出自元代朱庭玉的《天凈沙·秋》
庭前落盡梧桐癞志，水邊開(kāi)徹芙蓉。解與詩(shī)人意同框产。辭柯霜葉凄杯，飛來(lái)就我題紅。
庭院前的梧桐樹(shù)葉子已經(jīng)落盡秉宿，水中的荷花也早失去當(dāng)日的風(fēng)姿戒突。仿佛是通曉詩(shī)人我的心思。那被染紅的霜葉飛離枝干描睦，飛到我的身邊讓我題寫(xiě)詩(shī)句膊存。
芙蓉：指荷花。
辭柯：離開(kāi)枝干忱叭。
題紅：在紅葉上題詩(shī)隔崎。唐僖宗時(shí)，有一名宮女在紅葉上寫(xiě)了一首詩(shī)：“流水何太急韵丑，深宮盡日閑爵卒。愍憨謝紅葉，好去到人間撵彻〉鲋辏”樹(shù)葉順著御溝水流出宮墻。書(shū)生于祐拾到后添寫(xiě)道：“曾聞葉上題紅怨陌僵，葉上題詩(shī)寄阿誰(shuí)轴合？”置于流水上游又流入宮中。后兩人終成良緣碗短。
一提到“秋”受葛，大多數(shù)人的腦海里便會(huì)浮現(xiàn)出馬致遠(yuǎn)那首耳熟能詳、膾炙人口的《天凈沙·秋思》偎谁。殊不知奔坟，元曲中有諸多關(guān)于“秋”的作品，其中不乏別出機(jī)杼的曲子搭盾，好比朱庭玉的這首《天凈沙·秋》咳秉。
此小令開(kāi)頭描繪出一幅蕭條的秋景圖；然后寫(xiě)作者內(nèi)心悲秋的傷感和對(duì)園林往日美好景色的喜愛(ài)鸯隅；末尾兩句寫(xiě)瑟瑟秋風(fēng)中澜建，辭柯的霜葉主動(dòng)飛到作者身邊，不舍離去蝌以。全篇用典構(gòu)思別出機(jī)杼炕舵，結(jié)尾處用典，所表達(dá)的奮起和豪情跟畅，使全篇增添了幾分魅力和感染力咽筋。
作者在開(kāi)頭便描繪出一幅蕭條的秋景圖。庭院前盡是飄落在地的梧桐葉徊件，水邊的荷花也早已凋零奸攻∷馕＃“盡”“徹”二字是起首兩句的關(guān)鍵所在，突出秋天樹(shù)枝蕭瑟睹耐，水面凋敝的慘淡景色辐赞，這與作者腦海中秋天來(lái)臨前的荷花盛開(kāi)、綠葉環(huán)繞的繁盛景象形成鮮明對(duì)比硝训∠煳“庭前落盡梧桐，水邊開(kāi)徹芙蓉”兩句對(duì)仗描寫(xiě)窖梁，寫(xiě)出作者由眼前秋景而生發(fā)出悲秋的情感赘风。他四處尋覓，徘徊不定纵刘，目之所及皆為一片衰敗的景象邀窃，內(nèi)心不由產(chǎn)生無(wú)可奈何的悲痛。
“解與詩(shī)人意同”彰导，與前兩句的傷感基調(diào)不同蛔翅。這一句提到景色為了迎合作者的情感才自愿衰敗。通過(guò)前后的對(duì)比和擬人的手法位谋，反襯出作者此時(shí)內(nèi)心悲秋的傷感和對(duì)園林往日美好景色的喜愛(ài)山析。
前面三句的基調(diào)都略為沉重，接下來(lái)的四掏父、五句則發(fā)生了一個(gè)巨大的轉(zhuǎn)變笋轨。末尾兩句寫(xiě)瑟瑟秋風(fēng)中，辭柯的霜葉主動(dòng)飛到作者身邊赊淑，不舍離去爵政。這兩句與上句的“意同”一樣，都是采用擬人的手法陶缺，賦予霜葉以生命钾挟。在作者看來(lái)，流連在他身上的霜葉具有豐富的生命力饱岸，“飛來(lái)就我題紅”化用典故掺出，寫(xiě)出作者在這蕭瑟秋景中所體現(xiàn)出的樂(lè)觀態(tài)度和旺盛的生命意志。一“辭”一“就”苫费，使全曲的基調(diào)為之改變汤锨，與唐代劉禹錫的《秋詞》“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝百框，晴空一鶴排云上闲礼，便引詩(shī)情到碧霄”為“同調(diào)”。
小令結(jié)尾處不同于常人悲秋傷感的奮起和豪情，使全篇增添了幾分魅力和感染力柬泽，同時(shí)詞句恰到好處的運(yùn)用慎菲，也體現(xiàn)出作者較強(qiáng)的煉意本領(lǐng)和構(gòu)思技巧。
朱庭玉 : 朱庭玉（ “庭”或作“廷”） 空盼，生平、里籍均不詳新荤。
