鮮綠覆滿山川。只聽到遠(yuǎn)處杜鵑鳥的凄厲叫聲症脂。杜鵑即使無情谚赎，也在悲鳴春去的人間之苦啊淫僻。進(jìn)酒贈(zèng)春，春卻依舊漠然而去壶唤，只是到了黃昏時(shí)候雳灵，落下一片漫天的大雨。
譯文2：
樓外垂柳搖動(dòng)千萬縷枝條闸盔，想把春光系住悯辙。春天雖然稍作停留，但還是歸去了蕾殴。柳絮隨風(fēng)飄舞笑撞，似乎要隨春而去，看看春究竟歸往何處钓觉。
山川一片濃綠茴肥，偶爾傳來杜鵑凄切的叫聲。面對此情此景荡灾，即使無情之人瓤狐，也會(huì)愁腸百結(jié)。舉起酒杯為春光送行批幌，豈知春已默默離去础锐。黃昏時(shí)分，下起了瀟瀟細(xì)雨荧缘。
譯文3：
樓外垂楊千條萬縷皆警，想挽住春天莫讓它歸去，誰知只是稍稍留駐截粗，仍然匆匆要?dú)w去信姓。柳絮飄飄隨風(fēng)蕩，隨春要看歸何處绸罗。
漫山遍野滿目綠色意推，啼鳴不斷聞杜鵑。即使鳥兒不懂人情珊蟀，莫非也擔(dān)心人間的憂苦菊值。舉杯送春春不語，黃昏卻下起了瀟瀟雨育灸。
賞析：
讀朱淑真的詩詞腻窒，愛情的痕跡或深或淺又確乎驅(qū)之不盡、揮之不去磅崭，它似一縷暗絲儿子，在人與物、情與景間糾結(jié)出難以言說的意蘊(yùn)绽诚，外化出一個(gè)旖旎的意象空間典徊，讓人無限的想象杭煎。朱淑真是宋代一位才貌出眾、善繪畫卒落、通音律羡铲、工詩詞的才女，但她的婚姻很不美滿儡毕，婚后抑郁寡歡也切，故詩詞中“多憂愁怨恨之語”。
詞中首先出現(xiàn)的是垂楊腰湾。“樓外垂楊千萬縷雷恃，欲系青春，少住春還去”三句费坊，描繪了垂楊的綠姿倒槐。這種“萬條垂下綠絲絳”（賀知章《詠柳》）的景色，對于陰歷二月（即仲春時(shí)節(jié)）附井，是最為典型的讨越。上引賀詩中即有“不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀”之句永毅。它不同于“濃如煙草淡如金”的新柳（明人楊基《詠新柳》）把跨，也有別于“風(fēng)吹無一葉”的衰柳（宋人翁靈舒《詠衰柳》）。為什么借它來表現(xiàn)惜春之情呢沼死？主要利用那柔細(xì)如絲縷的枝條的構(gòu)造成似乎可以系留著事物的聯(lián)象着逐。“少住春還去”，在作者的想象中意蛀，那打算系住春天的柳條沒有達(dá)到目的耸别，它只把春天從二月拖到三月末，春天經(jīng)過短暫的逗留浸间，還是決然離去了太雨。
“猶自風(fēng)前飄柳絮吟榴，隨春且看歸何處”兩句魁蒜，對暮春景物作了進(jìn)一層的描寫。柳絮是暮春最鮮明的特征之一吩翻，所以詩人們說：“飛絮著人春共老”（范成大《暮春上塘道中》）兜看、“飛絮送春歸”（蔡伸《朝中措》）。他們都把飛絮同殘春聯(lián)系在一起狭瞎。朱淑真卻獨(dú)出心裁细移，把天空隨風(fēng)飄舞的柳絮，描寫為似乎要尾隨春天歸去熊锭，去探看春的去處弧轧，把它找回來雪侥，像黃庭堅(jiān)在詞中透露的：“若有人知春去處，喚取歸來同住”（《清平樂》）精绎。比起簡單寫成“飛絮”“送春歸”或“著人春意老”來速缨，朱淑真這種“隨春”的寫法，就顯得更有迂曲之趣代乃。句中用“猶自”把“系春”同“隨春”聯(lián)系起來旬牲，造成了似乎是垂楊為了留春，“一計(jì)不成搁吓，又生一計(jì)”的藝術(shù)效果原茅。
像飛絮一樣，哀鳴的杜宇（杜鵑鳥）也似看作是殘春的標(biāo)志堕仔。“綠滿山川聞杜宇擂橘，便做無情，莫也愁人苦”摩骨，春殘時(shí)節(jié)贝室，花落草長，山野一片碧綠仿吞。遠(yuǎn)望著這暮春的山野滑频，聽到傳來的杜鵑鳥的凄厲叫聲，詞人在想：杜鵑即使（便做）無情唤冈，也為“春去”而愁苦峡迷，因而發(fā)出同情的哀鳴，詞人通過這搖曳生姿的一筆你虹，借杜宇點(diǎn)出人意的愁苦绘搞，這就把上片中處于“暮后”的主人公引向臺前。在上片傅物，僅僅從“樓外”兩個(gè)字夯辖，感覺到她的樓內(nèi)張望；從“系春”“隨春”董饰，意識到是她在馳騁想象蒿褂，主人公的惜春之情完全是靠垂楊和柳絮表現(xiàn)出來的。現(xiàn)在則由側(cè)面烘托轉(zhuǎn)向正面描寫卒暂。
“把酒送春春不語”啄栓。系春既不可能，隨春又無結(jié)果也祠，主人公看到的只是暮春的碧野昙楚，聽到的又是宣告春去的鳥鳴，于是她只好無可奈何地“送春”了诈嘿。陰歷三月末是春天最后離去的日子堪旧，古人常常在這時(shí)把酒舉杯削葱，以示送春。唐末詩人韓偓《春盡日》詩有“把酒送春惆悵在淳梦，年年三月病懨懨”之句佩耳。朱淑真按照舊俗依依不舍地“送春”，而春卻沒有回答谭跨。她看到的只是在黃昏中忽然下起的瀟瀟細(xì)雨干厚。作者用一個(gè)“卻”字，把“雨”變成了對春的送行螃宙。這寫法同王灼的“試來把酒留春住蛮瞄，問春無語，簾卷西山雨”（《點(diǎn)絳唇》）相似谆扎，不過把暮雨同送春緊密相連挂捅，更耐人尋味：這雨是春漠然而去的步履聲呢，還是春不得不去而灑下的惜別之淚呢堂湖？
這首詞同黃庭堅(jiān)的《清平樂》都將春擬人闲先，抒惜春情懷，但寫法上各有千秋无蜂。黃詞從追訪消逝的春光著筆伺糠，朱詞從借垂柳系春、飛絮隨春到主人公送春斥季，通過有層次的心理變化揭示主題训桶。相比之下，黃詞更加空靈酣倾、爽麗舵揭，朱詞則較多寄情于殘春的景色，帶有凄忱的情味躁锡，這大概和她的身世有關(guān)午绳。
關(guān)鍵詞：“把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨”的意思及
