我愛一切的花朵劣砍。
在任何一個千紅萬紫的花攤上惧蛹，
各色花朵壯闊交雜，成了都市中最美的點綴
其實我并不愛花圃刑枝，
愛的是曠野上，
隨著季節(jié)變化而生長的野花
和那微風(fēng)吹過大地時的感動迅腔。
——三毛
《花下醉》
唐·李商隱
尋芳不覺醉流霞装畅，倚樹沉眠日已斜。
客散酒醒深夜后沧烈，更持紅燭賞殘花掠兄。
這是一首抒發(fā)對花的陶醉流連的小詩。詩歌先以尋花開篇锌雀。
接著沉醉花中蚂夕，最后寫酒醒賞花。
通篇都圍繞著花來展開腋逆。表現(xiàn)出詩人對花的強(qiáng)烈喜愛婿牍。可謂愛花之至惩歉。
《惜牡丹花》
唐·白居易
惆悵階前紅牡丹等脂，晚來唯有兩枝殘。
明朝風(fēng)起應(yīng)吹盡撑蚌，夜惜衰紅把火看上遥。
夜晚秉燭賞花，通過獨特的視角争涌，寫出了作者對翰林院中牡丹的厚愛粉楚，以及因為花期將過而產(chǎn)生的戀戀不舍的復(fù)雜心態(tài)，表現(xiàn)對即將逝去的春天的無限惋惜亮垫。
《海 棠》
宋·蘇 軾
東風(fēng)裊裊泛崇光模软，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。
只恐夜深花睡去包警，故燒高燭照紅妝撵摆。
首句寫白天的海棠，“泛崇光”指海棠的高潔美麗害晦。
第二句寫夜間的海棠特铝，作者創(chuàng)造了一個散發(fā)著香味暑中、空空蒙蒙的、帶著幾分迷幻的境界鲫剿。
后兩句用典故鳄逾，深夜作者恐怕花睡去，不僅是把花比作人灵莲，也是把人比作花雕凹，為花著想，十分感人政冻，表明了作者是一個性情中人枚抵，極富浪漫色彩。
《宴清都·連理海棠》
宋·吳文英
繡幄鴛鴦柱明场，紅情密汽摹、膩云低護(hù)秦樹。芳根兼倚苦锨，花梢鈿合逼泣，錦屏人妒。東風(fēng)睡足交枝舟舒，正夢枕瑤釵燕股拉庶。障滟蠟、滿照歡叢秃励，嫠蟾冷落羞度氏仗。
人閑萬感幽單，華清慣浴莺治，春盎風(fēng)露廓鞠。連鬟并暖，同心共結(jié)谣旁，向承恩處床佳。憑誰為歌長恨?暗殿鎖、秋燈夜語榄审。敘舊期砌们、不負(fù)春盟，紅朝翠暮搁进。
這首詞描寫連枝海棠時浪感，扣住描寫對象的特征，寫得細(xì)密貼切饼问。
如“芳根兼倚影兽，花梢鈿合”、“交枝”莱革、“瑤釵燕股”峻堰，或描摹讹开，或比喻，從正面扣合“連枝”特點捐名。
“錦屏人妒”旦万、“嫠蟾冷落”，又是以對比反襯的手法來寫“連枝”镶蹋。兩相對照成艘，形象更顯豐滿。
《和襲美春夕酒醒》
唐·陸龜蒙
幾年無事傍江湖贺归，醉倒黃公舊酒壚淆两。
覺后不知明月上，滿身花影倩人扶牧氮。
這首詩著意寫醉酒之樂琼腔，寫得瀟灑自如，情趣盎然踱葛。詩人極力以自然閑散的筆調(diào)抒寫自己無牽無掛、悠然自得的心情光坝。
然而尸诽，以詩人冠絕一時的才華，而終身沉淪盯另，只得“無事傍江湖”性含，像阮籍、嵇康那樣“醉倒黃公舊酒壚”鸳惯，字里行間似仍不免透露出一點內(nèi)心深處的憂憤之情商蕴。
《八六子·憶南洲》
宋·鄭熏初
憶南洲。紺波縈繞芝发，垂楊柳拂朱樓绪商。念十載風(fēng)流夢覺，滿身花影人扶辅鲸，舊曾暗游格郁。
無言空愴離憂，醉袖裛將紅淚独悴，吟箋寫許清愁例书。試與問、楊瓊解憐郎否刻炒，也應(yīng)還是决采，舊家聲價，而今艷質(zhì)不來眼底坟奥，柔情終在心頭树瞭。黯凝眸拇厢。黃昏月沈半鉤。
“念十載風(fēng)流夢覺移迫，滿身花影人扶旺嬉，舊曾暗游”，追憶當(dāng)年快意風(fēng)流的生活厨埋，令人羨慕邪媳。可惜時過境遷荡陷，再來已不堪回首雨效，令人無限感慨。
《天仙子》
宋·張 先
水調(diào)數(shù)聲持酒聽废赞。午醉醒來愁未醒徽龟。送春春去幾時回。臨晚鏡唉地。傷流景据悔。往事后期空記省。
沙上并禽池上暝耘沼。云破月來花弄影极颓。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定群嗤。人初靜菠隆。明日落紅應(yīng)滿徑。
風(fēng)起了狂秘，霎那間吹開了云層骇径，月光透露出來了，而花被風(fēng)所吹動者春，也竟自在月光臨照下婆娑弄影破衔。這就給作者孤寂的情懷注入了暫時的欣慰。
此句之所以傳誦千古碧查，不僅在于修辭煉句的功夫运敢，主要還在于詞人把經(jīng)過整天的憂傷苦悶之后，在一天將盡品嘗到即將流逝的盎然春意這一曲折復(fù)雜的心情忠售，通過生動嫵媚的形象給曲曲傳繪出來传惠，讓讀者從而也分享到一點欣悅和無限美感。
關(guān)鍵詞：古詩詞
