都門花月蹉跎住芒帕，恰做了白發(fā)傖父歉嗓。酒微醒曲榭回廊，忘卻天街酥雨副签。
〔幺〕曉鐘殘紅被留溫遥椿，又逐馬蹄聲去基矮。恨無題亭影樓心，畫不就愁城慘處冠场。
在這京城的春花秋月家浇，我荒廢了這么多時日。如今我已成了一個白發(fā)蒼蒼的老頭碴裙。曲折的水榭邊钢悲，回環(huán)的長廊里，我飲酒醉倒舔株，剛剛醒來莺琳，竟忘了自己是在都城，觀看那滿街酥油般的雨絲载慈。
拂曉的鐘聲余音未盡惭等，紅被中還殘留著體溫，我又不得不離開住所办铡，隨著馬蹄踏上了行程辞做。亭臺樓閣不曾留下題詠，不能不使人感到憾恨寡具。實在是因為沒有筆墨秤茅，能描畫出我久居困愁中的傷心。
鸚鵡曲：原名“黑漆弩”童叠，因白賁所作的起句是“儂家鸚鵡洲邊住”故改名“鸚鵡曲”框喳。和曲四十二首，今選四首厦坛。都門：京城五垮，此指大都（今北京市）。
傖（cāng）父：賤俗的平民粪般。南北朝時拼余，南方人以之作為對北方人的鄙稱。
天街：京城的街道亩歹。
詩人在京城生活了二十年，什至承事朗凡橱、集賢待小作。此曲就是他追昔京城生活之作。曲子的第一句就反映出稼钩，對京城的生活顾稀，詩人追悔多于懷念，恨自己讓大好年華蹉跎而過坝撑。
“都門花月蹉跎住静秆，恰做了白發(fā)傖父粮揉。”起首的這兩句抚笔，定下了全曲的基調(diào)扶认。京城是繁華風流的象征，“都門花月”殊橙，無疑在詩人生活中留下了不可磨滅的印記辐宾。然而，曲中卻以“蹉跎”二字作為“花月”的同位語膨蛮，蹉跎造就了詩人的“白發(fā)”叠纹，使他這個南方人“恰做了”北方的老蠻子。詩人有意突出了“白發(fā)傖父”與“都門花月”的不調(diào)和敞葛，是自嘲誉察，更是一種深深的自責。
三惹谐、四兩句冒窍，是“都門感舊”的掠影之一。這里的“曲榭回廊”同“天街”絕緣豺鼻，可見是“狹斜”即青樓內(nèi)的建筑综液。“酒微醒”而“忘卻”儒飒，說明沉湎之深谬莹。借用韓愈詩句入曲，既以“天街”照應(yīng)“都門”桩了，又隱現(xiàn)了“天街酥雨”所當?shù)脑绱簳r令附帽。在青樓中醉酒度日，既忘卻了身處的空間井誉，又忘卻了時光的流逝蕉扮，這就為“花月蹉跎”作了形象的注腳。
〔幺篇〕的前兩句颗圣，是“感舊”的掠影之二喳钟。從“紅被”這種香艷的表征來看，這一切仍發(fā)生在妓院之內(nèi)在岂。夜宿平康奔则，紅被留溫，卻被晨鐘喚起蔽午，不得不急匆匆上馬入朝承應(yīng)公事：這頗使人想起李商隱《無題》詩中“嗟余聽鼓應(yīng)官去易茬，走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬”的句子。放不下利祿功名及老，遂不能充分享受“花月”之溫馨抽莱；但在功名事業(yè)上又不能深愜己愿范抓，平步青云，不過是“又逐馬蹄聲去”：這種矛盾的處境食铐，成了“花月蹉跎”詮釋的又一補充匕垫。
末尾兩句，才真正屬于“感舊”的感想璃岳。詩人悔恨自己沒有在京城題下很多詩歌年缎，因而未能將自己的愁情充分表達出來。這其實是說自己在“花月蹉跎”的生活中铃慷，一直沒有機會為內(nèi)心的思想感情定位单芜。“亭影”犁柜、“樓心”的飄憶與“愁城慘處”的斷評洲鸠，表現(xiàn)著一種既留戀又追悔的復(fù)雜心情。
生活中常有這種情景：明明是誠意的懺悔馋缅，但在懺悔的內(nèi)容中又不自禁地流露著“剪不斷扒腕，理還亂”的向慕。該曲中多為閃現(xiàn)的意象萤悴，自嘲自責而又陶然于前塵舊影之中瘾腰，也屬于這樣的表現(xiàn)吧。
馮子振 : 馮子振覆履，元代散曲名家蹋盆，1253-1348，字海粟硝全，自號瀛洲洲客栖雾、怪怪道人，湖南攸縣人伟众。自幼勤奮好學析藕。元大德二年登進士及第，時年47歲凳厢，人謂“大器晚成”账胧。朝廷重其才學，先召為集賢院學士数初、...[詳細]
