湔裙獨(dú)上小漁磯，襪羅微濺春泥馏慨。一篙生綠畫(huà)橋低埂淮，昨夜前溪。
回首楝花風(fēng)急写隶，催歸暮雨霏霏倔撞。撲天香絮擁凄迷，南北東西慕趴。
這闋小詞痪蝇，可以說(shuō)是一幅情景交融的暮春歸舟圖，只是其中漾著的意緒冕房，卻分外勾人躏啰。
詞的主體，是船上的人耙册。但船上卻只以“一篙”隱過(guò)丙唧，而通闋詞則皆莫不是舟中之“人”眼中之所見(jiàn)，以及身心之所感觅玻。
春天已快過(guò)去了想际；楝花風(fēng)吹得這急∠澹“楝花風(fēng)”胡本，標(biāo)明時(shí)間已是春末了。因?yàn)閺摹?a href='http://www.shunbangexp.com/ershisijieqi/xiaohan/' target='_blank'>小寒”算起畸悬，至第二年的“谷雨”侧甫，其中凡八個(gè)節(jié)氣，一百二十日，每五日為一候披粟，每候應(yīng)以一種屆時(shí)要開(kāi)之花咒锻，故稱(chēng)為二十四番花信風(fēng)。其間梅花最先守屉，楝花最后惑艇。楝花過(guò)后，便已入夏了拇泛。此時(shí)滨巴，他坐在小船上，是在回家去的路上俺叭；但人卻似乎并不愿意恭取；是以還不時(shí)要回過(guò)頭去看看。但霏霏細(xì)雨熄守，夾著漫天楊花蜈垮，使南北東西，蒙蒙一片裕照。這分明是一個(gè)不宜上路的天氣窃款，恰如他此時(shí)凄迷的心境。如此一來(lái)牍氛，這“回首”二字就有了著落，也難怪他于“歸”不是喜而要著以“催”字了烟阐。這催人之風(fēng)雨搬俊，顯得極其無(wú)情。
分明是“歸”蜒茄，為什么又有這么多的不愿和留戀唉擂，詩(shī)人沒(méi)有寫(xiě)，甚至連這心情也只于那“回首”的眼光和“凄迷”的意緒中流露檀葛。
這下闋在詞的章法上放在最后玩祟，在內(nèi)容上卻是詞的主體，是最先的存在屿聋。然而卻在詞面上顛倒了次序：將首先出場(chǎng)的卻故意隱去空扎，而將之置于下闋補(bǔ)出。
這也難怪润讥，因?yàn)橹黧w先自存在转锈，若無(wú)感受，自然也就不顯主體了楚殿。是以詞一開(kāi)頭撮慨，便是那一個(gè)入眼的小小的漁磯上浣衣的女子。“襪羅濺春泥”砌溺，固然是系心者未免看得仔細(xì)影涉，卻也透出了無(wú)意中的關(guān)愛(ài)和憐惜。不知是他想到了他家的她规伐，還是以想到了為之“回首”之處的她蟹倾。
他還來(lái)不及分辨，他乘坐的小舟已沖到了石橋前楷力。所以說(shuō)是“石橋”的喊式，這是因?yàn)榘鍢蚴怯貌恢?a href='http://www.shunbangexp.com/gushici/71236.html' target='_blank'>畫(huà)”的，能在橋上作浮雕之花紋的萧朝，自然是石板架起的拱橋了岔留。昨夜下了一場(chǎng)大雨，溪水漲了检柬，所以石橋也顯得“低”了献联，水急橋低，他得趕緊趴下何址，于是便打斷了他對(duì)于那浣衣女子的判斷里逆。這一下，人是過(guò)橋了用爪，卻為讀者留下了這一幅謎似的勾人掛念的畫(huà)原押。柳絮夾著細(xì)雨的迷蒙的溪水上，那溪邊的磯頭偎血，有浣衣的女子诸衔；溪水上正有一只小船，從石橋穿了過(guò)去颇玷。在這凄迷的空間笨农，也許只有搗衣間斷的杵聲和著流水的涓涓聲，似鬧而實(shí)靜帖渠。倒是于這無(wú)聲的迷蒙之巨大的空間谒亦，它所給予人的是一種推不開(kāi)的悵惘。更妙在它似乎明白空郊，又似乎不明白份招，只用以構(gòu)成這一幅淡淡的水粉畫(huà)，讓讀者好一個(gè)思念狞甚。
顧貞觀 : 顧貞觀（1637－1714）清代文學(xué)家脾还。原名華文，字遠(yuǎn)平入愧、華峰鄙漏，亦作華封嗤谚，號(hào)梁汾，江蘇無(wú)錫人怔蚌。明末東林黨人顧憲成四世孫巩步。康熙五年舉人桦踊，擢秘書(shū)院典籍椅野。曾館納蘭相國(guó)家，與相國(guó)子納蘭性德...[詳細(xì)]
