停舟暫借問窥浪，或恐是同鄉(xiāng)祖很。
[譯文] 停下船來(lái)再問一下，或許我們還是同鄉(xiāng)呢漾脂！
出自崔顥 《長(zhǎng)干曲四首》一
長(zhǎng)干曲四首
君家何處准倨摹⑵？妾住在橫塘⑶骨稿。停船暫借問⑷笨鸡，或恐是同鄉(xiāng)⑸。
家臨九江水⑹坦冠，來(lái)去九江側(cè)形耗。同是長(zhǎng)干人，自小不相識(shí)辙浑。
下渚多風(fēng)浪⑺激涤，蓮舟漸覺稀。那能不相待判呕？獨(dú)自逆潮歸⑻昔期。
三江潮水急，五湖風(fēng)浪涌佛玄。由來(lái)花性輕，莫畏蓮舟重累澡。
注釋：
⑴長(zhǎng)干曲：一作“江南曲”梦抢，一作“長(zhǎng)干行”，屬樂府《雜曲歌辭》愧哟。
⑵何處装路浴：一作“定何處”。
⑶橫塘：在今南京市西南蕊梧。
⑷借問：請(qǐng)問霞赫，向人詢問。
⑸或恐：也許肥矢。一作“或可”端衰。
⑹九江：原指長(zhǎng)江潯陽(yáng)一段叠洗，此泛指長(zhǎng)江。
⑺下渚：一作“北渚”旅东。
⑻逆潮歸：一作“送潮歸”灭抑。
譯文：
你家在哪里？我家在橫塘抵代。停船暫且相問腾节，也許我們還是同鄉(xiāng)呢。 我家與九江相鄰荤牍，我經(jīng)常在九江邊來(lái)來(lái)往往案腺。我們雖然都是長(zhǎng)干人，卻從小就素不認(rèn)識(shí)康吵。
賞析：
這組詩(shī)的前兩首抓住了人生片斷中富有戲劇性的一剎那劈榨，用白描的手法，寥寥幾筆涎才，就使人物鞋既、場(chǎng)景躍然紙上，栩栩如生耍铜。它不以任何色彩映襯邑闺，似墨筆畫；它不用任何妝飾烘托棕兼，是幅素描陡舅；它不憑任何布景借力，猶如一曲男女聲對(duì)唱伴挚；它截頭去尾靶衍，突出主干，又很象獨(dú)幕劇茎芋。題材是那樣的平凡颅眶，而表現(xiàn)手法卻是那樣的不平凡。
先看第一首的剪裁：一個(gè)住在橫塘的姑娘田弥，在泛舟時(shí)聽到鄰船一個(gè)男子的話音涛酗，于是天真無(wú)邪地問一下：你是不是和我同鄉(xiāng)？－就是這樣一點(diǎn)兒簡(jiǎn)單的情節(jié)偷厦，只用“妾住在橫塘”五字商叹，就借女主角之口點(diǎn)明了說(shuō)話者的性別與居處。又用“停舟”二字只泼，表明是水上的偶然遇合剖笙，用一個(gè)“君”字指出對(duì)方是男性。那些題前的敘事请唱，用這種一石兩卵的手法弥咪，就全部省略了过蹂。詩(shī)一開頭就單刀直入，讓女主角出口問人酪夷，現(xiàn)身紙上榴啸，而讀者也聞其聲如見其人，絕沒有茫無(wú)頭緒之感晚岭。從文學(xué)描寫的技巧看鸥印，“聲態(tài)并作”，達(dá)到了“應(yīng)有盡有坦报，應(yīng)無(wú)盡無(wú)”库说，既凝煉集中而又玲瓏剔透的藝術(shù)高度。
不僅如此片择，在寥寥二十字中潜的，詩(shī)人僅有口吻傳神，就把女主角的音容笑貌字管，寫得活靈活現(xiàn)啰挪。他不象杜牧那樣寫明“娉娉裊裊十三余”，也不象李商隱那樣點(diǎn)出“十五泣春風(fēng)嘲叔，背面秋千下”亡呵。他只采用了問話之后，不待對(duì)方答復(fù)硫戈，就急于自報(bào)“妾住在橫塘”這樣的處理锰什，自然地把女主角的年齡從嬌憨天真的語(yǔ)氣中反襯出來(lái)了。在男主角并未開口丁逝，而這位小姑娘之所以有“或恐是同鄉(xiāng)”的想法汁胆，不正是因?yàn)槁牭搅藢?duì)方帶有鄉(xiāng)音的片言只語(yǔ)嗎？這里詩(shī)人又省略了“因聞聲而相問”的關(guān)節(jié)霜幼，這是文字之外的描寫嫩码，所謂“不寫之寫”。
這首詩(shī)還表現(xiàn)了女主角境遇與內(nèi)心的孤寂罪既。單從她聞鄉(xiāng)音而急于“停船”相問铸题，就可見她離鄉(xiāng)背井，水宿風(fēng)行萝衩，孤零無(wú)伴，沒有一個(gè)可與共語(yǔ)之人没咙。因此猩谊，他鄉(xiāng)聽得故鄉(xiāng)音，且將他鄉(xiāng)當(dāng)故鄉(xiāng)祭刚，就這樣的喜出望外牌捷。詩(shī)人不僅在紙上重現(xiàn)了女主角外露的聲音笑貌墙牌，而且深深開掘了她的個(gè)性和內(nèi)心。
詩(shī)的語(yǔ)言樸素自然暗甥，有如民歌喜滨。民歌中本有男女對(duì)唱的傳統(tǒng)，在《樂府詩(shī)集》中就稱為“相和歌辭”撤防。所以第一首女聲起唱之后虽风，就是男主角的答唱了。“家臨九江水”答復(fù)了“君家何處住”的問題寄月；“來(lái)去九江側(cè)”說(shuō)明自己也是風(fēng)行水宿之人辜膝，不然就不會(huì)有這次的萍水相逢。這里初步點(diǎn)醒了兩人的共同點(diǎn)漾肮。“同是長(zhǎng)干人”落實(shí)了姑娘“或恐是同鄉(xiāng)”的想法厂抖，原來(lái)老家都是建康（今江蘇南京）長(zhǎng)干里。一個(gè)“同”字把雙方的共同點(diǎn)又加深了一層克懊。這三句是男主角直線條的口吻忱辅。剩下最后一句，只有五個(gè)字谭溉，該如何著墨墙懂？如用“今日得相識(shí)”之類的幸運(yùn)之辭作結(jié)束，未免失之平直夜只。詩(shī)人終于轉(zhuǎn)過(guò)筆來(lái)把原意一翻：與其說(shuō)今日之幸而相識(shí)垒在，倒不如追惜往日之未曾相識(shí)。“自小不相識(shí)”五字扔亥，表面惋惜當(dāng)日之未能青梅竹馬场躯、兩小無(wú)猜，實(shí)質(zhì)更突出了今日之相逢恨晚旅挤。越是對(duì)過(guò)去無(wú)窮惋惜踢关，越是顯出此時(shí)此地萍水相逢的可珍可貴。這一筆的翻騰有何等撼人的藝術(shù)感染力粘茄！
“長(zhǎng)干曲”是南朝樂府中“雜曲古辭”的舊題签舞。崔顥這兩首詩(shī)繼承了前代民歌的遺風(fēng)，但既不是艷麗而柔媚柒瓣，又非浪漫而熱烈儒搭，卻以素樸真率見長(zhǎng)，寫得干凈健康芙贫。女主角的抒懷只到“或恐是同鄉(xiāng)”為止搂鲫，男主角的表情也只以“自小不相識(shí)”為限。這樣的蘊(yùn)藉無(wú)邪磺平，是抒情詩(shī)中的上乘魂仍。
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