出自唐代李白(存疑)的《憶秦娥·簫聲咽的《》
簫聲咽溪王，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月值骇，年年柳色莹菱，灞陵傷別。
樂游原上清秋節(jié)吱瘩，咸陽古道音塵絕道伟。音塵絕，西風殘照使碾，漢家陵闕蜜徽。
玉簫的聲音悲涼嗚咽，秦娥從夢中驚醒時部逮，眼見秦家樓外一輪清冷明月娜汁。清冷的明月，每一年橋邊青青的柳色兄朋，都印染著灞陵橋上的凄愴離別。
又是一年重陽佳節(jié)怜械，登上樂游原颅和，秦娥遙望咸陽古道，可嘆那人了無影蹤缕允、音信斷絕峡扩。良人不見啊音信斷絕，只有西風蕭瑟障本，殘陽似血教届，拂照著那漢家帝王的陵闕。
此詞上片傷別驾霜，下片傷逝案训。兩宋之交邵博《邵氏聞見后錄》始稱之為李白之作。南宋黃升《唐宋諸賢絕妙詞選》亦錄于李白名下粪糙。明代以來屢有質疑者强霎。
簫：一種竹制的管樂器。咽：嗚咽蓉冈，形容簫管吹出的曲調低沉而悲涼城舞，嗚嗚咽咽如泣如訴轩触。
夢斷：夢被打斷，即夢醒家夺。
灞陵：在今陜西省西安市東脱柱，是漢文帝的陵墓所在地。當?shù)赜幸蛔鶚蚶觯瑸橥ㄍA北榨为、東北和東南各地必經(jīng)之處。
傷別：為別離而傷心椅邓。
樂游原：又叫“樂游園”柠逞，在長安東南郊，是漢宣帝樂游苑的故址景馁，其地勢較高板壮，可俯視長安城，在唐代是游覽之地合住。
清秋節(jié)：指農(nóng)歷九月九日的重陽節(jié)绰精，是當時人們重陽登高的節(jié)日。
咸陽古道：咸陽透葛，秦都笨使，在長安西北數(shù)百里，是漢唐時期由京城往西北從軍僚害、經(jīng)商的要道硫椰。古咸陽在今陜西省咸陽市東二十里。唐人常以咸陽代指長安萨蚕，“咸陽古道”就是長安道靶草。
音塵：一般指消息，這里是指車行走時發(fā)出的聲音和揚起的塵土岳遥。
殘照：指落日的光輝奕翔。
漢家：漢朝。
陵闕：皇帝的墳墓和宮殿浩蓉。
此詞描繪了一個女子思念愛人的痛苦心情派继，讀來凄婉動人。古人對它評價很高捻艳，把它與《菩薩蠻·平林漠漠煙如織》一起譽為“百代詞曲之祖”驾窟。
“簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月讯泣∪移眨”詞人落筆就寫一個京城女子，在一個月照高樓的夜晚，被凄涼嗚咽的簫聲驚醒了好夢昨稼〗谑樱“秦娥”，泛指京城長安的一個美麗的女子假栓⊙靶校《方言》卷二云：“秦晉之間，美貌謂之娥匾荆“柚”“夢斷”，謂夢被簫聲所驚醒牙丽。這里反用《列仙傳》所載蕭史與弄玉的故事简卧，因為善吹簫的蕭史被秦穆公的女兒愛上，終于結為夫妻烤芦，一起隨鳳飛去举娩，那該是多么美好;可這位秦娥呢，單身獨宿构罗，只能在夢中與愛人相聚铜涉，偏偏好夢被那凄切簫聲所打斷，醒來一看空剩清冷的月色遂唧，心里又該是多么悲傷!一個“咽”字芙代，渲染出境界之凄涼;一個“斷”字，烘托出秦娥內心的失望盖彭。開頭兩句就這樣以流麗之艷語而描寫出哀婉欲絕之情思纹烹。
“秦樓月，年年柳色召边，灞陵傷別滔韵。”秦娥從夢中驚醒掌实，眼前只有照著樓臺的月色;借著月色向樓下看，只見楊柳依舊青青邦马，一如既往贱鼻，不禁勾起往年在灞橋折柳，送別愛人那種悲傷情景的回憶滋将×谛“秦樓月”之反復，本是這個詞調的要求;而在這首小令之中随闽，不僅起到由月色而見柳色的承上啟下的作用父丰，而且加強了對于孤獨凄涼的環(huán)境氣氛的渲染。至于由“柳色”而跳躍到“傷別”上去，既是從漢代以來折柳送別這一傳統(tǒng)風尚生發(fā)出來的想象蛾扇，又是對秦娥懷念遠人心情的進層刻畫攘烛。“灞陵”镀首，漢文帝劉恒的陵墓坟漱，在今陜西西安市東，附近有灞橋更哄，為長安人士送別之所芋齿。《三輔黃圖》云：“灞橋在長安東成翩，跨水作橋觅捆。漢人送客至此橋，折柳贈別麻敌≌こ矗”“灞陵”一作“灞橋”∮孤郏“灞陵傷別”职辅，是由柳色觸發(fā)的對當時分別情景的回憶，它既補明了“夢斷”之“夢”乃是與遠別愛人相聚的好夢聂示，更為下闋結句的描寫埋下了伏筆域携。這一“傷別”，本寫秦娥之離愁別恨鱼喉，而以年年貫之秀鞭，則把多少年、多少代人間共有的悲劇連類道盡扛禽，境界頓然闊大起來锋边，賦予了普遍的意義。這三句連貫而下编曼，層層浮想豆巨，句意跳躍，脈絡相承掐场，曲盡秦娥夢斷之后的所見和所思往扔。
“樂游原上清秋節(jié)，咸陽古道音塵絕熊户∑继牛”這兩句緊承“傷別”，描寫秦娥登原望信而不得的景象嚷堡』嚷蓿“樂游原”在今西安市南，居全城最高處，四望寬敞串塑，可瞭望全城和周圍漢朝的陵墓沼琉；這里寫秦娥登臨遠望的地點∧馍蓿“清秋節(jié)”刺桃，點明是清涼的秋季，既補寫上闋沒有明寫的時間吸祟，又點染冷清寂寥的氣氛瑟慈。此時此地，秦娥滿懷愁緒屋匕，眼望愛人由此離去的咸陽古道葛碧，苦苦等著，然而塵埃不起过吻，音信全無进泼。“咸陽”纤虽，乃秦朝京城乳绕，至漢、唐時從京城長安往西北經(jīng)商或從軍逼纸，咸陽為必經(jīng)之地洋措；“古道”，年代久遠的通道杰刽，一個“古”字喚起人們對古往今來多少過客的不盡聯(lián)想菠发，前人喻之“語境則‘咸陽古道’”(引江順詒《詞學集成》)，正說出其境界之寥廓贺嫂∽茵“音塵絕”，見于蔡琰《胡笳十八拍》之十：“故鄉(xiāng)隔兮音塵絕第喳，哭無聲兮氣將咽糜俗。”“音塵”本謂聲音與塵埃曲饱，后借指信息吩跋；“絕”，斷絕渔工。這三字，不僅寫盡咸陽古道寂靜冷落的景象桥温，更把秦娥孤獨無望引矩、欲哭無聲的心境寫絕，其“傷別”之情可謂極矣!
“音塵絕，西風殘照旺韭，漢家陵闕氛谜。”詞人依詞調的要求区端，將“音塵絕”三字加以反復值漫，進一步強調從樂游原上遠望咸陽古道的悲涼景象，和秦娥哀婉凄切的心境织盼，而引出秦娥眼前之所見杨何，只有在肅殺的秋風之中，一輪落日空照著漢代皇帝陵墓的荒涼圖景沥邻∥Ｊ“闕”，此指陵墓前的牌樓唐全。漢朝皇帝的陵墓都在長安周圍(詳見《三輔黃圖》)埃跷，而身登樂游原的秦娥憑高瞭望，不見音塵邮利，正將此景盡收眼底弥雹，同時秦娥懷古傷今的弦外之音，也借此被表達得淋漓盡致延届。特別是這結尾兩句與上闋的結尾兩句前后照應剪勿，從年年傷別的懷念遠人，到殘照陵闕的懷古傷今祷愉，氣象突然為之開闊窗宦，意境也就愈顯深遠。
此詞意境博大開闊二鳄，風格宏妙渾厚赴涵。讀者從敦煌曲子詞中也可以看到類似格調，而不類中晚唐的清婉綺麗订讼。陸游說：“唐自大中以后髓窜，詩家日趨淺薄，其間不復有前輩宏妙渾厚之作欺殿〖淖荩”（《花間集跋》）。詩風與詞風自身存在著交錯否定之趨勢脖苏。
此詞句句自然程拭，而字字錘煉，沉聲切響棍潘，擲地真作金石聲恃鞋。而抑揚頓挫崖媚，法度森然，無字荒率空泛恤浪，無一處逞才使氣畅哑。以此而言，設為李太白之色水由，毋寧認是杜少陵之筆荠呐。其風格誠在五代花間未見，亦非歌席諸曲之所能擬望砂客，已開宋代詞之格調泥张。
