出自宋代佚名的《魚(yú)游春水·秦樓東風(fēng)里的《》
秦樓東風(fēng)里，燕子還來(lái)尋舊壘嚷堡。馀寒猶峭卦羡，紅日薄侵羅綺。嫩草方抽碧玉茵麦到，媚柳輕窣黃金蕊绿饵。鶯囀上林，魚(yú)游春水瓶颠。
幾曲闌干遍倚拟赊，又是一番新桃李。佳人應(yīng)怪歸遲粹淋，梅妝淚洗吸祟。鳳簫聲絕沉孤雁瑟慈，望斷清波無(wú)雙鯉。云山萬(wàn)重屋匕，寸心千里葛碧。
秦樓聳立在這寒冷的東風(fēng)中，燕子從南方歸來(lái)還在尋找去年的巢穴过吻。春天來(lái)了进泼，剩下的寒意卻久久不愿離開(kāi)，風(fēng)還是一樣的尖厲纤虽，紅色的太陽(yáng)懶懶的照耀著衣服乳绕，絲毫感受不到暖意。戶外的嫩草逼纸，剛剛抽出白色的小芽?jī)貉蟠耄瑡趁牡牧鴺?shù)也突然生出了金色的蕊〗芄簦空中的黃鶯在林中歡唱菠发，游魚(yú)也暢游在這春水之中。
唱著歌贺嫂，寂寞的倚遍了秦樓的闌干雷酪，看桃李又換了一番新花新葉。佳人應(yīng)該責(zé)怪遲遲未歸的意中人涝婉，涂了脂粉的臉上流下了眼淚哥力。意中人離開(kāi)之后，就渺無(wú)音訊墩弯，看這清澈的水中吩跋，也沒(méi)有一對(duì)恩愛(ài)的錦鯉。但是渔工，即使男方相隔云山萬(wàn)重锌钮，佳人的心還是神馳千里之外，縈繞在他的身邊引矩。
魚(yú)游春水：雙調(diào)八十九字梁丘，前后段各八句、五仄韻旺韭，無(wú)名氏作氛谜。
舊壘：去年的巢穴。
馀寒：剩下的寒意区端。
峭：尖厲值漫。
羅綺：衣服。
玉茵：剛出的小芽?jī)骸?p>媚柳：柔媚的柳條织盼。
窣（sū）：突然鉆出來(lái)杨何。
囀：形容鳥(niǎo)婉轉(zhuǎn)地叫酱塔。
魚(yú)游春水：游魚(yú)也暢游在這春水之中。
新桃李：新花嫩葉危虱。
梅妝：脂粉羊娃。
雙鯉：謂書(shū)札也。
關(guān)于此詞的來(lái)歷埃跷，《古今詞話》云：東都防河卒于汴河上掘地得石刻蕊玷，有詞一闋，不題其目捌蚊，臣僚進(jìn)上，上喜其藻思絢麗近弟，欲命其名缅糟，遂摭同巾四字，名日《魚(yú)游春水》祷愉。令敦坊倚聲歌之窗宦。詞凡九十四字，而風(fēng)花鶯燕動(dòng)植之物曲盡之二鳄。此唐人語(yǔ)也赴涵。后之狀物寫(xiě)情，不及之矣订讼。二說(shuō)不同髓窜，未詳孰是∑鄣睿”
這是一首閨怨詞寄纵，寫(xiě)的是一位少婦春日懷念遠(yuǎn)人的情態(tài)、心理脖苏，景物描寫(xiě)和人物刻畫(huà)都顯出相當(dāng)?shù)墓αΤ淌茫欢一ハ嘤骋r，構(gòu)成了完整的意境棍潘。
上片全是寫(xiě)景恃鞋。“秦樓東風(fēng)里”四句亦歉，寫(xiě)春歸燕回恤浪、馀寒猶峭之狀。一開(kāi)頭就點(diǎn)出“秦樓”肴楷，使描寫(xiě)的環(huán)境帶有確定性资锰，這對(duì)讀者理解詞意大有好處。秦樓阶祭，漢樂(lè)府《陌上杀炼牛》：“日出東南隅直秆，照我秦氏樓”廾耍”李白《憶秦娥》有“秦娥夢(mèng)斷秦樓月”句圾结，皆指閨樓。由此可知齿诉，詞中所寫(xiě)筝野，景是“秦樓”中景，人是“秦樓”中人粤剧；于是歇竟，人物思想感情的社會(huì)性，就有了明白的著落抵恋』酪椋“東風(fēng)”輕拂，“燕子”歸來(lái)弧关，這都是春回大地的顯著特征盅安。但是，我們不要輕輕放過(guò)了“燕子還來(lái)尋舊壘”這句話世囊，要注意它和其他地方的聯(lián)系别瞭，它是為人的不歸作反襯的，我們讀到后面自會(huì)明白株憾。詞人手筆蝙寨，總是這樣地一箭雙雕。這四句寫(xiě)的是室內(nèi)的春景嗤瞎，是“秦樓”人所見(jiàn)所感的春景籽慢，并暗示出女主人公慵懶困倦、日高未起之態(tài)猫胁，帶有淡淡的惆悵情調(diào)箱亿。
“嫩草方抽碧玉茵”四句，從戶內(nèi)寫(xiě)到戶外弃秆，描畫(huà)出一派明媚的春光届惋。作者攝取了四種景物：地面的嫩草，地上的垂柳菠赚，空中的黃鶯脑豹，水中的游魚(yú)，水陸空三維空間衡查，交織成立體的畫(huà)面瘩欺，傳達(dá)出絢麗的色彩。這里使用了兩個(gè)借喻：以“碧玉茵”（像碧玉一樣青綠的毯子）喻嫩草，以“黃金蕊”喻新出的柳條俱饿，都借聯(lián)想而增加了景觀的魅力歌粥。四句的動(dòng)詞也用得很好：嫩草是“抽”出的，“媚柳”是“窣”（從穴中突然冒出來(lái)）出的拍埠，黃鶯在鳴“囀”失驶，魚(yú)兒在“游”動(dòng)，可謂各盡其妙枣购，各得其所嬉探。“上林”棉圈、“春水”涩堤，為鳴鶯、游魚(yú)布置了適宜的活動(dòng)環(huán)境分瘾，相得益彰胎围。
下片轉(zhuǎn)入寫(xiě)人∏鄣校“幾曲闌干”四句痊远，寫(xiě)佳人倚遍“秦樓”闌干垮抗，看到桃李又換了一番新花新葉氏捞，──這意味著一年又過(guò)去了，而意還沒(méi)有回來(lái)冒版，這觸起了她的愁思液茎，不覺(jué)潸然淚下〈俏耍“梅妝”用的是壽陽(yáng)公主的典故捆等。《太平御覽·時(shí)序部》引《雜五行書(shū)》說(shuō)：“宋武帝女壽陽(yáng)公主人日臥于含章殿檐下续室，梅花落公主額上栋烤，成五出花，拂之不去挺狰，皇后留之明郭，看得幾時(shí)，經(jīng)三日丰泊，洗之乃落薯定。宮女奇其異，競(jìng)效之瞳购，今梅花妝是也话侄。”這里泛指婦女面部化妝∧甓眩“梅妝淚洗”即涂了脂粉的臉上流下了眼淚之意吞杭。這幾句著重描寫(xiě)佳人的外部動(dòng)作，而以“應(yīng)怪歸遲”點(diǎn)明動(dòng)作的原因嘀韧，其悲怨愁苦之態(tài)如見(jiàn)篇亭。
“鳳簫聲絕”四句，寫(xiě)對(duì)方離去后音信杳然锄贷，使佳人思念不已译蒂。古代傳說(shuō)：蕭史善吹簫，秦穆公將女兒弄玉嫁給他谊却，數(shù)年后二人升天而去（見(jiàn)《列仙傳》）柔昼。這里借用這一故事，以“鳳簫聲絕”指男子的離去炎辨〔锻福“孤雁”、“雙鯉”都用了典碴萧。前者出《漢書(shū)·蘇武傳》乙嘀，漢使詐稱漢昭帝在上林苑射雁，雁足上有蘇武捎來(lái)的帛書(shū)破喻。后者出古樂(lè)府《飲馬長(zhǎng)城窟行》：“客從遠(yuǎn)方來(lái)虎谢，遺我雙鯉魚(yú)；呼童烹鯉魚(yú)”曹质，中有尺素書(shū)婴噩。”因此羽德，這兩個(gè)詞都是寄書(shū)的代稱几莽。而“沉孤雁”、“無(wú)雙鯉”宅静，就是指對(duì)方?jīng)]有來(lái)信章蚣。但是，即使男方相隔云山萬(wàn)重姨夹，佳人的心還是神馳千里之外纤垂，縈繞在他的身邊的。這幾句著重描寫(xiě)佳人的內(nèi)心活動(dòng)匀伏，濃情厚意洒忧，溢于言表。以后劉過(guò)《賀新郎》（老去相如倦）結(jié)云：“云萬(wàn)疊够颠，寸心遠(yuǎn)”熙侍，殆出于此。
從藝術(shù)上來(lái)說(shuō)，這首詞采取以春景的明媚來(lái)反襯離人的愁思的手法蛉抓∏斐荆“嫩草方抽”，“媚柳輕窣”巷送，“鶯囀上林驶忌，魚(yú)游春水”這是當(dāng)日佳人與所歡行樂(lè)時(shí)所見(jiàn)的美景，如今這一美景又已重現(xiàn)笑跛，但是所歡卻已不在身邊付魔；去年的燕子還懂得回來(lái)尋找舊壘，而心上人卻一去不歸飞蹂；這怎能不令她闌干倚遍几苍，淚洗梅妝呢。這樣寫(xiě)陈哑，效果是動(dòng)人的妻坝。詞的語(yǔ)言明白、樸素（有些地方略顯粗糙）惊窖，表達(dá)方式顯豁刽宪；雖有用典，但卻是常見(jiàn)的：具有民間詞的特點(diǎn)界酒。它的作者圣拄，估計(jì)是文化程度不太高的讀書(shū)人。
