庭前落盡梧桐窥突，水邊開徹芙蓉。
解與詩人意同硫嘶。
辭柯霜葉阻问，飛來就我題紅。
庭院前落盡了梧桐的葉子沦疾，水中的荷花也早失去當日的風姿称近。
仿佛是通曉詩人我的心思。
一片經霜的紅葉離開樹枝哮塞，飛近身來讓我題詩刨秆。
芙蓉：指荷花。
辭柯：離開枝干忆畅。
題紅：在紅葉上題詩衡未。唐僖宗時，有一名宮女在紅葉上寫了一首詩：“流水何太急，深宮盡日閑缓醋。愍憨謝紅葉如失，好去到人間∷土唬”樹葉順著御溝水流出宮墻褪贵。書生于祐拾到后添寫道：“曾聞葉上題紅怨，葉上題詩寄阿誰抗俄？”置于流水上游又流入宮中竭鞍。后兩人終成良緣。
起首兩句的對仗橄镜，概括了詩人在園林中所望見的秋景偎快。“庭前”和“水邊”是兩處代表性的地點洽胶，暗示出詩人在四處徘徊晒夹，也在百般尋覓。但秋天對于詩人實在是太無情了姊氓，這兩句中的“盡”和“徹”就不留一點余地丐怯。這兩個字也正是景句之眼。既然是“落盡梧桐”翔横，詩人的判斷顯然是基于未盡之時綠葉繁茂的秋前情形读跷；同樣，“開徹芙蓉”禾唁，首先浮現在他腦海中的也必然是舊時荷花盛開的熱鬧景象效览。枝上蕭索，水面凋敝荡短，這現實與記憶之間的巨大反差丐枉，自然會勾惹起悲秋的心情【蛲校可明明是作者因紅衰翠減而傷感瘦锹，第三句卻偏偏說成是紅翠善解人意，因迎合人的心緒而自甘衰殘闪盔。詩人的這種自我怨艾弯院，一來反襯出心中無可奈何的悲感的沉重，二來也表現了他對園林中美好事物的一往情深泪掀。
正因為詩人將所見的秋景與自己系結在一起听绳，才會有四、五兩句的神來之筆族淮，而在心情上發(fā)生一個完全的轉折辫红。
我們在秋天常會遇到這樣的情形：秋風卷著落葉撲面飛來凭涂，碰到身上有時就像粘住似的，好一會兒才飄落地面贴妻。詩人此時切油，就有一片“辭柯霜葉”纏上了他。何以見得名惩？因為在上文的氣氛中澎胡，飛舞在空中的霜葉只會加深“落盡”的印象，唯有停落在身上的片時的流連娩鹉，才有可能啟發(fā)詩人新的思考攻谁。霜葉“辭柯”而依人，這本身就溝通了“意同”的兩者間的聯系弯予∑莼拢“辭柯霜葉，飛來就我題紅”锈嫩，在多情善感的詩人眼中受楼，其“飛來”完全是主動的、有目的的及含情脈脈的行為呼寸；而“題紅”在其“紅葉題詩”典故的原始意義上艳汽，則飽含著真、善对雪、美的生活激情河狐。秋天固然有蕭瑟的一面，但對熱愛生活的詩人來說瑟捣，卻同時意味著希望和奮起馋艺。這一“辭”一“就”，盡翻前案蝶柿，將初時悲秋消沉的氣氛一掃而空丈钙，無異化衰朽為神奇非驮。小令別出機杼的結尾交汤，令人拍案叫絕。
