出自宋代田為的《南柯子·春景》
夢怕愁時斷，春從醉里回扳炬。凄涼懷抱向誰開吏颖？些子清明時候被鶯催。
柳外都成絮恨樟，欄邊半是苔半醉。多情簾燕獨徘徊，依舊滿身花雨又歸來劝术。
美夢就怕被愁苦驚醒缩多，春光從沉醉中悄悄來到。愁苦的心情向誰訴說养晋？正是清明時節(jié)黃鶯唱著催春速歸的歌衬吆。
柳村上白絮漾漾，欄桿邊青苔繁茂绳泉。簾間多情的燕子飛來飛去逊抡，依舊滿身花雨回到舊日的窩巢。
南柯子：詞牌名零酪，原唐教坊曲冒嫡，又名“南歌子”拇勃，雙調(diào)五十二字，上下片各四句三平韻孝凌。
些子：唐宋俗語方咆，少許，一點點胎许。
田為峻呛，北宋政和（1111—1118）末任職于大晟府罗售。當(dāng)時周邦彥為大晟府提舉官辜窑，田為為其僚屬。以周為首的大晟詞人寨躁，通過整理穆碎、創(chuàng)制新舊詞調(diào)和自己的創(chuàng)作實踐，對詞的法度和形式作了更多的規(guī)范职恳，開了追求格嚴律謹?shù)南群印?
此詞借寫景以抒春愁所禀，詞之上片寫離情相思，下片寫久別盼歸放钦。
“夢怕愁時斷色徘，春從醉里回〔儋鳎”以對句起褂策，點出“愁”字，開門見山颓屑，直抒愁懷斤寂。“夢”和“醉”二字揪惦，則說明這位愁人借以消愁解悶遍搞、自我麻醉的方法唯此二者。他害怕夢醒愁也醒器腋，于是“終日昏昏醉夢間”溪猿，企圖以此逃避愁悶的襲來；然而春天卻從沉醉中悄悄地回來了纫塌。面對陽春煙景再愈，他卻發(fā)出酸楚的自問：“凄涼懷抱向誰開？”他感到滿懷的凄涼況味护戳，一時既訴說不盡翎冲，更找不到可以訴說的人。杜甫《奉待嚴大夫》詩：“身老時危思會面媳荒，一生襟抱向誰開抗悍？”雖然所指不同驹饺，但可以對之傾訴懷抱的人，一定是了解自己缴渊、關(guān)心自己的人赏壹。凄涼懷抱，無可告語衔沼，可見知心人不在身邊蝌借，因而感到格外孤寂難堪。這一句暗示愁悶難解的原因在于懷人指蚁，則夢斷酒醒的惆悵也自然可以理解了菩佑。這三句已定下全詞的抒情基調(diào)，于是在詞人眼中所見的“春景”凝化，無不染上這種“凄涼”的色調(diào)稍坯。“些子清明時候被鶯催搓劫∏朴矗”清明前后，正是春光大好枪向，踏青游春之時勤揩，詞人卻意興蕭索，無心賞玩春光秘蛔≡赏觯“些子清明時候”，在詞人的感覺上缠犀，清明前后這春光的黃金季節(jié)数苫，竟是如此短暫，匆匆即過辨液。少許春光虐急，并不曾給愁人帶來絲毫歡樂；相反滔迈，在他聽來止吁，枝頭的百囀黃鶯，不是在為春天歡唱燎悍，卻是唱著催春速去的挽歌敬惦。這兩句把鶯花三月，化作短暫的心理時間谈山，染上凄涼的感情色彩俄删；春天從醉夢里悄悄而來，又在鶯聲中匆匆而去，外在的春景如夢幻泡影畴椰。春去春來臊诊，愁情依舊。
如果說上片是詞人直抒胸臆的痛苦告語斜脂，下片則推出了一組令人黯然銷魂的景物鏡頭抓艳。詞人隱身在景物之后，讓這些無言的鏡頭說出他的心聲帚戳＄杌颍“柳外都成絮，欄邊半是苔片任∑眩”柳絮紛飛，意味著春將歸去蚂踊，很自然地令人想到上片結(jié)處“被鶯催”的那個“催”字约谈，意脈的過渡毫不著力笔宿。欄桿邊的苔痕犁钟，則說明長久無人憑欄眺景了。春天對于愁人來說泼橘，似乎是可有可無的涝动。然而有一件東西卻深深地觸動了詞人：“多情簾燕獨徘徊，依舊滿身花雨又歸來炬灭〈姿冢”“多情”二字，含著熱淚脫口呼出重归，有如見故人之感米愿。燕子還記得當(dāng)年簾幕中的歡樂情景，當(dāng)它再度飛來時鼻吮，卻感到境地凄涼育苟。氣氛頓異，不禁遲疑起來椎木∥グ兀“獨徘徊”三字，就傳神地寫出燕子歸來的神態(tài)香椎∈“依舊”二字，則喚起對于當(dāng)年燕子來時的回憶畜伐，同時也會很自然地觸發(fā)這樣的感慨：當(dāng)年棲巢的燕子又歸來了馍惹，當(dāng)年歡聚的人兒呢？作者雖未曾點破，但整首詞的著眼點卻正在于此万矾。作者巧妙地把要說的這句話肥照，誘使讀者替他說出來。這首詞之所以耐人尋味勤众，也正在于此舆绎。
田為 : 田為（生卒年不詳）窥突，字不伐努溃，籍里無考。善琵琶阻问，通音律梧税。政和末，充大晟府典樂称近。宣和元年（1119）罷典樂第队，為樂令。 《全宋詞》存詞六首刨秆，有《芊嘔集》 田為才思與萬俟詠抗行凳谦，詞善寫人
