“溪雨急辕狰，岸花狂改备。趁殘鴉、飛過蒼茫蔓倍。”這兩句是即目所見：急雨打擊著溪面悬钳，岸花隨風(fēng)狂舞，無(wú)助的殘鴉飛過“蒼茫”的天空偶翅。這兩句描寫了急雨在溪面敲打,殘花在狂風(fēng)中亂舞,一片殘鴉飛過蒼茫的黃昏等景象,營(yíng)造出凄涼的意境,表達(dá)了詞人因思念故人而黯然沉郁的心情默勾。
出自吳文英《夜合花·自鶴江入京泊葑門外有感》
柳暝河橋，鶯晴臺(tái)苑聚谁，短策頻惹春香母剥。當(dāng)時(shí)夜泊，溫柔便入深鄉(xiāng)形导。詞韻窄环疼，酒杯長(zhǎng)。剪蠟花朵耕、壺箭催忙炫隶。共追游處，凌波翠陌阎曹，連棹橫塘伪阶。
十年一夢(mèng)凄涼。似西湖燕去芬膝，吳館巢荒。重來(lái)萬(wàn)感形娇，依前喚酒銀罌锰霜。溪雨急，岸花狂桐早。趁殘鴉癣缅、飛過蒼茫厨剪。故人樓上，憑誰(shuí)指與友存，芳草斜陽(yáng)祷膳。
注釋
⑴夜合花：詞牌名。調(diào)見《琴趣外篇》屡立。按夜合花直晨，合歡樹也，唐韋應(yīng)物詩(shī)：“夜合花開香滿庭膨俐。”調(diào)名取此勇皇。
⑵鶴江：即白鶴溪，松江之別派焚刺，在蘇州西部敛摘。葑（fēng）門：唐蘇州吳縣城東門。
⑶柳暝河橋：日暮時(shí)停舟于楊柳掩映的河橋之下乳愉。暝兄淫，日落黃昏之時(shí)。河橋蔓姚，蘇州河上的小橋捕虽。
⑷鶯晴臺(tái)苑：晴日登上鶯聲婉轉(zhuǎn)的蘇州臺(tái)苑。臺(tái)苑赂乐，指蘇州姑蘇臺(tái)的苑圃薯鳍。
參考譯文
濃密的柳蔭把河橋遮藏，黃鶯在清靜的古臺(tái)舊苑中鳴囀挨措，我曾多少次騎著駿馬到此處與你共度春光挖滤。還記得那次夜泊橋邊，很快便進(jìn)入了溫柔之鄉(xiāng)浅役。我的詞才顯得笨拙斩松，只顧與你共飲清觴，共剪燈花觉既，那一宵過得太快太匆忙惧盹。還記得與你嬉游之處，青草鋪就的小路上留下你輕盈的腳步瞪讼，兩舟相并钧椰，我與你蕩漾于城南橫塘。
十年如夢(mèng)符欠，夢(mèng)醒后倍覺凄涼嫡霞，恰似那西湖上燕子飛去，人去樓空燕巢已荒希柿。今日我重到葑門诊沪，百感交集养筒，像從前一樣喚酒品嘗。急雨拍打著溪面端姚，岸上的落花輕狂晕粪。又見到幾只烏鴉掠過霧雨蒼茫。而今又來(lái)到故人的樓上渐裸，還有誰(shuí)能與我憑欄遠(yuǎn)眺巫湘，指點(diǎn)芳草斜陽(yáng)？
賞析
此詞上片回憶過去橄仆，寫團(tuán)聚的歡樂剩膘；下片寫愛妾離去后的悲感。全詞語(yǔ)言秾密盆顾，脈絡(luò)清晰怠褐，借景物渲染氣氛，余情無(wú)限您宪。
作者自鶴江（白鶴溪）坐船去南宋都城臨安奈懒，途徑蘇州東城的葑門，并在此停泊宪巨。葑門外的溪流附近磷杏，是作者和他的蘇州去妾曾經(jīng)居住，同游之地捏卓，或許還是他們的定情之處极祸，所以重經(jīng)故地，喚起無(wú)限舊情怠晴，懷念之情無(wú)法自抑之中寫下了這首懷人詞遥金。
此詞上片回憶過去，寫團(tuán)聚的歡樂蒜田。“柳暝河橋稿械，鶯晴臺(tái)苑”，起兩句用秀麗工巧的對(duì)偶句描寫蘇州美麗的春景冲粤，一“暝”字寫盡河邊橋畔楊柳的濃密嬌柔之態(tài)美莫；不直接說晴天臺(tái)苑中的黃鶯盡情啼囀，而徑稱之為“鶯晴”梯捕，遣詞造句極幽細(xì)厢呵。“短策頻惹春香”，不明點(diǎn)出游傀顾，而屢攜短策襟铭，自見作者多次出游；亦不正面寫花開，而短策在路上頻頻沾惹春香蝌矛，自能表明沿途春花盛開之狀。上文寫柳错英，這里又寫花入撒，豐富了春景，上文不點(diǎn)春字椭岩，這里補(bǔ)點(diǎn)茅逮，避免了重復(fù)。這一句從春景引出作者判哥，又將由作者引出他所思念的人献雅。
“當(dāng)時(shí)夜泊，溫柔便入深鄉(xiāng)”塌计，時(shí)挺身、空、人的關(guān)系更有一個(gè)跳躍：從蘇州較大的范圍陡然縮小到葑橋附近锌仅，從整個(gè)春日濃縮到一個(gè)夜晚章钾，從獨(dú)游擴(kuò)展到兩人同泊（或者竟是初次定情）。以“溫柔鄉(xiāng)”寫男女愛情热芹，本是習(xí)用詞語(yǔ)贱傀，但用不好則容易落入陳套。高明的作者不連成一詞用伊脓，而是把它拆開分別用在句首府寒、句末，中間插入“便入”二字报腔，以見情急事諧株搔，插了“深”字，以見情摯夢(mèng)甜榄笙，便顯得精警有力邪狞，更能起化舊成新的作用。“詞韻窄茅撞，酒杯長(zhǎng)帆卓。剪蠟花，壺箭催忙米丘。”寫夜泊時(shí)的對(duì)飲剑令。進(jìn)入“溫柔深鄉(xiāng)”，這里不單指雙棲同宿拄查，相對(duì)歡飲吁津，也是情景之一。作者自是填詞老手，精于聲韻之學(xué)碍脏，卻忽然嫌詞的韻律狹窄束縛人梭依，似乎不合常理，其實(shí)他并非真的感嘆詞體拘才難典尾，而是強(qiáng)調(diào)兩情歡洽役拴，一時(shí)無(wú)法盡情抒寫：燭花頻剪，良宵苦短钾埂，時(shí)光飛逝河闰，夜已經(jīng)很深了。記時(shí)的壺箭移動(dòng)本有定時(shí)褥紫，原不能忙著相催姜性，這也無(wú)非人因歡飲而忘卻時(shí)間流逝之快，從而才有此錯(cuò)覺髓考。這四句情節(jié)平常部念，但都曲一層說，便顯得不平常氨菇。“共追游處印机，凌波翠陌，連棹橫塘门驾。”時(shí)射赛、空關(guān)系又有變化，總憶兩人互相追隨的游蹤：或在陸上翠陌奶是，看她綽約輕行楣责，猶如洛妃的“凌波微步”；或兩人同舟連棹聂沙，游于蘇州城西南的橫塘一帶秆麸。內(nèi)容擴(kuò)大了，又用對(duì)偶句把它集中描寫及汉，煉句與起筆當(dāng)有異曲同工之妙沮趣。
下片寫愛妾離去后的悲感。“十年一夢(mèng)凄涼”坷随，指出從歡聚到此時(shí)已過“十年”房铭，舊事早已化成“一夢(mèng)”，自然的由歡樂轉(zhuǎn)到“凄涼”温眉。“似西湖燕去缸匪，吳館巢荒”，互文對(duì)偶类溢，以西湖凌蔬、吳館中的燕去巢荒，比喻自己與蘇、杭二妾的生離死別砂心，只有知道這些事情的才能明其所指懈词。“重來(lái)萬(wàn)感，依前喚酒很罌辩诞。”“重來(lái)”照應(yīng)上片的“當(dāng)時(shí)”钦睡，“喚酒”照應(yīng)上片的“酒杯長(zhǎng)”，著以“萬(wàn)感”躁倒、“依前”，便覺今昔事雖略同而情迥異洒琢，沉吟嗚咽秧秉，凄怨欲絕。“溪雨急衰抑，岸花狂象迎。趁殘鴉，飛過蒼茫”呛踊，是即目所見：急雨打擊著溪面砾淌，岸花隨風(fēng)狂舞，無(wú)助的殘鴉飛過“蒼茫”的天空谭网。眼中所見之景與心中之情同樣的凄迷汪厨。情緒由凄怨?jié)u入激動(dòng)，筆調(diào)也由吞咽轉(zhuǎn)為傾瀉愉择；情之變由怨之極劫乱，辭之變與情變相適應(yīng)。急雨锥涕、飛花衷戈，出現(xiàn)在春末或夏初：“花”字上片不用，留在這里用：“殘鴉”見出是黃昏而不是深夜层坠，這些都是安排細(xì)致和不露針線痕跡之筆殖妇。“故人樓上，憑誰(shuí)指與破花，芳草斜陽(yáng)”谦趣，以景語(yǔ)結(jié)束敘事。在船上遠(yuǎn)望她舊時(shí)曾居住過的房屋座每，已人去樓空蔚润，到這里才點(diǎn)出“故人”，點(diǎn)出二人曾同住之地尺栖。事與地皆已無(wú)人可與共同指點(diǎn)嫡纠，所以只能孤獨(dú)自念，付諸痛嚙心胸的回憶：“芳草斜陽(yáng)”，無(wú)形中更增添懷舊傷感之情除盏，又更顯示季節(jié)叉橱、時(shí)候。情緒由激動(dòng)重回凄怨者蠕，筆調(diào)也由傾瀉轉(zhuǎn)回吞咽窃祝，借景物渲染，余情無(wú)限踱侣。
吳文英的詞一向以“秾密”著稱粪小。這首詞時(shí)間和空間的變換較多，詞句問雖不明用轉(zhuǎn)接之辭抡句，而脈絡(luò)極清晰密致探膊。可見其慢詞風(fēng)格也頗有特色待榔。
關(guān)鍵詞：“溪雨急逞壁，岸花狂。趁殘鴉锐锣、飛過蒼秒绱常”的意思
