瑤妃香襪透冷逛拱，佇立青銅鏡敌厘。玉骨清無(wú)汗。亭亭碧波千頃朽合。云水搖扇影额湘。炎天永。一國(guó)清涼境旁舰。
晚妝靚锋华。微酣不語(yǔ)，風(fēng)流幽恨誰(shuí)始堋毯焕？沙鷗少事，看到睡鴛雙醒磺樱。蘭棹歌遙隔浦應(yīng)纳猫。催暝。藕絲縈斷歸艇竹捉。
上片芜辕，詞人滿懷著溫柔，描寫了夏天白晝的荷花块差。“瑤妃香透襪冷侵续，佇立青銅鏡”倔丈，作者一開(kāi)頭便以瑤妃的清香秀美喻荷花之冰潔高雅，仿佛它正佇立于銅鏡前左右顧盼状蜗，婀娜多姿需五。
接著，詞人描寫了荷花的莖葉以及葉下之水：“玉骨清無(wú)汗轧坎，亭亭碧波千頃宏邮。”荷莖如清涼無(wú)汗的“玉骨”，令人一見(jiàn)缸血，便頓生涼意蜜氨。
至于荷葉則綠意盎然，亭亭佇立于層層碧波之上捎泻，綿延一浦;“云水搖扇影”飒炎，湖水潔凈清新，微微蕩漾著族扰，荷葉的倒影如扇子隨水波輕輕搖動(dòng)厌丑。此情此景，在熾熱如火渔呵，晝長(zhǎng)日永的盛夏里怒竿，不就構(gòu)成了“一國(guó)清涼境么?
下片，詞人略帶憂愁扩氢，敘述了傍晚的荷花耕驰。夕陽(yáng)西下，夜幕漸臨录豺，荷花仍“晚妝靚”朦肘，楚楚動(dòng)人∷ⅲ可它“微酣不語(yǔ)媒抠，風(fēng)流幽恨誰(shuí)省?”即使有萬(wàn)方儀態(tài)、千種風(fēng)情咏花，卻無(wú)人知趴生，無(wú)人問(wèn)。而相對(duì)照的卻是“沙鷗少事昏翰，看到睡鴛雙醒苍匆。”汀洲上的沙鷗早已棲息，悠閑得沒(méi)有什么事兒棚菊，便偷偷看那睡鴛雙雙醒來(lái)又相互依戀的情景浸踩。它們似乎都非常滿足。至于人們呢?已是“蘭棹歌遙隔浦應(yīng)统求。”他們劃著船兒逐漸離去检碗，只有相互應(yīng)和的歌聲還不斷飄來(lái)据块。
人說(shuō)“銷魂最是黃昏”，而荷花啊卻無(wú)處訴情愫后裸，這怎么不讓它更添幽恨呢?“催暝”瑰钮，一切的一切都似乎在催促夜晚早來(lái);“藕絲縈斷歸艇”游人遠(yuǎn)去冒滩，而荷花心中的藕絲還在繚繞微驶，仍牽系著歸去漸遠(yuǎn)的船兒。
這首詞實(shí)為借物言情开睡，詞人在贊美荷花冰清玉潔因苹，香透四周的同時(shí)，把自己不為人知篇恒，不為人解而生的愁悶寓于其中扶檐。
白天，一浦荷花自是“一國(guó)清涼境”胁艰，固然為人青睞;到了傍晚款筑，荷花仍是千嬌自媚，別有一番風(fēng)姿腾么，但此時(shí)已是人去浦空奈梳、舟遠(yuǎn)歌遙，誰(shuí)還顧憐呢?如此道來(lái)解虱，詞人內(nèi)心深處先還為人賞識(shí)攘须，后卻因故受到排斥而頓生的晚景蒼涼之感，不就從中透露出來(lái)了么!
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