白居易在《聽歌六絕句》中說：“管急弦繁拍漸稠扎瓶，綠腰宛轉(zhuǎn)曲終頭所踊。誠(chéng)知樂世聲聲樂，老病人聽未免愁概荷。”《綠腰》是唐代著名的大曲秕岛，備受當(dāng)時(shí)人的喜愛。據(jù)傳唐貞元年間误证，樂工進(jìn)獻(xiàn)新曲继薛。樂曲清新委婉，德宗非常喜愛愈捅，但嫌去掉太長(zhǎng)遏考，于是命樂工節(jié)錄其中的精彩部分進(jìn)行演奏，故名《錄要》蓝谨」嗑撸《錄要》又被叫作《綠腰》《六幺》《樂世》。白居易在《楊柳枝》中說：“六幺譬巫、水調(diào)家家唱咖楣，白雪梅花處處吹”。
關(guān)于《綠腰》的演奏芦昔，唐代元稹專門寫了一首《琵琶歌》诱贿。為元稹彈奏此曲的樂師叫李管兒，他是唐代著名琵琶家段善本的弟子咕缎。
琵琶曲起珠十，“猿鳴雪岫來三峽，鶴唳晴空聞九霄锨阿。逡巡彈得六幺徹宵睦，霜刀破竹無殘節(jié)。幽關(guān)鴉軋胡雁悲墅诡，斷弦砉層冰裂。” 琵琶聲像江峽猿啼桐智，在三峽落雪的山峰間回蕩;像晴空鶴唳末早，響徹云霄;像帶霜的利刃，劈破竹節(jié);像絕塞孤城的胡雁说庭，哀泣悲鳴然磷。像亙古的冰層，戛然一聲巨響刊驴，冰面急速破裂姿搜。
在《琵琶歌》中寡润，詩人用“月寒一聲深殿磬，驟彈曲破音繁并”來寫快彈和重彈舅柜，用“因茲彈作雨霖鈴梭纹，風(fēng)雨蕭條鬼神泣”來烘托彈奏時(shí)的氛圍，用“低回慢弄關(guān)山思致份，坐對(duì)燕然秋月寒”描繪彈奏時(shí)的情態(tài)变抽，用“百萬金鈴旋玉盤，醉客滿船皆暫醒”來夸張彈奏的效果氮块。
與元稹酷愛琵琶一樣绍载，唐代還有一位名人也非常喜歡琵琶，那就是白居易滔蝉。唐憲宗元和十年击儡，白居易被貶為九江郡司馬。第二年秋季的一天蝠引，送客到湓浦口曙痘，夜里聽到船上有人彈琵琶。聽那聲音立肘，錚錚鏗鏗有京都流行的聲韻边坤。探問這個(gè)人，原來是長(zhǎng)安的歌女谅年，曾經(jīng)向穆茧痒、曹兩位琵琶大師學(xué)藝。后來年紀(jì)大了融蹂，紅顏褪盡旺订，嫁給商人為妻。于是命人擺酒叫她暢快地彈幾曲超燃。她彈完后区拳，有些悶悶不樂的樣子，說起了少年時(shí)歡樂之事意乓，而今漂泊沉淪樱调，形容憔悴，在江湖之間輾轉(zhuǎn)流浪届良。白居易離京調(diào)外任職兩年來笆凌，隨遇而安，自得其樂士葫，而今被歌女的話觸動(dòng)乞而，突然感懷自己被降職的事。于是撰寫一首長(zhǎng)詩——《琵琶行》贈(zèng)送給她慢显。
歌女出場(chǎng)時(shí)“猶抱琵琶半遮面”爪模，她轉(zhuǎn)緊琴軸欠啤，撥動(dòng)琴弦，試彈幾聲屋灌，未成曲調(diào)情已有洁段。輕輕地?cái)n，慢慢地捻声滥，一會(huì)兒抹眉撵，一會(huì)兒挑。初彈《霓裳羽衣曲》接著再彈《六幺》落塑。“大弦嘈嘈如急雨纽疟，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈憾赁，大珠小珠落玉盤污朽。” 琵琶聲一會(huì)兒像花底下婉轉(zhuǎn)流暢的鳥鳴聲，一會(huì)兒又像水在冰下流動(dòng)受阻龙考，艱澀低沉蟆肆、嗚咽斷續(xù)。又像愁思幽恨黯然滋生晦款，此時(shí)無聲勝有聲炎功。突然“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴缓溅。曲終收撥當(dāng)心畫蛇损，四弦一聲如裂帛。” 東船西舫的人們都靜悄悄地聽著坛怪，只見江心之中映著白白的秋月的影子淤齐。此情此景，白居易脫口而出袜匿，“同是天涯淪落人更啄，相逢何必曾相識(shí)!”
琵琶得名于演奏時(shí)的右手技法。彈奏琵琶時(shí)主要使用兩種技法：向前彈出去叫批居灯，向后挑起來叫把祭务，所以最初時(shí)人們就叫它批把。漢代劉熙《釋名·釋樂器》：“批把本出于胡中穆壕，馬上所鼓也待牵。推手前曰批，引手卻曰把喇勋，象其鼓時(shí)，因以為名也偎行。”川背。后來贰拿，為了與當(dāng)時(shí)的琴、瑟等樂器在書寫上統(tǒng)一熄云，便改稱琵琶膨更。
按照《隋書·音樂志》的記載，漢魏時(shí)期缴允，西域樂人經(jīng)“絲綢之路”從印度把五弦琵琶帶入了中國(guó)荚守，開始在中原地區(qū)盛行，后來又流傳到南方地區(qū)练般。
琵琶發(fā)展史的第一個(gè)高峰是北齊時(shí)矗漾，曹氏琵琶家族是當(dāng)時(shí)的杰出代表，曹妙達(dá)在北齊時(shí)因善彈琵琶被封王薄料，到了隋朝后又被封為宮中樂官敞贡，在太樂教習(xí)琵琶技藝。
唐代是琵琶發(fā)展史上的一個(gè)高峰摄职。當(dāng)時(shí)上至宮廷樂隊(duì)誊役，下至民間演唱都少不了琵琶，甚至兩軍對(duì)壘谷市，也以琵琶作為饋贈(zèng)禮物蛔垢，“兩軍相見醉琵琶”，當(dāng)時(shí)也產(chǎn)生了許許多多的琵琶詩詞迫悠，“涼州七里十萬家鹏漆，胡人半解彈琵琶”。琵琶是當(dāng)時(shí)極受歡迎的樂器及皂，在樂隊(duì)也處于領(lǐng)奏地位甫男。
唐代后期，琵琶從演奏技法到制作構(gòu)造都得到了很大發(fā)展验烧。演奏技法上最突出的改革是由橫抱演奏變?yōu)樨Q抱演奏板驳，開始用手指直接彈，而不再用撥子演奏碍拆。琵琶構(gòu)造方面也有了最明顯的改變若治，主要是由四個(gè)音位增至十六個(gè)(即四相十二品)。同時(shí)它的頸部加寬感混，下部的共鳴箱由寬變窄端幼，這樣便于左手按下部音位。
由于形制的大膽改革弧满，琵琶演奏技法得到了空前的發(fā)展婆跑，涌現(xiàn)出大量的琵琶演奏者和樂曲。世居長(zhǎng)安的曹保庭呜，其子曹善才滑进，其孫曹綱犀忱，都是著名的琵琶演奏家，備受世人推崇扶关。曹綱演奏時(shí)阴汇，右手剛勁有力，“撥若風(fēng)雨”节槐。而與之齊名的裴興奴則左手按弦微妙搀庶，“善于攏捻”，因此當(dāng)時(shí)樂壇有“曹綱有右手铜异，興奴有左手”之譽(yù)哥倔，以及號(hào)稱“琵琶第一手”的康昆侖和“佛殿樂師”段善本。
唐代杜祐《通典》：“……然吹笙熙掺、彈琵琶未斑、五弦及歌舞之伎，自文襄以來皆所愛好币绩，至河清以后傳習(xí)尤盛蜡秽。”在敦煌壁畫中，有20多個(gè)洞窟中畫有五弦琵琶缆镣。唐代詩人對(duì)五弦也特別偏愛芽突，他們?cè)谠S多詩歌中描繪著五弦琵琶的妙響。白居易在《五弦彈》長(zhǎng)詩中寫道：“五弦彈董瞻、五弦彈寞蚌，聽者傾耳心寥寥，趙壁知君入骨愛钠糊，五弦一一為君彈挟秤。第一第二弦索索，秋風(fēng)拂松疏韻落抄伍。第三第四弦泠泠艘刚，夜鶴憶子籠中鳴。第五弦聲最掩抑截珍，隴水凍咽流不得攀甚。五弦并奏君試聽，凄凄切切復(fù)錚錚岗喉。”此詩對(duì)豐富的弦音描繪得非常細(xì)致入微秋度、淋漓盡致∏玻可惜荚斯，到了宋代時(shí)這種五弦琵琶逐漸被四弦琵琶所取代。
正如晏幾道所說：“琵琶弦上說相思，當(dāng)時(shí)明月在鲸拥，曾照彩云歸拐格。”琵琶輕彈僧免，相思委委刑赶，人們就這樣被一步步牽引著，相思千年懂衩。
關(guān)鍵詞：琵琶行
