閑云潭影日悠悠,物換星移幾度秋苫纤。
[譯文] 閑云的影子映在潭中，時日悠悠不盡纲缓，事物變換卷拘，星座移動，渡過幾個春秋祝高。
[出自] 王勃 《滕王閣詩》
滕王高閣臨江渚栗弟， 佩玉鳴鸞罷歌舞。
畫棟朝飛南浦云工闺， 珠簾暮卷西山雨乍赫。
閑云潭影日悠悠， 物換星移幾度秋陆蟆。
閣中帝子今何在雷厂？ 檻外長江空自流。
注釋:
江：贛江叠殷。
帝子：指滕王改鲫。
檻：jiàn 欄桿。
譯文
巍峨高聳的滕王閣俯臨著江心的沙洲溪猿，想當(dāng)初佩玉、鸞鈴鳴響的豪華歌舞已經(jīng)停止了纫塌。早晨诊县，畫棟飛上了南浦的云；黃昏措左，珠簾卷入了西山的雨依痊。悠閑的彩云影子倒映在江水中，整天悠悠然地漂浮著怎披；時光易逝胸嘁，人事變遷，不知已經(jīng)度過幾個春秋凉逛。昔日游賞于高閣中的滕王如今已不知哪里去了性宏，只有那欄桿外的滔滔江水空自向遠(yuǎn)方奔流。
譯文1：
高高的滕王閣靠著江邊状飞，佩玉毫胜、鸞鈴鳴響的豪華歌舞已經(jīng)停止了书斜。早上，畫棟飛上了南浦的云酵使；黃昏荐吉，珠簾卷入了西山的雨。閑云的影子映在江水中口渔，時日悠悠不盡样屠；風(fēng)物更換季節(jié)，星座與轉(zhuǎn)移方位缺脉，度過幾個春秋痪欲。高閣中的滕王如今在哪里呢？只有那欄桿外的長江空自流淌不息枪向。
譯文2：
高高的滕王閣下臨贛江勤揩，想當(dāng)年建閣的滕王李元嬰早已死去，佩玉秘蛔、鸞鈴鳴響的豪華歌舞已經(jīng)停止了陨亡。清晨，高聳的滕王閣上深员，畫棟飛來了南浦的云负蠕，傍晚，冷落臨遠(yuǎn)的滕王閣中倦畅，珠簾卷入了西山的雨遮糖。閑云的影子映在潭中，這樣經(jīng)年累月叠赐，時日悠悠不盡欲账，風(fēng)物更換季節(jié)，星座轉(zhuǎn)移方位芭概，渡過了幾多春秋赛不。高閣中的滕王李元嬰如今在哪里呢？只有那欄桿外的長江水罢洲，滔滔滾滾踢故，永恒地?zé)o盡東流。
賞析：
《滕王閣詩》是唐代文學(xué)家王勃的詩作惹苗，原附于《滕王閣序》后殿较，序末“四韻俱成”一句中的“四韻”即指此詩。此詩第一句點出了滕王閣的形勢桩蓉；第二句遙想當(dāng)年興建此閣的滕王坐著鸞鈴馬車來到閣上舉行豪華繁盛的宴會的情景淋纲；第三、四句緊承第二句院究，寫畫棟飛上了南浦的云帚戳，珠簾卷入了西山的雨玷或，運用了夸張的手法既寫出了滕王閣居高臨遠(yuǎn)之勢，又寫出了滕王閣如今冷落寂寞的情形片任。全詩融情于景偏友，寄慨遙深，以凝練对供、含蓄的文字概括了序的內(nèi)容位他，氣度高遠(yuǎn)，境界宏大产场，與《滕王閣序》真可謂雙璧同輝鹅髓，相得益彰。
此詩第一句開門見山京景，用質(zhì)樸蒼老的筆法窿冯，點出了滕王閣的形勢。滕王閣是高祖李淵之子滕王李元嬰任洪州都督時所建确徙。故址在今江西新建西章江門上醒串，下臨贛江，可以遠(yuǎn)望鄙皇，可以俯視芜赌，下文的“南浦”、“西山”伴逸、“閑云”缠沈、“潭影”和“檻外長江”都從第一句“高閣臨江渚”生發(fā)出來。滕王閣的形勢是這樣的好错蝴，但是如今閣中有誰來游賞呢洲愤？想當(dāng)年建閣的滕王已經(jīng)死去，坐著鸞鈴馬車顷锰，掛著琳瑯玉佩柬赐，來到閣上，舉行宴會馍惹，那種豪華的場面躺率，已經(jīng)一去不復(fù)返了玛界。第一句寫空間万矾，第二句寫時間，第一句興致勃勃慎框，第二句意興闌珊良狈，兩兩對照。詩人運用“隨立隨掃”的方法笨枯，使讀者自然產(chǎn)生盛衰無常的感覺薪丁。寥寥兩句已把全詩主題包括無余遇西。
三四兩句緊承第二句，更加發(fā)揮严嗜。閣既無人游賞粱檀，閣內(nèi)畫棟珠簾當(dāng)然冷落可憐，只有南浦的云漫玄，西山的雨茄蚯，暮暮朝朝，與它為伴睦优。這兩句不但寫出滕王閣的寂寞渗常，而且畫棟飛上了南浦的云，寫出了滕王閣的居高汗盘，珠簾卷入了西山的雨皱碘，寫出了滕王閣的臨遠(yuǎn)，情景交融隐孽，寄慨遙深癌椿。
至此，詩人的作意已全部包含缓醋，但表達(dá)方法上如失，還是比較隱藏而沒有點醒寫透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三個比較沉著的韻腳之后送粱，立即轉(zhuǎn)為“悠”“秋”“流”三個漫長柔和的韻腳褪贵，利用章節(jié)和意義上的配合，在時間方面特別強調(diào)抗俄，加以發(fā)揮脆丁，與上半首的偏重空間，有所變化动雹。“閑云”二字有意無意地與上文的“南浦云”銜接槽卫，“潭影”二字故意避開了“江”字，而把“江”深化為“潭”胰蝠。云在天上歼培，潭在地下，一俯一仰茸塞，還是在寫空間躲庄，但接下來用“日悠悠”三字，就立即把空間轉(zhuǎn)入時間钾虐，點出了時日的漫長噪窘，不是一天兩天，而是經(jīng)年累月效扫，很自然地生出了風(fēng)物更換季節(jié)倔监，星座轉(zhuǎn)移方位的感慨直砂，也很自然地想起了建閣的人而今安在。這里一“幾”一“何”浩习，連續(xù)發(fā)問静暂，表達(dá)了緊湊的情緒。最后又從時間轉(zhuǎn)入空間谱秽，指出物要換籍嘹，星要移，帝子要死去弯院，而檻外的長江辱士，卻是永恒地東流無盡。“檻”字“江”字回應(yīng)第一句的高閣臨江听绳，神完氣足颂碘。
這首詩一共只有五十六個字，其中屬于空間的有閣椅挣、江头岔、棟、簾鼠证、云峡竣、雨、山量九、浦适掰、潭影；屬于時間的有日悠悠荠列、物換类浪、星移、幾度秋肌似、今何在费就，這些詞融混在一起，毫無疊床架屋的感覺川队。主要的原因力细，是它們都環(huán)繞著一個中心──滕王閣，而各自發(fā)揮其眾星拱月的作用固额。
唐詩多用實字（即名詞）眠蚂，這與喜歡多用虛字（尤其是轉(zhuǎn)折詞）的宋詩有著明顯的區(qū)別。例如对雪，三四兩句中河狐，除了“飛”字和“卷”字是動詞以外米绕，其余十二個字都是實字瑟捣，但兩個虛字就把十二個實字一齊帶動帶活了馋艺，唐人的善用實字，實而不實迈套，于此可見捐祠。
另外，詩的結(jié)尾用對偶句法作結(jié)桑李，很有特色踱蛀。一般說來，對偶句多用來放在中段贵白，起鋪排的作用率拒。這里用來作結(jié)束，而且不象兩扇門一樣地并列（術(shù)語稱為扇對）禁荒，而是一開一合猬膨，采取“側(cè)勢”，讀者只覺其流動呛伴，而不覺其為對偶勃痴，顯出了王勃過人的才力。后來杜甫的七言律詩热康，甚至七言絕句沛申，也時常采用這種手法，如“即從巴峽穿巫峽姐军，便下襄陽向洛陽”铁材，“口脂面藥隨恩澤，翠管銀罌下九霄”奕锌，“流連戲蝶時時舞衫贬，自在嬌鶯恰恰啼”等⌒ィ可見王勃對唐詩發(fā)展的影響固惯。
關(guān)鍵詞：滕王閣詩
