倚危亭租副、恨如芳草坐慰，萋萋鏟盡還生。
[譯文] 我獨(dú)自靠在高高的亭子上用僧，怨恨之情油然而生结胀。那怨情就像那春天的小草，剛剛鏟除干凈责循，迷迷蒙蒙又已發(fā)青糟港。
[出自] 北宋 秦觀 《八六子》
倚危亭、恨如芳草院仿，萋萋鏟盡還生秸抚。 念柳外青驄別后速和，水邊紅袂公時(shí)，愴然暗驚剥汤。
無端天與娉婷颠放，夜月一簾幽夢，春風(fēng)十里柔情吭敢。 怎奈向碰凶、歡娛漸隨流水，素弦聲斷省有，翠綃香減痒留。 那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴蠢沿。 正銷凝伸头，黃鸝又啼數(shù)聲。
注釋：
“八六子”是詞牌舷蟀，始見于《尊前集》中所收的杜牧之作恤磷。分上下兩片，上片三處平韻野宜，下片五處平韻扫步，共八十八字。通常以秦觀的此作為定格匈子。
危亭：高聳摟亭河胎。
鏟：消除。
青驄：駿馬名虎敦，指行人游岳。
紅袂：紅袖，代指女子其徙。
無端：沒來由胚迫，無緣無故。
娉婷：姿容嬌美的樣子唾那。
怎奈向：奈何访锻。
翠綃：碧絲紗巾。
銷凝：銷魂凝魄闹获，極度傷神達(dá)意期犬。
黃鸝：黃鶯。
譯文1：
倚在高高的亭子上避诽，那幽恨恰如遍地芳草哭懈，鏟盡不久又油然而生。想起在柳樹之旁牽著寶馬與她分別茎用，在河邊拉著她的紅袖依依難舍的場景，內(nèi)心涌起凄悵之情。
上蒼為什么要給她如此婀娜的身姿轨功，使我在月夜中與她同入夢境旭斥，十里春風(fēng)也訴不盡與她的蜜意柔情。怎奈這往昔的歡娛早已隨著流水消逝古涧，優(yōu)雅的琴聲不再充耳垂券，翠綠的絲巾也消失了香氣，眼見得片片花瓣隨風(fēng)而落羡滑，增長了暮色的悲切菇爪，點(diǎn)點(diǎn)滴滴的殘雨，還籠罩著欲晴的天空柒昏。正在斷腸之際凳宙，耳畔又響起幾聲黃鸝的凄鳴。
譯文2：
我獨(dú)自靠在高高的亭子上职祷，怨恨之情油然而生氏涩。那怨情就像那春天的小草，剛剛鏟除干凈有梆，迷迷蒙蒙又已發(fā)青是尖。一想到在柳樹外騎馬分別的場景，一想到水邊與紅袖佳人分別的情形泥耀，我就悵然心驚饺汹。
那位美麗的佳人啊，老天為何讓你生得如此娉婷痰催，迷得我落魄失魂兜辞？當(dāng)年在夜月里我們共入幽迷的幸福的夢境，共同沐浴著駘蕩的春風(fēng)陨囊。真是無可奈何弦疮，往日的歡樂都伴隨著流水浮萍，綠紗巾上的香味漸漸消失蜘醋，再也聽不到你那悠揚(yáng)的琴聲胁塞。何況如今已到了暮春時(shí)令，暮色中飛著片片殘紅压语，點(diǎn)點(diǎn)細(xì)雨乍晴啸罢，霧氣灰灰蒙蒙。我的愁思正濃胎食，忽然又傳來黃鸝的啼叫聲扰才。
賞析：
這是秦觀寫于元豐三年（1080）的一首懷人之作，當(dāng)時(shí)秦觀三十二歲厕怜，孔子有云：“三十而立衩匣。”而他此時(shí)還未能登得進(jìn)士第蕾总，更未能謀得一官半職。在這種處境下琅捏，憶想起以往與佳人歡娛的美好時(shí)光生百，展望著今后的路程，使他不能不感懷身世而有所慨嘆柄延。從藝術(shù)上看蚀浆，整首詞纏綿悱惻，柔婉含蓄搜吧，融情于景市俊，抒發(fā)了對某位佳人的深深追念，鮮明地體現(xiàn)了秦觀婉約詞情韻兼勝的風(fēng)格特征滤奈。春秋中文社區(qū)http://bbs.cqzg.cn
首先摆昧，秦觀詞最大的特色是“專主情致”。抒情性原本就是詞長于詩的特點(diǎn)僵刮，秦觀則將詞的這一特長加以光大据忘，在這首詞中體現(xiàn)得十分明顯。詞的上片臨亭遠(yuǎn)眺搞糕，回憶與佳人分手勇吊，以情直入，點(diǎn)出詞眼在于一個(gè)“恨”字窍仰。以“芳草”隱喻離恨汉规，又是眼前的景物。憶及“柳外”“水邊”分手之時(shí)詞人以“愴然暗驚”抒發(fā)感受驹吮，落到現(xiàn)實(shí)针史，無限凄楚。而詞的下片則設(shè)情境寫“恨”碟狞。用“怎奈”啄枕、“那堪”、“黃鸝又啼數(shù)聲”等詞句進(jìn)一步把與佳人分手之后的離愁別緒與仕途不順族沃，有才得不到施展的身世之“恨”频祝，融于一處，并使之具體化脆淹、形象化常空，達(dá)到融情于景、情景交融的境界盖溺。
其次漓糙、這首詞的意境蘊(yùn)藉含蓄，情致悠長烘嘱，耐人尋味昆禽。秦觀善于通過凄迷蝗蛙、朦朧的意境來傳達(dá)自己傷感、迷惘的意緒为狸。在這首詞中歼郭，上片以“萋萋刬盡還生”的芳草寫離恨，使人感到詞人的離別之恨就象原上之草辐棒，春風(fēng)吹又生，生生不滅牍蜂。為何如此呢漾根？詞的下片創(chuàng)設(shè)了三個(gè)情境告訴我們個(gè)中之由：“夜月一簾幽夢，春風(fēng)十里柔情”的歡娛都隨流水而去鲫竞，“素弦聲斷辐怕，翠綃香減”，詞人對好景不長从绘、離別在即的無奈溢于言表寄疏，此其一；其二是離別之時(shí)情境的渲染僵井，“片片飛花弄晚陕截；濛濛殘雨籠晴”，詞人以凄迷之景寓悵惘批什、傷感之情农曲，意蘊(yùn)十分豐富，是極妙的景語驻债。其三乳规，結(jié)尾二句，以景結(jié)情合呐，急轉(zhuǎn)直下暮的，聲情并茂，“銷凝之時(shí)淌实，黃鸝又啼數(shù)聲”冻辩，一“又”字，既與起筆“倚危亭翩伪，恨如芳草微猖，萋萋刬盡還生”遙相呼應(yīng)，又再次突出了前面所述的二種情境缘屹，真可謂意蘊(yùn)境中凛剥，韻逸言外，凄楚傷感之思自在其中轻姿，會心的讀者一看即知犁珠。秦觀就是這樣善于用畫面說話逻炊，舉重若輕，寄凝重之思于輕靈的筆觸之中犁享，如游龍飛空余素，似春風(fēng)拂柳。
最后炊昆，這首詞的語言清新自然桨吊，情辭相稱，精工而無斧鑿之痕凤巨。前人曾這樣評論：“子瞻辭勝乎情视乐，耆卿情勝乎辭，辭情相稱者敢茁，惟少游而已佑淀。”秦觀的詞能有如此高超的語言成就：一方面，他工于煉字彰檬。這首詞中“飛花弄晚伸刃，殘雨籠晴”這二句是互文的，意思是飛花殘雨在逗弄晚晴逢倍。這里的一“弄”一“籠”捧颅，既音韻和諧，又能使人產(chǎn)生無限的想象瓶堕，細(xì)細(xì)品味隘道，會感到十分貼切生動。另一方面郎笆，由于秦觀長于化用古人詩句入詞谭梗，使之為己所用，更加富于表現(xiàn)力宛蚓，達(dá)到青出于藍(lán)而勝于藍(lán)的效果激捏。“倚危亭”三句周濟(jì)稱為“神來之筆”，實(shí)則從李后主《清平樂》詞“離恨恰如春草凄吏，更行更遠(yuǎn)還生”脫化而來远舅；“夜月一簾幽夢，春風(fēng)十里柔情”則暗用杜牧的“春風(fēng)十里揚(yáng)州路痕钢，卷上珠簾總不如”图柏；洪邁《容齋隨筆》認(rèn)為詞的結(jié)尾兩句是模仿杜牧同一詞牌的結(jié)尾“正消魂，梧桐又有移翠陰”任连，不論模仿是否屬實(shí)蚤吹，秦觀這兩句的妙處遠(yuǎn)勝過杜牧的此句卻是不爭的事實(shí)。可見裁着，秦觀繼承前人語言是有創(chuàng)造性的繁涂，惟有創(chuàng)造方能顯其生命力。
“多情自古傷離別”二驰，接天的芳草是鏟不完扔罪、除不盡的離恨，恨的是那一簾幽夢早已隨風(fēng)飄散桶雀，那一段柔情早已成東流逝水矿酵，寫詞的人也早已遠(yuǎn)離我們，但是矗积，他那柔婉含蓄坏瘩、情韻兼勝的詞風(fēng)，以及以此寫成的名篇佳句則長留人間漠魏，永遠(yuǎn)使我們回味。
關(guān)鍵詞：八六子
