出自清代鄭文焯的《浣溪沙·從石樓石壁往來鄧尉山中》
一半黃梅雜雨晴靠闭，虛嵐浮翠帶湖明，閑云高鳥共身輕坎炼。
山果打頭休論價(jià)愧膀，野花盈手不知名，煙巒直是畫中行谣光。
石樓檩淋、石壁、鄧尉山：均在江蘇吳縣西南萄金，因漢代鄧尉隱居于此而得名蟀悦。
虛嵐浮翠：形容遠(yuǎn)山倒影入湖。湖：指太湖氧敢。
清光緒二十五年(1899)日戈，鄭文焯與友人張嵌(石樓)、王善(石壁)一道游蘇州的鄧尉山孙乖，作此詞以紀(jì)之浙炼。鄧尉山，在今蘇州市西三十公里處的光福鎮(zhèn)的圆，相傳東漢司徒鄧尉曾隱居于此鼓拧，故名半火。又因山上多梅花越妈，早春時(shí)節(jié)，梅花盛開钮糖，暗香浮動(dòng)梅掠，雪白一片酌住，故亦稱“香雪海”阎抒。鄭文焯不樂仕進(jìn)酪我，曾在江蘇幕游四十多年，晚年于蘇州造樵風(fēng)別墅且叁，卒葬鄧尉山都哭。可見逞带，他與鄧尉山有著特殊的感情欺矫。鄭詞一向多蕭散、隱逸之氣展氓，鄧尉山又是古人隱居之處穆趴，三兩好友，興游鄧尉遇汞，自然會(huì)產(chǎn)生一種隱居樂道未妹、閑適恬靜之情。
上片三句空入，筆筆描春络它，卻又字字含情，于空靈恬淡之中見出作者人格和志趣歪赢。梅子半青半黃酪耕，當(dāng)在暮春時(shí)節(jié)。微雨雜晴轨淌，山嵐空蒙迂烁，陣風(fēng)掠過，林木搖翠递鹉，湖水泛光盟步。天空中鳥雀翩翩，明晰如剪躏结。這意境却盘，渾如一幅色彩明麗的畫圖，十分誘人媳拴。鄭文焯多才多藝黄橘，他精于音律，擅于繪事屈溉，有很高的藝術(shù)修養(yǎng)塞关。這首小詞便溶入了繪畫的表現(xiàn)手法，剪裁精當(dāng)子巾，色調(diào)分明帆赢，層次感也極強(qiáng)烈：遠(yuǎn)處浩渺的太湖小压，近處半熟的梅子，山巒疊翠為中近景椰于，鳥雀斜飛是巧妙的點(diǎn)綴怠益，詞句之飽含色彩、富于畫意瘾婿，是非常明顯的蜻牢。至于詞作的煉字琢句，亦見工巧偏陪，首句明顯是從賀鑄《青玉案》中的“梅子黃時(shí)雨”點(diǎn)化而來孩饼，著一“雜”字，意境又有所豐富竹挡《迫ⅲ“浮翠”二字，寫出了風(fēng)和林木的動(dòng)勢揪罕；湖而綴一“明”字梯码，則擴(kuò)大了畫面的空間，同時(shí)突出了色調(diào)之明快好啰⌒ⅲ“帶”字也從賀鑄詞《浣溪沙》中之“淡黃楊柳帶棲鴉”句而來，意境則擴(kuò)大得多框往■悖“閑云高鳥”，乃詞人主觀閑適之情的物化椰弊，即是移情作用了许溅。此等用法古人不乏其例，于此更可見出作者的心境人格和審美情趣秉版，即閑適蕭散的隱逸之思贤重。“身輕”二字清焕，本于杜詩“身輕一鳥過”(《送蔡都尉》)并蝗，然又著一“共”字，則隱喻了作者與共游者的輕松爽暢秸妥」鐾＃總之，這里通過對“閑云高鳥”的企羨粥惧，抒發(fā)了作者的心志键畴，從而使抒情主體與自然美景融為一體，于虛涵渾化中影晓，造成了一種諧調(diào)統(tǒng)一的藝術(shù)意境镰吵。故上片雖是寫景之筆檩禾，其情致卻是婉曲而深含的挂签。
下片寫游山之奇趣和總體感受疤祭。山果隨處可摘，無須論價(jià)饵婆；野花俯身可采勺馆，不知何名；淡煙霧靄侨核，游人如行畫中草穆。真是野趣可掬，其樂無窮搓译。細(xì)味作者旨意悲柱，山果、野花分明蘊(yùn)藏著更深一層的含義些己。它們默默于山間一隅豌鸡，甘于寂寞，與世無爭段标，其生命的意義和價(jià)值何在呢涯冠？然而，換一個(gè)角度視之逼庞，它們自由自在蛇更，遠(yuǎn)離塵世喧囂，不就是懷隱逸之志的作者品格的象征嗎赛糟？這仍然是一種將主觀人格精神作用于審美對象之中的表現(xiàn)手法派任。
我們知道，鄭文焯以北人而長期淹留江南璧南，雅愛吳中山水形勝吨瞎，其性情“淡于名利，牢騷不偶”(俞樾《瘦碧洞序》)穆咐；“姿格散朗颤诀，神思蕭閑”(易順鼎《瘦碧詞序》)。他的欽羨山果对湃、野花崖叫，甘于長在煙巒畫中，正是他人格精神的自然流露拍柒。
在“清末四家”詞人中心傀，鄭文焯稱得上最精音律的一位。小詞音節(jié)泠泠拆讯，句妍韻美脂男，且一字不閑养叛，意多味厚，誠為不易宰翅。陳銳評其詞曰：“鄭叔問詞弃甥，剝膚存液，如經(jīng)冬老樹汁讼，時(shí)一著花淆攻，其人品亦與白石為近『偌埽”(《裛碧齋詞話》)“經(jīng)冬老樹”云云瓶珊，語甚愷切。味此小令耸彪，概見鄭詞之淡遠(yuǎn)勁峭伞芹。
鄭文焯 : 鄭文焯（1856～1918）晚清官員蜀肘、詞人绊汹。字俊臣，號小坡扮宠，又號叔問西乖，晚號鶴、鶴公坛增、鶴翁获雕、鶴道人，別署冷紅詞客收捣，嘗夢游石芝崦届案，見素鶴翔于云間，因自號石芝崦主及大鶴山人罢艾，奉天鐵嶺（今
