出自 元代 楊果 《小桃紅·碧湖湖上柳陰陰》
碧湖湖上柳陰陰钞澳，人影澄波浸，常記年時(shí)歡花飲涨缚。到如今轧粟，西風(fēng)吹斷回文錦。羨他一對(duì)脓魏，鴛鴦飛去兰吟，殘夢(mèng)蓼花深。
碧綠的湖面上籠罩著柳蔭茂翔，人的倒影在明凈的水波中映浸混蔼。經(jīng)常浮現(xiàn)在記憶里的是年時(shí)節(jié)下花前的暢飲。到如今檩电，夫妻離散無音信。羨慕那成雙成對(duì)的鴛鴦府树，比翼齊飛到蓼花深處俐末，人卻是鴛夢(mèng)已殘，無計(jì)重溫奄侠。
回文錦：東晉前秦才女蘇惠被丈夫竇濤遺棄卓箫，織錦為“璇璣圖”寄濤，錦上織入八百余字垄潮，回旋誦讀烹卒，可成詩(shī)數(shù)千首。竇濤感動(dòng)弯洗，終于和好如初旅急。后人因以“回文錦”代指思婦寄給遠(yuǎn)方夫君的述情之物。
楊果是由金入元的散曲作家牡整。這支小令寫思婦思念丈夫藐吮。曲子首句“碧湖湖上柳陰陰”是說：想起綠樹成蔭的湖畔，折柳送別的場(chǎng)所逃贝，能想起多少故事谣辞。這就仿佛是當(dāng)代人的火車站情結(jié)一般°灏猓“人影澄波浸”的意思是：很多惜別的人影泥从，倒映在湖面上，水波又打亂了影像沪摄∏担“常記年時(shí)對(duì)飲”是想象纱烘，意思是說：想起我們一塊對(duì)坐飲酒，好不愜意和敬“颊ǎ“到如今，西風(fēng)吹斷回文錦”意謂：念目前昼弟，夫妻離散啤它，心中無限悲痛。最后三句“羨他一對(duì)舱痘，鴛鴦飛去变骡，殘夢(mèng)蓼花深”的大意是：羨慕身旁飛過的鴛鴦，看別人成雙成對(duì)芭逝，只覺得一場(chǎng)殘夢(mèng)般塌碌，蓼花深深。這直白的悲痛旬盯，非常感人台妆，可以說這是全詩(shī)最美的三句。
這首小令從寫景領(lǐng)起胖翰，寫湖水清碧接剩，岸柳陰陰，是典型的江南水鄉(xiāng)風(fēng)光萨咳“萌保“碧湖”與“湖上”是兩個(gè)詞組，作者有意重用一個(gè)“湖”字培他，而不說“碧湖岸上”鹃两，與其后“陰陰”的疊詞同集一句，便形成了一種婉轉(zhuǎn)低回的情味舀凛】“猓“人影澄波浸”是表現(xiàn)湖水的清純，回應(yīng)“碧湖”猛遍，但更主要的是從湖景帶出“人影”拣度，由寫景向?qū)懭诉^渡◇θ溃“人影”至少能給讀者提供另外兩種意象：一是指曲中主人公本人抗果，“柳陰陰”襯托出其人的孤獨(dú)，而碧湖澄波的寧?kù)o氣氛則反現(xiàn)出下文心情的不平靜奸晴；二是指湖中的采蓮女冤馏，因?yàn)檫@首《小桃紅》是從江南采蓮的意境生發(fā)的。若取此解釋寄啼，那么主人公所憶的“對(duì)花飲”的對(duì)象逮光，也是一名采蓮女子代箭。而“語(yǔ)譯”釋“人影”為游人之影，則是與下句“常記”相承涕刚，所謂觸景生情嗡综。
設(shè)想柳蔭下游人笑語(yǔ)歡飲，且男女相雜杜漠，于是激起了主人公“年時(shí)對(duì)花飲”的回憶极景。“對(duì)花飲”通常意義就是對(duì)花飲酒驾茴，但“花”在詩(shī)歌中又有借喻女子的習(xí)常用法盼樟。這才使我們意識(shí)到曲中主人公為一名男子。這是作者有意安排的效果锈至，這里不妨看他的另一首《小桃紅》：“采蓮湖上棹船回晨缴，風(fēng)約湘裙翠。一曲琵琶數(shù)行淚峡捡。望人歸击碗，芙蓉開盡無消息。晚涼多少们拙，紅鴛白鷺稍途，何處不雙飛【ⅲ”立意乃至布局都與本篇驚人地相似晰房，而主人公的女性身份則同樣是一目了然的求摇。中國(guó)的詞曲作家都善于用簡(jiǎn)略的暗示來節(jié)省介紹人物的筆墨射沟。
回憶只有短短的一句，迅即接上了“到如今”与境，顯示了現(xiàn)實(shí)的無情验夯。“如今”與“年時(shí)”形成了強(qiáng)烈的對(duì)比摔刁』幼“回文錦”表現(xiàn)出了主人公與“年時(shí)對(duì)花飲”的對(duì)方的戀愛相思關(guān)系，而這三字本身已寓離散之意共屈，何況“西風(fēng)吹斷”绑谣，兩人的音書聯(lián)系也中斷了。作者不直說情人遠(yuǎn)去拗引，恩愛斷絕借宵，而以“西風(fēng)吹斷回文錦”為暗喻，是藝術(shù)語(yǔ)言的需要矾削，也表現(xiàn)出一種諱言傷痛的惆悵情味壤玫。于是豁护，由觸景生情，又進(jìn)一步引出了末三句的見景生感欲间。
“羨他一對(duì)楚里，鴛鴦飛去，殘夢(mèng)蓼花深”猎贴，這“殘夢(mèng)蓼花深”又非一種斷言可以括盡班缎。我們?nèi) 皻垑?mèng)”為鴛鴦之夢(mèng)，似較得詩(shī)人之旨嘱能。這三句全述“鴛鴦”吝梅，以一個(gè)“羨”字統(tǒng)領(lǐng)，一方面說明了主人公渴望愛情幸福的強(qiáng)烈惹骂，連鴛鴦的“殘夢(mèng)”也在被羨之列苏携；另一方面也顯示了主人公對(duì)命運(yùn)現(xiàn)實(shí)的絕望。一對(duì)鴛鴦飛入蓼花深處并頭酣眠对粪，是連貫的一意右冻，作品分作三句，雖是服從曲律句式的需要著拭，卻也表現(xiàn)出主人公在克制傷痛纱扭、傾訴愿望時(shí)的一種掙扎感。
這首小令由景及人儡遮，又由人及景乳蛾，借湖上的美景作為人物悲劇命運(yùn)和悲劇心理的強(qiáng)烈反襯，所謂“以樂景寫哀鄙币，一倍增其哀樂”（清王夫之《詩(shī)律》）肃叶。曲中處處表現(xiàn)出對(duì)悲哀的克制，含痛于喉十嘿，同時(shí)也因此表現(xiàn)出一種悱惻低回的風(fēng)調(diào)因惭。這種風(fēng)調(diào)及其表現(xiàn)的手法都近于婉約詞，而“到如今”绩衷、“羨他一對(duì)蹦魔，鴛鴦飛去”等使用的又是曲的平直語(yǔ)言。以曲為載體咳燕，以詞為筆法勿决，這正是詞曲嬗變時(shí)期的常見現(xiàn)象。
楊果 : 楊果健爬，[1195-1269]字正卿，號(hào)西庵么介，祈州蒲陰（今河北安國(guó)縣）人娜遵。生于金章宗承安二年（宋慶元三年），金哀宗正大元年（1224）登進(jìn)士第壤短，官至參知政事设拟，為官以干練廉潔著稱。卒久脯，謚文獻(xiàn)纳胧。工
