轆轆轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)殷绍，把繁華舊夢，轉(zhuǎn)歸何處鹊漠？只有青山圍故國主到，黃葉西風(fēng)菜圃。拾橡瑤階躯概，打魚宮沼登钥，薄暮人歸去。銅瓶百丈娶靡，哀音歷歷如訴牧牢。
過江咫尺迷樓，宇文化及，便是韓擒虎结执。井底胭脂聯(lián)臂出度陆，問爾蕭娘何處？清夜游詞献幔，后庭花曲，唱徹江關(guān)女趾诗。詞場本色蜡感，帝王家數(shù)然否？
胭脂井上的轆轤至今還在轉(zhuǎn)動恃泪，但昔日帝王的繁華舊夢已無跡可尋了郑兴。只有青山依舊，繁華都已不再贝乎。昔日宮苑中的瑤階和池沼情连，都變成了漁樵的場所。傾聽井上銅瓶汲水聲览效，分明為往事發(fā)出哀訴却舀。
隋煬帝楊廣蹈陳后主覆轍，在揚州修筑迷樓锤灿，被宇文化及所殺挽拔，隋滅，也如昔日隋將韓擒虎滅陳一樣但校。陳后主與張螃诅、孔二妃從井底一塊被俘獲，而隋煬帝被殺時状囱，嬪妃卻不知躲在哪里术裸。陳后主與隋煬帝所作歌辭，到處被歌女所傳唱亭枷。陳后主與隋煬帝都是詞場行家袭艺，但卻不懂皇帝怎么做法。
念奴嬌：詞牌名奶栖。又名“百字令”匹表、“酹江月”等。
胭脂井：六朝陳景陽宮中景陽井宣鄙。相傳井欄以手拭有胭脂色袍镀，故名。公元589年隋大將韓擒虎攻入建康（今南京）冻晤，陳后主與張麗華苇羡、孔貴嬪二妃藏于井中，被俘獲鼻弧，故胭脂井又名辱井设江。
故國：故都锦茁，指南京。
拾橡：出自《晉書》”糧絕拾橡實而食之”叉存。
瑤階：宮殿的玉石臺階码俩。
歷歷：清晰、分明歼捏。
過江咫尺：揚州在江北稿存，與金陵只一江之隔，故云瞳秽。
迷樓：隋煬帝在揚州建迷樓儲美女淫樂瓣履。
宇文化及：煬帝時任右屯衛(wèi)將軍，大業(yè)十四年在江都（揚州）殺死隋帝楊廣练俐，立秦王楊浩袖迎，后殺浩自立，國號許腺晾，次年被竇建德擒殺燕锥。
韓擒虎：隋大將。隋開皇九年（公元589年）率兵攻入建康丘喻，俘陳后主脯宿。
爾：指隋煬帝。
蕭娘：女子泛稱泉粉，這里指煬帝嬪妃连霉。
清夜游：樂曲名∥嗣遥《資治通鑒·隋大業(yè)元年五月》載：“上好以月夜從宮女?dāng)?shù)千騎游西苑跺撼，作《清夜游曲》，于馬上奏之讨彼∏妇”
后庭花：樂曲名。又據(jù)《隋書·樂志》載哈误，陳后主于清樂中造《玉樹后庭花》曲哩至，與幸臣制其歌詞，綺艷相高蜜自，極于輕蕩菩貌，男女相合，其音甚哀重荠。 [3] 15箭阶、家數(shù)：家法傳統(tǒng)。
然否：疑問詞，是不是這樣仇参。
雍正十年（1732年）農(nóng)歷八月初八嘹叫，鄭板橋在南京江南貢院參加了鄉(xiāng)試，鄉(xiāng)試后游覽了南京的名勝古跡诈乒，創(chuàng)作了《念奴嬌·胭脂井》罩扇。
此詞上闋寫景，“轆轆轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)抓谴，把繁華舊夢暮蹂，轉(zhuǎn)歸何處”一句總領(lǐng)全詞，巧妙將井中轱轆和歷史的轉(zhuǎn)動結(jié)合起來癌压，把抽象的概念用具體的事物展示出來，用法極其精巧荆陆。接下來通過蕭瑟滩届、荒涼的景色感慨逝去的繁華舊事”惶洌“青山”帜消、“黃葉”、“拾橡”浓体、“瑤階”泡挺、“打漁”、“宮沼”命浴、“銅瓶”一組組意象色彩豐富娄猫、冷暖色調(diào)對比強(qiáng)烈，更加突出了今夕對比生闲，舊址的蕭瑟媳溺。
下闋抒情、議論碍讯，很自然地從陳后主過渡到隋煬帝悬蔽，“過江，便是”這兩個詞語直接由“空間”轉(zhuǎn)移到“時間”上的跨越捉兴。利用文字充分將時空結(jié)合在一起蝎困。從上闋寫景轉(zhuǎn)為聯(lián)想、議論倍啥，作者想到了當(dāng)年大將宇文化及禾乘、韓擒虎等人，還有躲在胭脂井里的女子逗栽，追敘陳后主盖袭、隋煬帝荒淫誤國的史實，作者對此進(jìn)行揭露和控訴。
該詞借胭脂井聯(lián)想陳后主鳄虱，繼而又過渡到隋煬帝弟塞，表達(dá)了詞人對王朝興衰的思索和嘆息之情。
鄭燮 : 鄭板橋（1693—1765）清代官吏拙已、書畫家决记、文學(xué)家。名燮倍踪，字克柔系宫，漢族，江蘇興化人建车。一生主要客居揚州扩借，以賣畫為生＄椭粒“揚州八怪”之一潮罪。其詩、書领斥、畫均曠世獨立嫉到，，世稱“三絕”月洛，擅畫蘭...[詳細(xì)]
