“月明看嶺樹蛋逾，風(fēng)靜聽溪流”出自
耒陽溪夜行
戎 昱
乘夕棹歸舟白对，緣源路轉(zhuǎn)幽。
月明看嶺樹换怖，風(fēng)靜聽溪流。
嵐氣船間入蟀瞧，霜華衣上浮沉颂。
猿聲雖此夜条摸，不是別家愁。
賞析：
耒陽溪铸屉，湘江支流耒水钉蒲，在湖南省東南部，這首詩作于公元726年（開元十四年）彻坛，詩人奉朝廷之命祭南岳和南海的旅途中顷啼。詩人在秋夜行舟于耒陽溪上。清幽的溪山景色昌屉，觸動詩人的情懷钙蒙，由此產(chǎn)生淡淡的旅愁。與《湞陽峽》相比較间驮，詩人更著意融情入景躬厌。全詩幾乎句句寫景，結(jié)尾才以一個“愁”字竞帽，畫龍點睛般點出題旨扛施。但詩中的明月、溪聲屹篓、嵐氣疙渣、霜華、猿啼堆巧，無不浸透著詩人的愁情妄荔。可以說恳邀，情與景高度融合懦冰，渾然一體，構(gòu)成清幽的意境谣沸。張九齡這幾首山水詩刷钢，寫景狀物精細(xì)工麗，側(cè)重于客觀的刻畫乳附，由景物觸發(fā)的情思沒有借直接傾訴和議論表達(dá)内地，而是融情于景。情景契合赋除，在藝術(shù)技巧上阱缓，受謝靈運(yùn)影響的痕跡較重，顯示了六朝山水詩向盛唐山水詩過渡的跡象举农。
從寫景的角度來看荆针，這首《耒陽溪夜行》，體現(xiàn)了陶淵明對張九齡的影響。張九齡一生積極入世航背，他沒有田園隱居的閑情逸致喉悴。但他卻吸取了陶淵明田園詩對景物的描繪求神似而不拘泥形似，重意輕象玖媚、尚渾整不尚工細(xì)的藝術(shù)表現(xiàn)手法箕肃，將它們運(yùn)用到山水詩的創(chuàng)作中。這首詩對明月今魔、嶺樹勺像、溪聲、嵐氣错森、霜華吟宦，猿聲的描繪，只以簡練的筆觸问词，輕淡地點染督函，并未作具體、細(xì)致激挪、逼真的刻畫辰狡，色彩也是淡淡的，卻產(chǎn)生了高度傳神達(dá)意的藝術(shù)效果垄分。
作者在詩中寄寓了一種歸家的喜悅之情宛篇。作者把這種喜悅之情融入一幅清幽獨(dú)絕的月夜旅行圖里。作者在夕陽中登上歸家的船薄湿，心里自然充滿了喜悅叫倍。路轉(zhuǎn)船行，來到幽深的溪谷豺瘤。此時萬籟俱寂吆倦，只有溪水在船下流淌；明月已升起坐求，掛在高高的山嶺上的樹梢上蚕泽，望著那輪明月，詩人心中溢滿了回家的喜悅桥嗤。即使嵐氣飄入船間须妻，霜華沾濕了衣服，詩人也沒察覺泛领，或者說沒有去理會荒吏，完全沉浸在回家的喜悅中。
最后兩句詩運(yùn)用了襯托（反襯或以哀寫樂）手法渊鞋。猿聲凄慘绰更，但在這歸家的晚上瞧挤，聽到它，喚起的不再是離愁別緒动知，從而襯托出心中的喜悅之情皿伺。
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