出自清代薛時雨的《臨江仙·大風雨過馬當山》
雨驟風馳帆似舞，一舟輕度溪灣莹规。人家臨水有無間赔蒲。江豚吹浪立，沙鳥得魚閑良漱。
絕代才人天亦喜舞虱，借他只手回瀾。而今無復舊詞壇母市。馬當山下路砾嫉，空見野云還。
疾風驟雨中船帆搖曳好像在舞蹈窒篱，一只小船輕巧地渡過溪灣焕刮。水邊的屋舍在朦朧風雨中時隱時現(xiàn)舶沿。江豚噴水直上，水鳥捉到了魚配并，不勝閑暇括荡。
絕世的才人老天都喜歡，多想借他的才華重振詞壇溉旋』澹可惜現(xiàn)在已經(jīng)沒有舊時詞壇的盛況了。馬當山下的路上观腊，只見到云朵飄還邑闲。
臨江仙：詞牌名，原唐教坊曲梧油，雙調(diào)六十字苫耸，上下片各三平韻。
馬當山：在今江西省彭澤縣東北儡陨、安徽省東流縣西南褪子，橫枕大江，形勢雄瞼骗村。
人家：住戶嫌褪。有無間：指風雨朦朧，時隱時現(xiàn)胚股，在有無之間笼痛。
江豚：哺乳動物，生活在江河中琅拌，通稱江豬晃痴。暴風雨中常出沒水面，能噴水直上财忽。有些地方稱為“拜風豬”倘核。
沙鳥：水鳥。閑：悠然自得即彪。
回瀾：力挽狂瀾紧唱，即韓愈《進學解》中“挽抂瀾于既倒”的意思。
薛時雨所生活的晚清隶校，單從詞這種文學體裁而言漏益，已經(jīng)到“強弩之末勢不能穿魯縞”的境地了，當然其中也有其他因素深胳。詞人在風雨天經(jīng)過馬當山绰疤，見到雨中之景，聯(lián)想到當時詞壇的沒落舞终，有感而發(fā)作下此詞轻庆。
這首詞起句緊緊扣住題目中的“大風雨”癣猾，用“驟”和“馳”二字給人以迅疾、突兀的感覺余爆，使“大風雨”具體化纷宇、生動化。但和“雨驟風馳”造成的急風暴雨式氣氛相對應的舟和舟上的人蛾方，卻活潑而愜意像捶，駕著小船輕快地度過了溪灣。更讓人驚奇的是大風雨中“江豚吹浪立桩砰，沙鳥得魚閑拓春。”詞中“吹浪立”用擬人化的手法高度概括出了江豚的這一“特技”亚隅。而“沙鳥”在暴風雨中也不僅無所畏懼硼莽，而且還捕捉到賴以為食的魚，悠哉游哉枢步，輕松之至。這種迅疾和舒緩渐尿、朦朧和清晰所造成的強烈對比醉途，非常逼真，從詞中仿佛看到一幅有人物在內(nèi)的寫意山水畫砖茸。
上闋所寫是作者耳聞目睹到的隘擎，他或許就在那只船上，所以真切凉夯，所以形象货葬，所以如聞其聲，如見其景劲够。下闋則是作者由眼前的景象所激發(fā)出來的內(nèi)心情感震桶。他首先想到的是當時詞壇的不景氣，詞風的衰頹征绎《捉悖“絕代才人”暗指李白，李白的六首《橫江詞》就是在這里寫的人柿〔穸眨“借他只手回瀾”，作者希望在詞風“既倒”的危急情形下凫岖，出來“絕代才人”力挽狂瀾江咳，改變今不如昔的現(xiàn)狀。如果說龔自珍所呼喚的“我勸天公重抖擻哥放，不拘一格降人才”的“人才”是從全社會著眼歼指，指現(xiàn)實中的歷史家爹土，政論家、社會批評家等东臀，那么薛時雨在此所召喚的着饥，則專指文學界的文學家、詩人惰赋、詞人宰掉。“而今無復舊詞壇"赁濒，既是對過去的懷念轨奄，又是對現(xiàn)狀的不滿。但是詞壇的“不復”還有其他因素拒炎。所以挪拟，作者的呼喚也好，慨嘆也好击你，幾乎是徒勞的玉组。結(jié)尾一句“馬當山下路，空見野云還”就體現(xiàn)了這種不得再見昔日才人的無可奈何的心境丁侄。這中間惯雳，包含著許多用語言說不出的東西。譚獻評此詞“結(jié)響甚遒”正是基于這一點吧鸿摇。另外石景，最后才點出題目中的“馬當山”，確有前呼后應拙吉，首尾相照之妙潮孽。
薛時雨在其《藤香館集》所附二種詞的自序中說：“律疏而語率，無柔腸冶態(tài)以蕩其思筷黔，無遠韻深情以媚其格往史，病根仍是犯一直字》鸩眨”這個自我評價自然也包括這首詞怠堪。至于“犯一直字”的“直”，在這首詞中名眉，卻不突出粟矿，因為它在率直奔放的同時，又能轉(zhuǎn)折如意损拢，見其韻致陌粹。
薛時雨 : 薛時雨映凳，字慰農(nóng)，一字澍生邮破，晚號桑根老農(nóng)诈豌。安徽全椒人。咸豐三年（1853）進士抒和。官杭州知府矫渔，兼督糧道，代行布政摧莽、按察兩司事庙洼。著有《藤香館集》，附詞二種：《西湖櫓唱》镊辕、《江舟欸乃
