出自 五代 徐昌圖 《臨江仙·飲散離亭西去》
飲散離亭西去罐盔，浮生長(zhǎng)恨飄蓬但绕。回頭煙柳漸重重惶看。淡云孤雁遠(yuǎn)捏顺，寒日暮天紅。
今夜畫船何處纬黎？潮平淮月朦朧幅骄。酒醒人靜奈愁濃。殘燈孤枕夢(mèng)本今，輕浪五更風(fēng)拆座。
喝完餞別酒，友人們終于揮手別去冠息，常常怨恨這種漂泊不定短暫虛浮的人生挪凑。回首看到如煙似霧的楊柳早已遮斷視線逛艰。往前看去躏碳，風(fēng)清云淡，孤雁遠(yuǎn)征散怖。孤單的寒日傍晚天空一片酡紅菇绵。
今夜畫船將停在什么地方？只怕夜間潮平水落镇眷，泊船岸邊咬最，一片清月迷漾。到酒消人也醒時(shí)欠动，那種愁緒倍加難以排遣了丹诀。蠟燭殘盡孤枕難眠；五更時(shí)輕風(fēng)吹來(lái)激起點(diǎn)點(diǎn)浪花。
飲散：飲完酒后離散铆遭。離亭：送別的驛亭硝桩。
浮生：一生。古人謂“人生世上枚荣，虛浮無(wú)定”碗脊，故曰“浮生”。
飄蓬（péng）：飄浮無(wú)定之意橄妆。
重重（chóng chóng）：一層又一層衙伶，形容很多。
暮（mù）天紅：指傍晚天空一片酡紅害碾。
畫船：裝飾華麗的船矢劲。多指游船。
淮（huái）月：指照臨淮水上空的月亮慌随。
朦朧（méng lóng）：模糊不清芬沉。
奈：怎奈，奈何阁猜。
孤枕（zhěn）夢(mèng)：這里指孤枕難眠丸逸。
五更風(fēng)：指黎明前的寒風(fēng)。
在羈役前剃袍，徐圖昌為了抒發(fā)對(duì)心上人的眷戀和難消的離愁而在與戀人驛站飲別時(shí)寫下了這首詞黄刚。
這是一首寫旅愁的小令。
上片開頭是：“飲散離亭西去民效，浮生長(zhǎng)恨飄蓬”憔维。詞人飲罷餞行酒，與親故辭別西去畏邢，感慨萬(wàn)分业扒，怨恨自己一生象飛蓬那樣到處飄泊。離亭棵红，送別的驛亭凶赁。“浮生”一詞逆甜，出自《莊子·刻意》“其生若浮虱肄，其死若休”。莊子認(rèn)為人生在世虛浮不定交煞，后世相沿稱人生為浮生咏窿。這里，詞人感慨自己的身世素征，如今踏上旅途集嵌，從此開始了“飄蓬”一般的生活萝挤，遙遙水路，漠漠蒼天根欧，詞人內(nèi)心極度凄涼怜珍，羈旅之恨油然而生。而這恨又是“長(zhǎng)恨”凤粗，這就道出了“飲散”“西去”對(duì)詞人來(lái)說(shuō)并非第一次了酥泛，每重演一次，就會(huì)增加一分身世飄零之恨嫌拣。一個(gè)“長(zhǎng)”字柔袁，使恨的情感深化了。
詞人生活在唐宋之交的動(dòng)亂時(shí)代异逐，這首詞捶索，可能就是徐昌圖由閩入宋前的作品，它不僅反映了詞人凄清的身世灰瞻，也包容了唐末宋初離亂社會(huì)的影子腥例。這次詞人西去，是乘船而行的箩祥。他別情依依院崇，禁不住頻頻回首：“回頭煙柳漸重重”肆氓。送行的人已不見了袍祖，只有那岸上的楊柳象是籠罩著一重重的煙霧⌒痪荆“煙柳重重”既是狀景也是寫情蕉陋。這是由于當(dāng)詞人看到煙柳迷茫而看不到人時(shí)，必然增添其內(nèi)心的苦悶拨扶。因?yàn)榱亲钊菀滓鹑说碾x情別意的凳鬓，所以，寫“煙柳重重”患民，實(shí)際上也就是“離情重重”缩举，是把抽象、無(wú)形的愁情寄托在具體形象的煙柳中來(lái)表現(xiàn)而已匹颤。
接下去仅孩，詞人轉(zhuǎn)過(guò)頭來(lái)，順眼一望印蓖，卻是“淡云孤雁遠(yuǎn)辽慕，寒日暮天紅”。遼遠(yuǎn)的天際飄浮著幾絲淡云：并不時(shí)地傳來(lái)孤雁的鳴聲赦肃，傍晚的落日溅蛉，照得滿天通紅公浪。此時(shí)此景，又不免使人感到：“浮云游子意船侧，落日故人情”（李白詩(shī)）欠气。詞人象浮云一樣飄流無(wú)依，象孤雁一樣孑然影單镜撩，而寒日西沉晃琳，晚霞映天，卻又喚起詞人念鄉(xiāng)思親的凄傷之情琐鲁，這一切既是詞人眼前之景卫旱，也是他今后“飄蓬”生活的形象概括。這是由當(dāng)前情景過(guò)渡到以后情景的寫法围段，也是融情入景顾翼，即景抒情的寫法，所以這二句可看作是詞人特定心態(tài)下攝取的一組畫面奈泪，既是實(shí)景适贸，也是虛景，虛實(shí)相用涝桅，使畫面極富表現(xiàn)力拜姿，它給讀者的感受就不僅是自然景觀了，更深刻的是這種景觀中所隱含的離情別恨冯遂，它連綿不斷蕊肥，廣闊深遠(yuǎn)。
下片寫詞人途中的孤寂心情蛤肌”谌矗“今夜畫船何處？潮平淮月朦朧”裸准。詞人辭別親故展东，縱一葉孤舟西去，水路迢迢炒俱，暮色蒼蒼盐肃，想到歸宿，詞人不禁自問(wèn)权悟，愁緒充塞砸王。夜深了，當(dāng)詞人從船艙里探出頭來(lái)時(shí)僵芹，只見船已行在平波萬(wàn)頃的淮水上处硬，空茫迷濛，孤月映水拇派，朦朧凄清荷辕≡涮“淮月”，照臨淮水上空的月亮疮方。詞人通過(guò)氣氛的渲染和景物的烘托控嗜，使內(nèi)心的感傷之情與外在的空冷之景交融為一，傳達(dá)出詞人此時(shí)此地的冷寂情懷骡显。這時(shí)候疆栏，詞人愁緒難以排遣，只有借灑消愁了惫谤。然而壁顶，醉酒只能求得一時(shí)的解脫，“酒醒人靜奈愁濃”溜歪，一旦酒醒若专，回到現(xiàn)實(shí)，只能更增愁情蝴猪，不是三杯兩盞淡酒就沖刷得掉的调衰。一個(gè)“奈”字，突出了詞人萬(wàn)般無(wú)奈的苦悶心情自阱。結(jié)句：“殘燈孤枕夢(mèng)嚎莉，輕浪五更風(fēng)∨嫱悖”又進(jìn)一步寫他的這種感情趋箩。一個(gè)人躺在船里，輾轉(zhuǎn)反側(cè)琼懊，愁緒萬(wàn)千阁簸。一直熬到夜盡燈殘之時(shí)爬早，才對(duì)著殘弱的燭光哼丈，勉強(qiáng)伏枕而眠，可惜好景不長(zhǎng)筛严，恍惚朦朧中波動(dòng)船搖醉旦，詞人夢(mèng)斷，原來(lái)是水面上起了風(fēng)波桨啃〕岛“五更風(fēng)”，指黎明前的寒風(fēng)照瘾，蕭瑟凄寒匈棘。好一個(gè)“曉風(fēng)殘?jiān)隆保钊穗y以忍受析命，可謂悲痛至極主卫。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》曾評(píng)徐昌圖的《臨江仙》一詞逃默，曰：“狀水窗風(fēng)景宛然，千載后猶想見客中情味也”簇搅。其所以如此完域，就在于詞人巧妙地融情與景為一體，寫離愁卻很少直接抒情瘩将，而是借助于外在的景物來(lái)表現(xiàn)詞人內(nèi)心的離愁別恨吟税。詞人沿情布景，景物的轉(zhuǎn)承和變換姿现、環(huán)境氣氛的渲染和烘托肠仪，處處反襯出詞人的內(nèi)心世界。離愁難奈备典，感人至深藤韵。
徐昌圖 : 徐昌圖（約公元965年前后在世）莆田市城廂區(qū)延壽人匹涮，一作莆陽(yáng)人。生卒年槐壳、字號(hào)均不詳然低，約宋太祖乾德年中前后在世。徐寅曾孫务唐，與兄徐昌嗣并有才名雳攘。五代末以明經(jīng)及第，初仕閩陳洪進(jìn)（仙
徐昌圖 : 徐昌圖（約公元965年前后在世）莆田市城廂區(qū)延壽人枫笛，一作莆陽(yáng)人吨灭。生卒年、字號(hào)均不詳刑巧，約宋太祖乾德年中前后在世喧兄。徐寅曾孫，與兄徐昌嗣并有才名啊楚。五代末以明經(jīng)及第吠冤，初仕閩陳洪進(jìn)（仙
