出自 五代 徐昌圖 《臨江仙·飲散離亭西去》
飲散離亭西去陕截，浮生長(zhǎng)恨飄蓬驳棱。回頭煙柳漸重重。淡云孤雁遠(yuǎn)农曲，寒日暮天紅。
今夜畫船何處驻债？潮平淮月朦朧乳规。酒醒人靜奈愁濃。殘燈孤枕夢(mèng)合呐，輕浪五更風(fēng)暮的。
喝完餞別酒，友人們終于揮手別去淌实，常常怨恨這種漂泊不定短暫虛浮的人生冻辩。回首看到如煙似霧的楊柳早已遮斷視線拆祈。往前看去恨闪，風(fēng)清云淡，孤雁遠(yuǎn)征放坏。孤單的寒日傍晚天空一片酡紅咙咽。
今夜畫船將停在什么地方？只怕夜間潮平水落淤年，泊船岸邊钧敞，一片清月迷漾蜡豹。到酒消人也醒時(shí)，那種愁緒倍加難以排遣了溉苛。蠟燭殘盡孤枕難眠镜廉；五更時(shí)輕風(fēng)吹來激起點(diǎn)點(diǎn)浪花。
飲散：飲完酒后離散愚战。離亭：送別的驛亭娇唯。
浮生：一生。古人謂“人生世上凤巨，虛浮無定”视乐，故曰“浮生”。
飄蓬（péng）：飄浮無定之意敢茁。
重重（chóng chóng）：一層又一層佑淀，形容很多。
暮（mù）天紅：指傍晚天空一片酡紅彰檬。
畫船：裝飾華麗的船伸刃。多指游船。
淮（huái）月：指照臨淮水上空的月亮逢倍。
朦朧（méng lóng）：模糊不清捧颅。
奈：怎奈，奈何较雕。
孤枕（zhěn）夢(mèng)：這里指孤枕難眠碉哑。
五更風(fēng)：指黎明前的寒風(fēng)。
在羈役前亮蒋，徐圖昌為了抒發(fā)對(duì)心上人的眷戀和難消的離愁而在與戀人驛站飲別時(shí)寫下了這首詞扣典。
這是一首寫旅愁的小令。
上片開頭是：“飲散離亭西去慎玖，浮生長(zhǎng)恨飄蓬”贮尖。詞人飲罷餞行酒，與親故辭別西去趁怔，感慨萬分湿硝，怨恨自己一生象飛蓬那樣到處飄泊。離亭润努，送別的驛亭关斜。“浮生”一詞任连，出自《莊子·刻意》“其生若浮蚤吹，其死若休”。莊子認(rèn)為人生在世虛浮不定，后世相沿稱人生為浮生裁着。這里繁涂，詞人感慨自己的身世，如今踏上旅途二驰，從此開始了“飄蓬”一般的生活扔罪，遙遙水路，漠漠蒼天桶雀，詞人內(nèi)心極度凄涼矿酵，羈旅之恨油然而生。而這恨又是“長(zhǎng)恨”矗积，這就道出了“飲散”“西去”對(duì)詞人來說并非第一次了全肮，每重演一次，就會(huì)增加一分身世飄零之恨棘捣。一個(gè)“長(zhǎng)”字辜腺，使恨的情感深化了。
詞人生活在唐宋之交的動(dòng)亂時(shí)代乍恐，這首詞评疗，可能就是徐昌圖由閩入宋前的作品，它不僅反映了詞人凄清的身世茵烈，也包容了唐末宋初離亂社會(huì)的影子百匆。這次詞人西去，是乘船而行的呜投。他別情依依加匈，禁不住頻頻回首：“回頭煙柳漸重重”。送行的人已不見了仑荐，只有那岸上的楊柳象是籠罩著一重重的煙霧矩动。“煙柳重重”既是狀景也是寫情释漆。這是由于當(dāng)詞人看到煙柳迷茫而看不到人時(shí)，必然增添其內(nèi)心的苦悶篮迎。因?yàn)榱亲钊菀滓鹑说碾x情別意的男图，所以，寫“煙柳重重”甜橱，實(shí)際上也就是“離情重重”逊笆，是把抽象、無形的愁情寄托在具體形象的煙柳中來表現(xiàn)而已岂傲。
接下去难裆，詞人轉(zhuǎn)過頭來，順眼一望，卻是“淡云孤雁遠(yuǎn)乃戈，寒日暮天紅”褂痰。遼遠(yuǎn)的天際飄浮著幾絲淡云：并不時(shí)地傳來孤雁的鳴聲，傍晚的落日症虑，照得滿天通紅缩歪。此時(shí)此景，又不免使人感到：“浮云游子意谍憔，落日故人情”（李白詩）匪蝙。詞人象浮云一樣飄流無依，象孤雁一樣孑然影單习贫，而寒日西沉逛球，晚霞映天，卻又喚起詞人念鄉(xiāng)思親的凄傷之情苫昌，這一切既是詞人眼前之景颤绕，也是他今后“飄蓬”生活的形象概括。這是由當(dāng)前情景過渡到以后情景的寫法蜡歹，也是融情入景屋厘，即景抒情的寫法，所以這二句可看作是詞人特定心態(tài)下攝取的一組畫面月而，既是實(shí)景汗洒，也是虛景，虛實(shí)相用父款，使畫面極富表現(xiàn)力溢谤，它給讀者的感受就不僅是自然景觀了，更深刻的是這種景觀中所隱含的離情別恨憨攒，它連綿不斷世杀，廣闊深遠(yuǎn)。
下片寫詞人途中的孤寂心情肝集≌鞍樱“今夜畫船何處？潮平淮月朦朧”杏瞻。詞人辭別親故所刀，縱一葉孤舟西去，水路迢迢捞挥，暮色蒼蒼浮创，想到歸宿，詞人不禁自問砌函，愁緒充塞斩披。夜深了溜族，當(dāng)詞人從船艙里探出頭來時(shí)，只見船已行在平波萬頃的淮水上垦沉，空茫迷濛煌抒，孤月映水，朦朧凄清乡话〈菝担“淮月”，照臨淮水上空的月亮绑青。詞人通過氣氛的渲染和景物的烘托诬像，使內(nèi)心的感傷之情與外在的空冷之景交融為一，傳達(dá)出詞人此時(shí)此地的冷寂情懷闸婴。這時(shí)候坏挠，詞人愁緒難以排遣，只有借灑消愁了邪乍。然而降狠，醉酒只能求得一時(shí)的解脫，“酒醒人靜奈愁濃”庇楞，一旦酒醒榜配，回到現(xiàn)實(shí)，只能更增愁情吕晌，不是三杯兩盞淡酒就沖刷得掉的蛋褥。一個(gè)“奈”字，突出了詞人萬般無奈的苦悶心情睛驳。結(jié)句：“殘燈孤枕夢(mèng)烙心，輕浪五更風(fēng)》Ψ校”又進(jìn)一步寫他的這種感情淫茵。一個(gè)人躺在船里，輾轉(zhuǎn)反側(cè)蹬跃，愁緒萬千匙瘪。一直熬到夜盡燈殘之時(shí)，才對(duì)著殘弱的燭光蝶缀，勉強(qiáng)伏枕而眠辆苔，可惜好景不長(zhǎng)，恍惚朦朧中波動(dòng)船搖扼劈，詞人夢(mèng)斷，原來是水面上起了風(fēng)波菲驴〖龀常“五更風(fēng)”，指黎明前的寒風(fēng)，蕭瑟凄寒先煎。好一個(gè)“曉風(fēng)殘?jiān)隆痹羯钊穗y以忍受，可謂悲痛至極薯蝎。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》曾評(píng)徐昌圖的《臨江仙》一詞遥倦，曰：“狀水窗風(fēng)景宛然，千載后猶想見客中情味也”占锯。其所以如此袒哥，就在于詞人巧妙地融情與景為一體，寫離愁卻很少直接抒情消略，而是借助于外在的景物來表現(xiàn)詞人內(nèi)心的離愁別恨堡称。詞人沿情布景，景物的轉(zhuǎn)承和變換艺演、環(huán)境氣氛的渲染和烘托却紧，處處反襯出詞人的內(nèi)心世界。離愁難奈胎撤，感人至深晓殊。
徐昌圖 : 徐昌圖（約公元965年前后在世）莆田市城廂區(qū)延壽人飘弧，一作莆陽人识藤。生卒年、字號(hào)均不詳次伶，約宋太祖乾德年中前后在世痴昧。徐寅曾孫，與兄徐昌嗣并有才名冠王。五代末以明經(jīng)及第赶撰，初仕閩陳洪進(jìn)（仙
徐昌圖 : 徐昌圖（約公元965年前后在世）莆田市城廂區(qū)延壽人，一作莆陽人柱彻。生卒年豪娜、字號(hào)均不詳，約宋太祖乾德年中前后在世哟楷。徐寅曾孫瘤载，與兄徐昌嗣并有才名。五代末以明經(jīng)及第卖擅，初仕閩陳洪進(jìn)（仙
