出自宋代佚名的《魚游春水·秦樓東風(fēng)里的《》
秦樓東風(fēng)里，燕子還來尋舊壘药蜻。馀寒猶峭瓷式，紅日薄侵羅綺。嫩草方抽碧玉茵语泽，媚柳輕窣黃金蕊贸典。鶯囀上林，魚游春水踱卵。
幾曲闌干遍倚廊驼，又是一番新桃李。佳人應(yīng)怪歸遲惋砂，梅妝淚洗妒挎。鳳簫聲絕沉孤雁，望斷清波無雙鯉西饵。云山萬重酝掩，寸心千里。
秦樓聳立在這寒冷的東風(fēng)中眷柔，燕子從南方歸來還在尋找去年的巢穴期虾。春天來了，剩下的寒意卻久久不愿離開驯嘱，風(fēng)還是一樣的尖厲镶苞，紅色的太陽(yáng)懶懶的照耀著衣服，絲毫感受不到暖意鞠评。戶外的嫩草茂蚓，剛剛抽出白色的小芽?jī)海瑡趁牡牧鴺湟餐蝗簧隽私鹕娜镄怀骸煌贴？罩械狞S鶯在林中歡唱，游魚也暢游在這春水之中锥忿。
唱著歌牛郑，寂寞的倚遍了秦樓的闌干，看桃李又換了一番新花新葉敬鬓。佳人應(yīng)該責(zé)怪遲遲未歸的意中人淹朋，涂了脂粉的臉上流下了眼淚笙各。意中人離開之后，就渺無音訊础芍，看這清澈的水中杈抢，也沒有一對(duì)恩愛的錦鯉。但是仑性，即使男方相隔云山萬重惶楼，佳人的心還是神馳千里之外，縈繞在他的身邊诊杆。
魚游春水：雙調(diào)八十九字歼捐，前后段各八句、五仄韻晨汹，無名氏作豹储。
舊壘：去年的巢穴。
馀寒：剩下的寒意淘这。
峭：尖厲剥扣。
羅綺：衣服。
玉茵：剛出的小芽?jī)骸?p>媚柳：柔媚的柳條铝穷。
窣（sū）：突然鉆出來钠怯。
囀：形容鳥婉轉(zhuǎn)地叫。
魚游春水：游魚也暢游在這春水之中氧骤。
新桃李：新花嫩葉呻疹。
梅妝：脂粉。
雙鯉：謂書札也筹陵。
關(guān)于此詞的來歷，《古今詞話》云：東都防河卒于汴河上掘地得石刻镊尺，有詞一闋朦佩，不題其目，臣僚進(jìn)上庐氮，上喜其藻思絢麗语稠，欲命其名，遂摭同巾四字弄砍，名日《魚游春水》仙畦。令敦坊倚聲歌之。詞凡九十四字音婶，而風(fēng)花鶯燕動(dòng)植之物曲盡之慨畸。此唐人語(yǔ)也。后之狀物寫情衣式，不及之矣寸士。二說不同檐什，未詳孰是∪蹩ǎ”
這是一首閨怨詞乃正，寫的是一位少婦春日懷念遠(yuǎn)人的情態(tài)、心理婶博，景物描寫和人物刻畫都顯出相當(dāng)?shù)墓αξ途撸欢一ハ嘤骋r，構(gòu)成了完整的意境凡人。
上片全是寫景搭综。“秦樓東風(fēng)里”四句划栓，寫春歸燕回兑巾、馀寒猶峭之狀。一開頭就點(diǎn)出“秦樓”忠荞，使描寫的環(huán)境帶有確定性蒋歌，這對(duì)讀者理解詞意大有好處。秦樓委煤，漢樂府《陌上商糜停》：“日出東南隅，照我秦氏樓碧绞「颍”李白《憶秦娥》有“秦娥夢(mèng)斷秦樓月”句，皆指閨樓讥邻。由此可知迫靖，詞中所寫，景是“秦樓”中景兴使，人是“秦樓”中人系宜；于是，人物思想感情的社會(huì)性发魄，就有了明白的著落盹牧。“東風(fēng)”輕拂励幼，“燕子”歸來汰寓，這都是春回大地的顯著特征。但是苹粟，我們不要輕輕放過了“燕子還來尋舊壘”這句話有滑，要注意它和其他地方的聯(lián)系，它是為人的不歸作反襯的六水，我們讀到后面自會(huì)明白俺孙。詞人手筆辣卒，總是這樣地一箭雙雕。這四句寫的是室內(nèi)的春景睛榄，是“秦樓”人所見所感的春景荣茫，并暗示出女主人公慵懶困倦、日高未起之態(tài)场靴，帶有淡淡的惆悵情調(diào)啡莉。
“嫩草方抽碧玉茵”四句，從戶內(nèi)寫到戶外旨剥，描畫出一派明媚的春光咧欣。作者攝取了四種景物：地面的嫩草，地上的垂柳轨帜，空中的黃鶯魄咕，水中的游魚，水陸空三維空間蚌父，交織成立體的畫面哮兰，傳達(dá)出絢麗的色彩。這里使用了兩個(gè)借喻：以“碧玉茵”（像碧玉一樣青綠的毯子）喻嫩草苟弛，以“黃金蕊”喻新出的柳條喝滞，都借聯(lián)想而增加了景觀的魅力。四句的動(dòng)詞也用得很好：嫩草是“抽”出的膏秫，“媚柳”是“窣”（從穴中突然冒出來）出的右遭，黃鶯在鳴“囀”，魚兒在“游”動(dòng)缤削，可謂各盡其妙窘哈，各得其所∑“上林”宵距、“春水”，為鳴鶯吨拗、游魚布置了適宜的活動(dòng)環(huán)境，相得益彰婿斥。
下片轉(zhuǎn)入寫人劝篷。“幾曲闌干”四句民宿，寫佳人倚遍“秦樓”闌干娇妓，看到桃李又換了一番新花新葉，──這意味著一年又過去了活鹰，而意還沒有回來哈恰，這觸起了她的愁思只估，不覺潸然淚下∽疟粒“梅妝”用的是壽陽(yáng)公主的典故蛔钙。《太平御覽·時(shí)序部》引《雜五行書》說：“宋武帝女壽陽(yáng)公主人日臥于含章殿檐下荠医，梅花落公主額上吁脱，成五出花，拂之不去彬向，皇后留之兼贡，看得幾時(shí)，經(jīng)三日娃胆，洗之乃落遍希。宮女奇其異，競(jìng)效之里烦，今梅花妝是也凿蒜。”這里泛指婦女面部化妝招驴「莩蹋“梅妝淚洗”即涂了脂粉的臉上流下了眼淚之意。這幾句著重描寫佳人的外部動(dòng)作别厘，而以“應(yīng)怪歸遲”點(diǎn)明動(dòng)作的原因虱饿，其悲怨愁苦之態(tài)如見。
“鳳簫聲絕”四句触趴，寫對(duì)方離去后音信杳然氮发，使佳人思念不已。古代傳說：蕭史善吹簫冗懦，秦穆公將女兒弄玉嫁給他爽冕，數(shù)年后二人升天而去（見《列仙傳》）。這里借用這一故事披蕉，以“鳳簫聲絕”指男子的離去颈畸。“孤雁”没讲、“雙鯉”都用了典眯娱。前者出《漢書·蘇武傳》，漢使詐稱漢昭帝在上林苑射雁爬凑，雁足上有蘇武捎來的帛書徙缴。后者出古樂府《飲馬長(zhǎng)城窟行》：“客從遠(yuǎn)方來，遺我雙鯉魚嘁信；呼童烹鯉魚”于样，中有尺素書疏叨。”因此穿剖，這兩個(gè)詞都是寄書的代稱蚤蔓。而“沉孤雁”、“無雙鯉”携御，就是指對(duì)方?jīng)]有來信昌粤。但是，即使男方相隔云山萬重啄刹，佳人的心還是神馳千里之外涮坐，縈繞在他的身邊的。這幾句著重描寫佳人的內(nèi)心活動(dòng)誓军，濃情厚意袱讹，溢于言表。以后劉過《賀新郎》（老去相如倦）結(jié)云：“云萬疊昵时，寸心遠(yuǎn)”捷雕，殆出于此。
從藝術(shù)上來說壹甥，這首詞采取以春景的明媚來反襯離人的愁思的手法救巷。“嫩草方抽”句柠，“媚柳輕窣”浦译，“鶯囀上林，魚游春水”這是當(dāng)日佳人與所歡行樂時(shí)所見的美景溯职，如今這一美景又已重現(xiàn)精盅，但是所歡卻已不在身邊；去年的燕子還懂得回來尋找舊壘谜酒，而心上人卻一去不歸叹俏；這怎能不令她闌干倚遍，淚洗梅妝呢僻族。這樣寫粘驰，效果是動(dòng)人的。詞的語(yǔ)言明白述么、樸素（有些地方略顯粗糙）晴氨，表達(dá)方式顯豁；雖有用典碉输，但卻是常見的：具有民間詞的特點(diǎn)。它的作者亭珍，估計(jì)是文化程度不太高的讀書人敷钾。
