出自元代王庭筠的《謁金門(mén)·雙喜鵲》
雙喜鵲煮剧，幾報(bào)歸期渾錯(cuò)斥滤。盡做舊愁都忘卻，新愁何處著勉盅？
瘦雪一痕墻角佑颇，青子已妝殘萼。不道枝頭無(wú)可落草娜，東風(fēng)猶作惡挑胸。
這是一首描寫(xiě)閨怨的詞。選材雖傳統(tǒng)宰闰，但由于作者以其高超的寫(xiě)作技巧及思婦的情感表現(xiàn)得極其凄婉深刻茬贵，因而令人震撼，百讀不厭移袍。
“雙喜鵲闷沥，幾報(bào)歸期渾錯(cuò)「廊荩”表現(xiàn)了閨中人急迫盼望丈夫歸來(lái)又極其失望的心情。在我國(guó)民俗中以喜鵲鳴叫為吉祥蚂维〈亮＃“時(shí)人之家，聞鵲聲皆以喜兆虫啥，故謂靈鵲報(bào)喜”（《開(kāi)元天寶遺事》）蔚约。“幾”極寫(xiě)閨中人的驚喜涂籽，失望苹祟、復(fù)驚喜復(fù)失望。久守空房、孤寂的少婦是多么的深情盼望丈夫早日歸來(lái)啊树枫。雙喜鵲的雙字極好地襯托出少婦的孤單直焙，真是人不如禽∩扒幔“盡做舊愁都忘卻奔誓，新愁何處著？”假設(shè)舊愁可以忘記搔涝，即使舊日的愁苦都忘掉厨喂，眼前被引起的新愁煩又多得沒(méi)有地方容納了∽剩“著”多解蜕煌，這里當(dāng)安置、容納解诬留。與該句句式相同的如北宋失調(diào)名詞“苦恨春醪如水藻斜纪，閑愁無(wú)處著”，吳淑姬《小重山》詞“心兒小故响，難著許多愁”傀广。其中的“著”均為安置之意。（見(jiàn)張相《詩(shī)詞曲語(yǔ)辭匯釋》）彩届。用委婉曲折的設(shè)問(wèn)伪冰，把內(nèi)心的悲涼苦楚表現(xiàn)得纏綿緋側(cè)淋漓盡致，堪與辛棄疾《念奴嬌》的“舊恨春江流不斷樟蠕，舊恨云山千疊”相比美贮聂。
過(guò)片描寫(xiě)了景物≌纾“瘦雪一痕墻角吓懈，青子已妝殘萼”，墻角的梅花凋謝了靡狞，孤零地沾在那里耻警；幾粒青而又小的梅子妝點(diǎn)著花的殘萼。明顯的暮春景色意味思婦的惜春自憐甸怕。雪甘穿，指白色的梅花，用“瘦”來(lái)形容如雪梅花梢杭，形象地寫(xiě)出了梅花的凋零衰敗温兼。清人況周頤在（《蕙風(fēng)詞話》）中贊揚(yáng)作者“字新”欣賞其“瘦雪”的形容∥淦酰“一痕”即寫(xiě)孤獨(dú)募判，又蘊(yùn)含空漠無(wú)依荡含，“墻角”是環(huán)境的冷落，也是女主人公的寫(xiě)照届垫。青春而逝释液，紅顏將老，恰如流水年華一去不再敦腔，觸景傷情均澳，其內(nèi)心深處的悲涼、無(wú)助無(wú)奈躍然紙上符衔≌仪埃“不道枝頭無(wú)可落，東風(fēng)猶作惡判族√墒ⅲ”寫(xiě)景抒情，總括全篇形帮，承上作結(jié)槽惫。雖然已是敗花殘枝，光禿禿的枝上已無(wú)花可落辩撑，寡情的東風(fēng)卻依然逞兇肆虐界斜，繼續(xù)摧殘著孤寂無(wú)依的梅樹(shù)。
此詞上闋重在心理描寫(xiě)合冀，對(duì)閨中人的深沉摯受各薇、癡情盼望的刻畫(huà)極其深刻。下闋重在景物君躺，以花喻人峭判，貼切自然。藝術(shù)上達(dá)到極高境界棕叫。況周頤在《蕙風(fēng)詞話》中評(píng)價(jià)王庭筠不同于一般金人詞風(fēng)林螃，“間涉幽峭之書(shū)，綿邈之音”《謁金門(mén)》是詞人藝術(shù)風(fēng)格的代表作之一俺泣。
王庭筠 : 王庭筠（1151～1202）金代文學(xué)家、書(shū)畫(huà)家贝润。字子端，號(hào)黃華山主铝宵、黃華老人打掘、黃華老子华畏，別號(hào)雪溪。金代遼東人（今營(yíng)口熊岳）尊蚁，米芾之甥亡笑。庭筠文名早著，金大定十六年（1176）進(jìn)士横朋，歷官州縣
