出自 宋代 王庭筠 《謁金門·雙喜鵲》
雙喜鵲抖部，幾報歸期渾錯。盡做舊愁都忘卻议惰，新愁何處著慎颗？
瘦雪一痕墻角，青子已妝殘萼言询。不道枝頭無可落俯萎，東風(fēng)猶作惡。
這是一首描寫閨怨的詞运杭。選材雖傳統(tǒng)夫啊，但由于作者以其高超的寫作技巧及思婦的情感表現(xiàn)得極其凄婉深刻，因而令人震撼辆憔，百讀不厭撇眯。
“雙喜鵲，幾報歸期渾錯虱咧⌒荛唬”表現(xiàn)了閨中人急迫盼望丈夫歸來又極其失望的心情。在我國民俗中以喜鵲鳴叫為吉祥彤钟±春颍“時人之家跷叉，聞鵲聲皆以喜兆逸雹，故謂靈鵲報喜”（《開元天寶遺事》）营搅。“幾”極寫閨中人的驚喜梆砸，失望转质、復(fù)驚喜復(fù)失望。久守空房帖世、孤寂的少婦是多么的深情盼望丈夫早日歸來啊休蟹。雙喜鵲的雙字極好地襯托出少婦的孤單，真是人不如禽日矫÷腹“盡做舊愁都忘卻，新愁何處著哪轿？”假設(shè)舊愁可以忘記盈魁，即使舊日的愁苦都忘掉，眼前被引起的新愁煩又多得沒有地方容納了窃诉⊙畎遥“著”多解，這里當(dāng)安置飘痛、容納解珊膜。與該句句式相同的如北宋失調(diào)名詞“苦恨春醪如水藻，閑愁無處著”宣脉，吳淑姬《小重山》詞“心兒小车柠，難著許多愁”。其中的“著”均為安置之意脖旱。（見張相《詩詞曲語辭匯釋》）堪遂。用委婉曲折的設(shè)問，把內(nèi)心的悲涼苦楚表現(xiàn)得纏綿緋側(cè)淋漓盡致萌庆，堪與辛棄疾《念奴嬌》的“舊恨春江流不斷溶褪，舊恨云山千疊”相比美。
過片描寫了景物践险≡陈瑁“瘦雪一痕墻角，青子已妝殘萼”巍虫，墻角的梅花凋謝了彭则，孤零地沾在那里；幾粒青而又小的梅子妝點著花的殘萼占遥。明顯的暮春景色意味思婦的惜春自憐俯抖。雪，指白色的梅花瓦胎，用“瘦”來形容如雪梅花芬萍，形象地寫出了梅花的凋零衰敗尤揣。清人況周頤在（《蕙風(fēng)詞話》）中贊揚作者“字新”欣賞其“瘦雪”的形容〖盱簦“一痕”即寫孤獨北戏，又蘊含空漠無依，“墻角”是環(huán)境的冷落漫蛔，也是女主人公的寫照嗜愈。青春而逝，紅顏將老莽龟，恰如流水年華一去不再蠕嫁，觸景傷情，其內(nèi)心深處的悲涼毯盈、無助無奈躍然紙上拌阴。“不道枝頭無可落奶镶，東風(fēng)猶作惡迟赃。”寫景抒情厂镇，總括全篇纤壁，承上作結(jié)。雖然已是敗花殘枝捺信，光禿禿的枝上已無花可落酌媒，寡情的東風(fēng)卻依然逞兇肆虐，繼續(xù)摧殘著孤寂無依的梅樹迄靠。
此詞上闋重在心理描寫秒咨，對閨中人的深沉摯受、癡情盼望的刻畫極其深刻掌挚。下闋重在景物雨席，以花喻人，貼切自然吠式。藝術(shù)上達到極高境界陡厘。況周頤在《蕙風(fēng)詞話》中評價王庭筠不同于一般金人詞風(fēng)，“間涉幽峭之書特占，綿邈之音”《謁金門》是詞人藝術(shù)風(fēng)格的代表作之一糙置。
王庭筠 : 王庭筠（1151～1202）金代文學(xué)家、書畫家揉抵。字子端宜岛，號黃華山主、黃華老人功舀、黃華老子，別號雪溪身弊。金代遼東人（今營口熊岳）辟汰，米芾之甥。庭筠文名早著阱佛，金大定十六年（1176）進士帖汞，歷官州縣
