出自宋代趙汝茪的《戀繡衾·柳絲空有千萬條》
柳絲空有千萬條。系不住惶楼、溪頭畫橈右蹦。想今宵诊杆、也對新月歼捐，過輕寒、何處小橋晨汹。
玉簫臺榭春多少豹储，溜啼紅、臉霞未消淘这。怪別來剥扣、胭脂慵傅，被東風铝穷、偷在杏梢钠怯。
柳絲空有萬千條，卻不能把溪頭的畫船拴牢曙聂，竟然讓它走掉晦炊。看看今宵，也像那天一樣断国，彎彎的月亮灑照贤姆。可已過了那個輕寒的季節(jié)稳衬，又何處尋找我們相會時的小橋?亭臺樓榭上吹玉簫的好日子能有多少霞捡，一行行淚痕流在臉上，至今也難消薄疚。自你別后我心情不好碧信，懶搽胭脂扮容貌，那脂粉的紅色街夭，全被春風偷去音婶，抹在杏花的枝梢。
畫橈：畫船莱坎，裝飾華麗的船衣式。
胭脂慵傅：懶搽脂粉。
這首《戀繡衾》檐什，乃擬思婦傷春怨別之作碴卧。“柳絲空有千萬條乃正，系不住住册，溪頭畫橈！”瓮具，寫的是怨別之情荧飞。開篇之筆，如脫口而出名党，使人對思婦郁結縈回的百結愁腸洞悉無余叹阔。“空有”是徒然传睹、枉有之意耳幢；“千萬條”則極言其多，兩者聯用欧啤，將怨悱而又無可奈何之情渲染到了極致睛藻。“系不住邢隧、溪頭畫橈”店印，補出“空有”的原委，因縱有千萬條柳絲倒慧，也未能系住所愛者按摘，他還是乘著畫橈走了讥邻，這不是枉然嗎？可見“空有”一詞極有份量院峡，傳達出極為纏綿的情致兴使。這是思婦對往昔離別的追憶，也是對離別造成的感情痛苦的宣泄照激》⑵牵“想今宵，也對新月俩垃，過輕寒励幼，何處小橋？”這是從追憶返回現實口柳，如鏡頭由遠景拉回近景苹粟；從自身想到對方，如電影將相關雙方交叉拍攝跃闹。寫出思婦現在對他的殷殷的思念嵌削。黃鶴一去無消息，自己卻無時無刻不在思念著離人望艺。郎君是在西灣乘船從江上走的苛秕，所以連做夢也追逐著江水，追逐著郎君找默。詞中的他艇劫，是溪頭乘畫橈離別的，走時惩激，如同今晚一樣店煞，有一痕新月，還有些微春夜的寒意风钻∏牦埃“過輕寒”的“過”有灑落、飄來的意思魄咕，如賀鑄的《簇水近》：“一笛清風弄袖衩椒，新月梳云縷蚌父。澄涼夜氣哮兰，才過幾點黃昏雨……”，其中“過”字苟弛，意思庶近喝滞，那么，此時此刻他的畫橈停泊在何處小橋呢膏秫？他今晚右遭，仰對這痕新月，是否也在思念著我呢？這是對離人的懸想窘哈，正說明自己的魂魄也無時無刻不在追逐著離人吹榴。詞人用“新月”、“輕寒”滚婉、“小橋”等詞語图筹，構成一幅凄清的圖畫。新月不是圓月让腹，“月有陰晴圓缺远剩，人有悲歡離合”，缺月骇窍，正象征著人各西東瓜晤，不能團聚。這凄清畫面所構成的凄清氛圍正是女主人公凄清寂寞心境的寫照腹纳。而從自己的思念轉而對所思者的設想痢掠，設想對方今宵是何情思，造成詞章之波折嘲恍，使所寫之感情深入一層志群。下片的“玉簫臺榭春多少！溜啼紅蛔钙，臉霞未消锌云。”是再用追憶之筆吁脱，猶如電影鏡頭再搖向遠景桑涎。這里的“春”，非惟春光兼贡，更是春情攻冷，是溫馨、美滿幸福的借代詞遍希。不確定的量詞“多少”等曼，正是無限、無量之意凿蒜，極言其多禁谦。追思以往，臺榭留連废封，玉簫送情州泊，形影相隨，真是“花不盡漂洋，月無窮遥皂。兩心同”（張光《訴衷情》）力喷，給人多少甜美的回憶！但“春多少”演训，畢竟還是抽象之語弟孟，需再作具體的完足⊙颍“溜啼紅披蕉，臉霞未消”，則是對往昔幸福生活的具體描述乌奇∶唤玻“啼紅”，指杜鵑的叫聲礁苗；“溜”是對叫聲的摹寫爬凑。“杜鵑啼得春歸去”试伙，杜鵑聲聲嘁信，說明時序已入暮春，顯示著春天即將歸去疏叨∨司福“臉霞”，指滿臉春光蚤蔓，如同彩霞卦溢。因為無限的幸福，春情如醉秀又，即使杜鵑聲聲悲啼单寂，自然的春光即將過去，心底的春光卻依然如故吐辙，所以臉如朝霞宣决，神采飛揚。用自然春光的消逝昏苏，反襯心底春光的長存和濃烈尊沸，并反杜鵑啼血的常意而用之，都說明構思別致贤惯，良多新意洼专。“怪別來救巷，胭脂慵傅壶熏，被東風、偷在杏梢浦译“艏伲”章法上再作轉捩，成三折之勢精盅，詞意上又回寫現時心境帽哑。一個“怪”字作逗，怨艾之情頓顯叹俏。詞人精取“胭脂慵傅”這一典型細節(jié)妻枕，與往昔的“臉霞未消”形成強烈的比照，把“只是朱顏改”的現狀委婉道出粘驰。往昔因春情無限屡谐，縱然杜鵑啼紅，春光將逝蝌数，仍“臉霞未消”愕掏；現在，徒有盎然春光顶伞，但因離愁別恨饵撑，春情無著，即使沒有“杜鵑聲里斜陽暮”唆貌，也折損朱顏滑潘；且因心意闌珊，慵慵懨懨锨咙，胭脂無心语卤，任朱顏凋零，就更顯得容光的憔悴酪刀。雖筆墨未著“怨”字粱侣，但在這今昔比照的敘述中，怨艾凄惻之情蓖宦，沉沉實實齐婴，掬之可感。這臉霞稠茂，這朱顏柠偶，究竟到哪里去了？“被東風睬关，偷去杏梢诱担。”你不見“紅杏枝頭春意鬧”嗎电爹？這束篇之筆蔫仙，如得神助。因傷春而折損的容顏丐箩，構思造想為東風偷去摇邦，真是奇巧至極恤煞！這朱顏偷在杏梢上，這意境真婉約至極施籍！這有意以清麗之筆作淡語居扒，說痛楚而面帶微笑，真是雅正至極丑慎！
綜上所述喜喂，該詞所寫的思婦傷春怨別，乃是熟之又熟的傳統(tǒng)題材竿裂，似乎別無新意玉吁。但細加吟詠，又覺別有一番滋味腻异。這就在于趙汝茪精于構思进副，為情造文，有獨到之處捂掰。詞人在這篇什不長的詞調中敢会，有意用“往昔”和“現在”交錯的布局，一波三折这嚣，使欲抒的情致得以深化鸥昏，得以完足。在這曲折的布局中姐帚，又著意于對比手法的運用吏垮，以往襯今、以熱襯冷罐旗，使所抒的情致膳汪，更見強烈。在運用對比手法時九秀，又善于抓住重點細節(jié)精心刻畫遗嗽，使所抒的情致，更加突出鼓蜒。凡此種種痹换，一如現代電影蒙太奇的種種手法，可以看出趙汝茪詞作結構精細都弹，運筆纖巧的風格娇豫。
趙汝茪 : 趙汝茪 guāng（約公元1247年前后在世），字參晦，號霞山浦楣，又號退齋袖肥，趙宋宗室，宋太宗第四子椒振、商王元份七世孫昭伸，為趙善官之幼子梧乘。里居及生卒年均不詳澎迎，約宋理宗淳佑中前后在世。有詞名选调，
