只恐雙溪舴艋舟垄惧，載不動(dòng)許多愁。
[譯文] 怕是雙溪舴艋小而輕绰寞，載不動(dòng)我這么多的愁苦到逊。
[出自] 李清照 《武陵春》
風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭滤钱。物是人非事事休觉壶，欲語(yǔ)淚先流。
聞?wù)f雙溪春尚好件缸，也擬泛輕舟铜靶。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁他炊。
注釋?zhuān)?p> 風(fēng)住塵香：風(fēng)停了争剿，塵土里帶有落花的香氣。塵香：落花化為塵土佑稠，而芳香猶在秒梅。陸游《卜算子》：“零落成泥碾作塵旗芬，只有香如故”舌胶，與此意同。
日晚倦梳頭：按照古代的婦女習(xí)慣疮丛，一起床的第一件事應(yīng)該就是梳妝打扮幔嫂。而詩(shī)句的意思是到了正午都沒(méi)有無(wú)心梳頭辆它，因?yàn)闊o(wú)人觀(guān)賞自己的容貌。
物是人非事事休履恩，欲語(yǔ)淚先流：此句抒寫(xiě)作者凄涼落寞的心境锰茉。物事人非：風(fēng)物依舊，人事卻已不同切心。這里是說(shuō)飒筑，自己與丈夫（趙明誠(chéng)）收集的金石、文物绽昏、書(shū)籍還在协屡，可大宋朝廷卻偏安一隅，丈夫也已經(jīng)去世全谤，自己流離失所肤晓，一切均已不可與往昔相比。事事休：一切事情都完了认然。
雙溪：浙江金華的一條河补憾。東港、西港二水流至金華匯合卷员，稱(chēng)婺港盈匾，又稱(chēng)雙溪，是當(dāng)時(shí)的游覽勝地毕骡。這里指的是李清照將要春游的地方威酒。
擬:打算。
舴艋（zé měng）舟：形似蚱蜢的小船挺峡。
譯文1：
春風(fēng)停息葵孤，百花落盡，花朵化作了香塵橱赠，天色已晚還懶于梳頭尤仍。風(fēng)物依舊是原樣，但人已經(jīng)不同狭姨，一切事情都完了宰啦，想要訴說(shuō)苦衷，眼淚早已先落下饼拍。
聽(tīng)說(shuō)雙溪春光還好赡模，也打算坐只輕舟前往觀(guān)賞。只是恐怕漂浮在雙溪上的小船师抄，載不動(dòng)許多憂(yōu)愁漓柑。
譯文2：
狂風(fēng)終于停歇了，花也已被吹盡，只有塵土中還留著一點(diǎn)香氣辆布。太陽(yáng)已經(jīng)很高了瞬矩，我卻還是無(wú)心梳洗打扮。眼前的風(fēng)物還在锋玲，可人卻不在了景用，好像一切都沒(méi)有意義！我想說(shuō)出滿(mǎn)腹的哀愁惭蹂，可話(huà)還沒(méi)說(shuō)出口伞插，眼淚卻已止不住地流！
聽(tīng)說(shuō)雙溪的景色還不錯(cuò)盾碗，我也曾想到那里去在溪上泛舟蜂怎。可是只怕呵置尔，雙溪那樣的小的船兒杠步，載不動(dòng)我這滿(mǎn)懷的憂(yōu)愁！
譯文3：
風(fēng)停了榜轿，凋零的殘花滿(mǎn)地幽歼，只有余香留散在塵泥里，雖然太陽(yáng)已升得很高了谬盐，但我懶得梳頭甸私。看到物是人非飞傀，對(duì)一切都已心灰意懶皇型，還沒(méi)開(kāi)口，眼淚就先流出來(lái)了砸烦。
聽(tīng)說(shuō)雙溪那邊春光還好弃鸦，也想去那兒乘船春游。但舟輕愁重幢痘，象蚱蜢一樣的小船唬格，載不動(dòng)自己這么多的愁呀。
句解：
風(fēng)住塵香花已盡颜说，日晚倦梳頭
在一個(gè)暮春時(shí)節(jié)购岗，一番風(fēng)雨過(guò)后，花兒都凋落了门粪，連塵土也被落花染香喊积。主人公面對(duì)花盡春去的冷落景象，心灰意懶玄妈，雖然日上三竿乾吻，仍無(wú)心梳洗打扮髓梅。
詞人從暮春三月景色切入，略去春歸的漫長(zhǎng)過(guò)程溶弟，只將結(jié)果寫(xiě)出女淑。“風(fēng)住”一句瞭郑，通俗凝練辜御，富于暗示性，此前風(fēng)吹雨打屈张、落花紛飛的景象如在眼前擒权。“塵香”，極言花落之多阁谆。對(duì)于傷春惜春的人來(lái)說(shuō)碳抄，這一景象是多么無(wú)情和令人傷感。主人公是否就是因春去而情緒低落呢场绿？怕不盡然剖效。客觀(guān)景物只是外因焰盗。從后文即可知璧尸，主人公內(nèi)心早有所感，這只是觸物興懷而已熬拒。
物是人非事事休爷光，欲語(yǔ)淚先流
風(fēng)物依舊而人事全非，事事竟是那樣的不如人愿澎粟。心中百感交集蛀序，千言萬(wàn)語(yǔ)還沒(méi)說(shuō)出口，眼淚已奪眶而出活烙。這兩句緊承上文徐裸，點(diǎn)明一切悲苦都是由于“物是人非”。其手法由含而不露轉(zhuǎn)向坦陳胸臆啸盏。
清照在北宋淪亡后倦逐，舉家南渡，后丈夫病逝宫补，自己飄泊異鄉(xiāng)檬姥，從前的幸福生活只存于記憶中。此時(shí)粉怕，她不僅生活困苦健民，更重要的是歷經(jīng)劫難后，精神上備感孤獨(dú)與痛苦贫贝。“物是人非事事休”一句秉犹，將家國(guó)之難蛉谜、時(shí)局之艱、飄泊零落崇堵、紅顏遲暮型诚、身世之痛等，盡數(shù)囊括其中鸳劳，概括力極強(qiáng)狰贯。“欲語(yǔ)淚先流”，這是人在極端悲痛而想傾訴時(shí)的自然舉動(dòng)赏廓，可謂“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”涵紊。它真實(shí)而形象地表達(dá)了詞人悲愁之極、痛苦之極的情狀幔摸。
聞?wù)f雙溪春尚好摸柄，也擬泛輕舟
詞人筆鋒一轉(zhuǎn)，另?yè)Q新意既忆。她說(shuō)：聽(tīng)說(shuō)雙溪的春色尚好驱负，不妨到那里去泛舟游覽一下吧。“雙溪”患雇，水名跃脊，位于浙江金華縣，是永康庆亡、東陽(yáng)二水的交匯處匾乓，故名。
上闋剛寫(xiě)到春色不堪又谋、心情凄楚拼缝，這里卻說(shuō)意欲探春。乍看頗為突然彰亥，其實(shí)是有脈絡(luò)可尋的咧七。首句提到花落春殘，所以這里才提出要去雙溪尋春任斋；上闋末二句極言愁懷不展继阻，這里則說(shuō)向往解脫，這是很自然的废酷，更何況詞人歷來(lái)就喜游賞瘟檩。據(jù)周輝《清波雜志》載，她在南京的時(shí)候澈蟆，“每值天大雪墨辛，即頂笠披蓑，循城遠(yuǎn)覽以尋詩(shī)”趴俘。
“春尚好”睹簇、“泛輕舟”措詞輕松奏赘，節(jié)奏明快，恰到好處她表現(xiàn)了詞人一剎那間的喜悅心情太惠。而它們之前分別加上“聞?wù)f”磨淌、“也擬”，則顯得婉曲低回凿渊，說(shuō)明詞人出游之興是一時(shí)所起梁只，并不十分強(qiáng)烈。其實(shí)嗽元，我們也可認(rèn)為這是虛想之景敛纲、虛擬之行喂击，是詞人意念上的偶一閃光剂癌。
只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁
事實(shí)上翰绊，主人公的痛苦是太深了佩谷，哀愁是太多了，豈是泛舟一游所能排遣监嗜？所以她說(shuō)：只恐怕那雙溪的小船谐檀，載不動(dòng)我心頭許多的愁。“舴艋舟”裁奇，狹長(zhǎng)小船桐猬，形如舴艋。
詞人連用“聞?wù)f”刽肠、“也擬”溃肪、“只恐”三組虛字，作為起伏轉(zhuǎn)折的契機(jī)音五，一波三折惫撰。在上面一句鋪陳之后，最后來(lái)一個(gè)猛烈的跌宕躺涝，使感情顯得無(wú)比深沉厨钻，也使詞意波瀾起伏。
“愁”本是一種抽象的情感坚嗜，看不見(jiàn)夯膀，摸不著，為增其可感性苍蔬，詞人通常采取夸張性的比喻诱建。歷來(lái)詩(shī)家喻愁的，多種多樣银室。李后主《虞美人》：“問(wèn)君能有幾多愁涂佃？恰似一江春水向東流励翼。”是以水之多喻愁之多。秦觀(guān)《江城子》：“便做春江都是淚辜荠，流不盡許多愁汽抚。”則愁已經(jīng)物化，變?yōu)榭梢苑旁诮须S水而流的東西伯病。李清照又進(jìn)一步把它“搬”上了船造烁，于是愁竟有了重量，不但可隨水而流午笛，并且可以用船來(lái)載惭蟋。這一比喻立意新穎，設(shè)想奇特药磺，不著痕跡告组。因?yàn)樗猩暇?ldquo;輕舟”而來(lái)，而“輕舟”又是承“雙溪”而來(lái)癌佩，寓情于景木缝，渾然天成，構(gòu)成了完整的意境围辙。
評(píng) 解
李清照后期的作品往往帶有悲愁苦悶的情調(diào)我碟。這種愁，和一般離情別愁以及種種“閑愁”都不一樣姚建。在她的愁苦中矫俺，總是或多或少地含有國(guó)難、家破掸冤、夫亡的悲痛厘托。
這首詞構(gòu)思新奇，從神態(tài)舉止到內(nèi)心波瀾贩虾，寫(xiě)得既真率自然如行云流水催烘，又跌宕起伏似浪峰波谷，有一種凄婉勁直之風(fēng)缎罢，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力伊群。詞的開(kāi)頭說(shuō)春光已盡，在未盡之時(shí)策精，芳菲滿(mǎn)眼舰始，當(dāng)然有許多動(dòng)人的情景可寫(xiě)，可是在已盡之后咽袜，還有什么可寫(xiě)的呢丸卷？及至讀下去，才知道又是另外一番情景询刹。如果說(shuō)寫(xiě)花盡春殘谜嫉、物是人非而引起愁萎坷，還是平平無(wú)奇，那么下片則構(gòu)思新奇沐兰，別具風(fēng)韻哆档。從本意來(lái)看，不過(guò)是說(shuō)小小春游住闯，實(shí)不足慰人深重之愁瓜浸，詞人卻善于將文筆蕩開(kāi)，欲抑先揚(yáng)比原，把剎那間的微妙心理變化過(guò)程表現(xiàn)得曲折盡情插佛，將凄婉情思表現(xiàn)得生動(dòng)真切。
賞析：
這首詞是宋高宗紹興五年（1135）作者避難浙江金華時(shí)所作量窘。當(dāng)年她是五十三歲雇寇。那時(shí)，她已處于國(guó)破家亡之中绑改，親愛(ài)的丈夫死了谢床，珍藏的文物大半散失了兄一，自己也流離異鄉(xiāng)厘线，無(wú)依無(wú)靠，所以詞情極其悲苦出革。
首句寫(xiě)當(dāng)前所見(jiàn)造壮，本是風(fēng)狂花盡，一片凄清骂束，但卻避免了從正面描寫(xiě)風(fēng)之狂暴耳璧、花之狼藉，而只用“風(fēng)住塵香”四字來(lái)表明這一場(chǎng)小小災(zāi)難的后果展箱，則狂風(fēng)摧花旨枯，落紅滿(mǎn)地，均在其中混驰，出筆極為蘊(yùn)藉攀隔。而且在風(fēng)沒(méi)有停息之時(shí)，花片紛飛栖榨，落紅如雨昆汹，雖極不堪，尚有殘花可見(jiàn)婴栽；風(fēng)住之后满粗，花已沾泥，人踐馬踏愚争，化為塵土映皆，所余痕跡挤聘，但有塵香，則春光竟一掃而空捅彻，更無(wú)所有檬洞，就更為不堪了。所以沟饥，“風(fēng)住塵香”四字添怔，不但含蓄，而且由于含蓄贤旷，反而擴(kuò)大了容量广料，使人從中體會(huì)到更為豐富的感情。次句寫(xiě)由于所見(jiàn)如彼幼驶，故所為如此艾杏。日色已高，頭猶未梳盅藻，雖與《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》中“起來(lái)慵自梳頭”語(yǔ)意全同购桑，但那是生離之愁，這是死別之恨氏淑，深淺自別勃蜘。
三、四兩句假残，由含蓄而轉(zhuǎn)為縱筆直寫(xiě)缭贡，點(diǎn)明一切悲苦，由來(lái)都是“物是人非”辉懒。而這種“物是人非”阳惹，又決不是偶然的、個(gè)別的眶俩、輕微的變化莹汤，而是一種極為廣泛的、劇烈的颠印、帶有根本性的纲岭、重大的變化，無(wú)窮的事情嗽仪、無(wú)盡的痛苦荒勇，都在其中，故以“事事休”概括闻坚。這沽翔，真是“一部十七史，從何說(shuō)起”？所以正要想說(shuō)仅偎，眼淚已經(jīng)直流了跨蟹。
前兩句，含蓄橘沥；后兩句窗轩，真率。含蓄座咆，是由于此情無(wú)處可訴痢艺；真率，則由于雖明知無(wú)處可訴介陶，而仍然不得不訴堤舒。故似若相反，而實(shí)則相成哺呜。
上片既極言眼前景色之不堪舌缤、心情之凄楚，所以下片便宕開(kāi)某残，從遠(yuǎn)處談起国撵。這位女詞人是最喜愛(ài)游山玩水的。據(jù)周輝《清波雜志》所載玻墅，她在南京的時(shí)候介牙，“每值天大雪，即頂笠椭豫、披蓑耻瑟，循城遠(yuǎn)覽以尋詩(shī)”。冬天都如此赏酥，春天就可想而知了。她既然有游覽的愛(ài)好谆构，又有需要借游覽以排遣的凄楚心情裸扶，而雙溪?jiǎng)t是金華的風(fēng)景區(qū)，因此自然而然有泛舟雙溪的想法搬素，這也就是《念奴嬌》中所說(shuō)的“多少游春意”呵晨。但事實(shí)上，她的痛苦是太大了熬尺，哀愁是太深了摸屠，豈是泛舟一游所能消釋?zhuān)克栽谖从沃埃陀忠呀?jīng)預(yù)料到愁重舟輕粱哼，不能承載了季二。設(shè)想既極新穎，而又真切。下片共四句胯舷，前兩句開(kāi)刻蚯，一轉(zhuǎn)；后兩句合桑嘶，又一轉(zhuǎn)炊汹；而以“聞?wù)f”、“也擬”逃顶、“只恐”六個(gè)虛字轉(zhuǎn)折傳神讨便。雙溪春好，只不過(guò)是“聞?wù)f”以政；泛舟出游器钟，也只不過(guò)是“也擬”，下面又忽出“只恐”妙蔗，抹殺了上面的“也擬”傲霸。聽(tīng)說(shuō)了，也動(dòng)念了眉反，結(jié)果呢昙啄，還是一個(gè)人坐在家里發(fā)愁罷了。
王士稹《花草蒙拾》云：“‘載不動(dòng)許多愁’與‘載取暮愁歸去’寸五、‘只載一船離恨向兩州’梳凛，正可互觀(guān)。‘雙槳?jiǎng)e離船梳杏，駕起一天煩惱’韧拒，不免徑露矣。”這一評(píng)論告訴我們十性，文思新穎叛溢，也要有個(gè)限度。正確的東西劲适，跨越一步楷掉，就變成錯(cuò)誤的了；美的東西霞势，跨越一步烹植，就變成丑的了。象“雙槳”兩句愕贡，又是“別離船”草雕，又是“一天煩惱”，惟恐說(shuō)得不清楚固以，矯揉造作墩虹，很不自然，因此反而難于被人接受。所以《文心雕龍·定勢(shì)篇》說(shuō)：“密會(huì)者以意新得巧败晴，茍異者以失體成怪浓冒。”“巧”之與“怪”，相差也不過(guò)是一步而已尖坤。
李后主《虞美人》云：“問(wèn)君能有幾多愁稳懒？恰似一江春水向東流。”只是以愁之多比水之多而已慢味。秦觀(guān)《江城子》云：“便做春江都是淚场梆，流不盡許多愁。”則愁已經(jīng)物質(zhì)化纯路，變?yōu)榭梢苑旁诮谢蛴停S水流盡的東西了。李清照等又進(jìn)一步把它搬上了船驰唬，于是愁竟有了重量顶岸，不但可隨水而流，并且可以用船來(lái)載叫编。董解元《西廂記諸宮調(diào)》中的《仙呂·點(diǎn)絳唇纏令·尾》云：“休問(wèn)離愁輕重辖佣，向個(gè)馬兒上馱也馱不動(dòng)。”則把愁從船上卸下搓逾，馱在馬背上卷谈。王實(shí)甫《西廂記》雜劇《正宮·端正好·收尾》云：“遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車(chē)兒如何載得起霞篡。”又把愁從馬背上卸下世蔗，裝在車(chē)子上。從這些小例子也可以看出文藝必須有所繼承朗兵，同時(shí)必須有所發(fā)展的基本道理來(lái)污淋。
這首詞的整個(gè)布局也有值得注意之處。歐陽(yáng)修《采桑子》云：“群芳過(guò)后西湖好矛市，狼藉殘紅芙沥，飛絮蒙蒙，垂柳欄干盡日風(fēng)浊吏。笙歌散盡游人去，始覺(jué)春空救氯，垂下簾櫳找田，雙燕歸來(lái)細(xì)雨中。”周邦彥《望江南》云：“游妓散着憨，獨(dú)自繞回堤墩衙。芳草懷煙迷水曲，密云銜雨暗城西，九陌未沾泥漆改。桃李下心铃，春晚未成蹊。墻外見(jiàn)花尋路轉(zhuǎn)挫剑，柳陰行馬過(guò)鶯啼去扣，無(wú)處不凄凄。”作法相同樊破，可以類(lèi)比愉棱。譚獻(xiàn)《復(fù)堂詞話(huà)》批歐詞首句說(shuō)：“掃處即生。”這就是這三首詞在布局上的共有特點(diǎn)哲戚。掃即掃除之掃奔滑，生即發(fā)生之生。從這三首的第一句看顺少，都是在說(shuō)以前一階段情景的結(jié)束朋其，歐、李兩詞是說(shuō)春光已盡脆炎，周詞是說(shuō)佳人已散梅猿。在未盡、未散之時(shí)腕窥，芳菲滿(mǎn)眼粒没，花艷掠目，當(dāng)然有許多動(dòng)人的情景可寫(xiě)簇爆，可是在已盡癞松、已散之后，還有什么可寫(xiě)的呢入蛆？這樣開(kāi)頭响蓉，豈不是把可以寫(xiě)的東西都掃除了嗎？及至讀下去哨毁，才知道下面又發(fā)生了另外一番情景枫甲。歐詞則寫(xiě)暮春時(shí)節(jié)的閑淡愁懷，周詞則寫(xiě)?yīng)毑交氐讨敝翚w去的凄涼意緒扼褪，李詞則寫(xiě)由風(fēng)住塵香而觸發(fā)的物是人非的深沉痛苦想幻。而這些，才是作家所要表現(xiàn)的话浇，也是最動(dòng)人的部分脏毯，所以叫做“掃處即生”。這好比我們?nèi)タ匆粋€(gè)多幕劇幔崖，到得晚了一點(diǎn)食店，走進(jìn)劇場(chǎng)時(shí)渣淤，一幕很熱鬧的戲剛剛看了一點(diǎn)，就拉幕了吉嫩，卻不知道下面一幕內(nèi)容如何价认，等到再看下去，才發(fā)現(xiàn)原來(lái)自己還是趕上了全劇中最精采的高潮部分自娩。任何作品所能反映的社會(huì)人生都只能是某些側(cè)面用踩。抒情詩(shī)因?yàn)槭苤南拗疲绕淙绱私饭Α＿@種寫(xiě)法捶箱，能夠把省略了的部分當(dāng)作背景，以反襯正文动漾，從而出人意外地加強(qiáng)了正文的感染力量丁屎，所以是可取的。
關(guān)鍵詞：“只恐雙溪舴艋舟旱眯，載不動(dòng)許多愁晨川。”的意思及
