“酒面撲春風铡俐，淚眼零秋雨”的意思及全詞翻譯賞析

“酒面撲春風，淚眼零秋雨”指男子在外冶游飄蕩妥粟，女子卻獨守閨房审丘，以淚洗面。

出自北宋詞人姚寬《生查子·情景》

生查子·情景

郎如陌上塵勾给，妾似堤邊絮滩报。相見兩悠揚，蹤跡無尋處播急。

酒面撲春風脓钾，淚眼零秋雨。過了離別時桩警，還解相思否可训？

注釋

[1]陌上塵：大路上的塵土。

[2]堤邊絮：河堤上的柳絮捶枢。

[3]悠揚：飛揚握截，飄忽起伏。

[4]酒面撲春風烂叔，淚眼零秋雨：指男子在外冶游飄蕩谨胞，女子卻獨守閨房，以淚洗面蒜鸡。

譯文

郎君像路上揚起的塵土胯努，我像河堤邊生長的柳樹。匆匆相見即離別术瓮，今后到哪里去尋找你的腳步康聂？相逢時我們因幸福而面容緋紅，就像迎接撲面而來的春風胞四，如今我們淚眼相對地別離恬汁，淚水揮灑如同秋雨。過了這悲傷離別的一刻辜伟，分手之后你是否還會把我想起氓侧？

賞析

《生查子·情景》是北宋詞人姚寬的作品。這是一個多情女子對別時離情的泣訴导狡。從她和情郎“相見兩悠揚”约巷，以及分手后便“蹤跡無尋處”的情況看，他們似乎只是萍水相逢式的結(jié)合旱捧。在封建社會里独郎，夫妻關系以男子為中心踩麦，象這首詞所反映的結(jié)合方式，只會給癡心的女子留下永無止盡的思念與痛苦氓癌。因而谓谦，女主人公在別時所感到的凄惶，以及設想中的別后“相思”贪婉，當比一般的送別詞包含更多的傷心與痛楚反粥。

這首詞由八句組成，其中有六句使用了比喻疲迂。比喻可以使事物的特點更突出才顿，使抽象的事物具體化，使作品具有更強烈的藝術(shù)魅力尤蒿。比喻的形式是多種多樣的郑气。《文心雕龍·比興》就有“夫比之為義腰池，取類不常”的話竣贪。不同形式的比喻手法交換使用，還可以使文勢變幻巩螃，形成錯綜美。這首詞首句“郎如陌上塵”匕争，次句“妾似堤邊絮”避乏，并非各以一物為喻，而是互文見意甘桑，言妾亦如陌上塵拍皮，郎亦如堤邊絮。塵與絮悠揚飄蕩跑杭，無轍可循铆帽。塵與塵相遇，絮與絮相逢德谅，聚乃偶然爹橱，散亦無法覓其蹤跡。把兩個人遇合方式的特點窄做，通過塵與絮的“相見兩悠揚愧驱，蹤跡無尋處”體現(xiàn)出來，喻義明確椭盏，詞篇的表現(xiàn)力因此加強组砚，引人入勝。

下半闋的“酒面撲春風掏颊，淚眼零秋雨”糟红，也是用比喻艾帐，不過是暗喻而已。以雨喻淚盆偿，宋詞屢見柒爸。稍別致者，如胡銓《如夢令》“眼雨欲晴時陈肛，梅雨又來相惱”揍鸟，出“雨”字而不見“淚”字，以“眼”字點出句旱；吳城小龍女《清平樂》“淚眼不曾晴”則出“淚”字而于“晴”字對面見“雨”字阳藻。本詞此句“淚”、“雨”并見谈撒，以連綿的秋雨喻不斷灑落的淚珠腥泥，取喻顯明，亦足動人啃匿。至于“酒面撲春風”蛔外，字面本于杜甫《詠懷古跡》詩“畫圖省識春風面”，而謂女子酒后溯乒，臉上緋紅夹厌，有似春風撲人。象“酒面撲春風”這類比喻裆悄，本來喻體和本體的相似點就不甚顯著矛纹，作者不僅不把相似點說出，反而用敘述式的句子光稼，似乎只在實寫兩種相關的事物或南。在這種情況下讀者要想真正理解詞人的真實意圖，就非得下一番推敲的功夫不可艾君。這種比喻采够，修辭學上稱為“曲喻”，古人稱之為“不似之似”或“象外句”冰垄〉虐《冷齋夜話》說：“唐僧多佳句，其琢句法比物以意虹茶，而不指言一物冀瓦，謂之象外句。如無可上人詩曰‘聽雨寒更盡写烤，開門落葉深’翼闽，是落葉比雨聲也。”無可的兩句詩洲炊，好像是一寫寒雨一寫落葉感局，實際上是一個不用比喻詞尼啡、不寫相似點、而直接以雨聲比落葉的曲喻询微。同樣崖瞭，“酒面春風”似乎是即寫酒又寫風，其實是借春風比酒后臉的情態(tài)撑毛。曲喻雖不盡一般比喻之易于理解书聚，可是因為其“曲”，所以含義更雋永藻雌，更耐人尋味雌续，用之于詩詞，情趣也就更濃胯杭。在結(jié)構(gòu)安排上驯杜，這闋詞既表現(xiàn)為一個嚴密的有機體，段落層次十分清晰做个、顯明鸽心。詞篇寫別時情景，自然以描寫告別場面的“酒面撲春風居暖，淚眼零秋雨”兩句為中心顽频，上半闋為別時的感慨，末二句設想別后的情事太闺，篇幅雖不長冲九，卻容下了別情離緒的各個方面。

在上半闋中跟束，一、二句各自設比丑孩，三冀宴、四句補敘所比的內(nèi)容，作為比喻温学，四句詞是一個不可分割的整體略贮，但從措意的過程分析，其間的條理十分清晰仗岖。此外逃延，最后兩句向?qū)Ψ教岢?ldquo;過了別離時，還解相思否”的疑問轧拄，這又同上半闋的別時情緒遙相呼應揽祥。通過這種呼應，一方面表達了女主人公對情郎的無限忠貞檩电，另一方面又對男方的愛情表示了擔心和疑慮拄丰。這種“救首救尾”手法的運用府树，不僅使詞篇結(jié)構(gòu)更加謹嚴，而且揭示主題方面料按，顯然起到了非常重要的作用奄侠。

關鍵詞：“酒面撲春風，淚眼零秋雨”的意思及全詞翻譯