出自兩漢佚名的《十五從軍征的《》
十五從軍征黔寇，八十始得歸。
道逢鄉(xiāng)里人：“家中有阿誰斩萌？”
“遙看是君家缝裤，松柏冢累累〖绽桑”(遙看一作：遙望)
兔從狗竇入憋飞，雉從梁上飛。
中庭生旅谷姆吭，井上生旅葵榛做。
舂谷持作飯，采葵持作羹。
羹飯一時(shí)熟检眯，不知飴阿誰厘擂。
出門東向看，淚落沾我衣锰瘸。(東向看一作：東向望)
剛滿十五歲的少年就從軍出征刽严，到了八十歲才回來。
在鄉(xiāng)間路上遇到同鄉(xiāng)人获茬，問：“我家里還有哪些人健在港庄？”
“遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去那就是你家，但現(xiàn)在已經(jīng)是松柏青翠恕曲，墳冢相連了鹏氧。”
走到家門前看見野兔從狗洞里出進(jìn)佩谣，野雞在屋脊上飛來飛去把还。
院子里長(zhǎng)著野生的谷子，野生的葵菜環(huán)繞著井臺(tái)茸俭。
用搗掉殼的野谷來做飯吊履，摘下葵葉來煮湯。
湯和飯一會(huì)兒都做好了调鬓，卻不知贈(zèng)送給誰吃艇炎。
走出大門向著東方遠(yuǎn)望，老淚縱橫灑落在征衣上腾窝。
始：才缀踪。
歸：回家。
道逢：在路上遇到虹脯。
道：路途上驴娃。
阿：語氣詞，沒有意思循集。
君：你唇敞，表示尊敬的稱呼。
遙看：遠(yuǎn)遠(yuǎn)地望去咒彤。
松柏（bǎi）：松樹疆柔、柏樹。
冢（zhǒng）：墳?zāi)埂?p>累累：與“壘壘”通镶柱，形容丘墳一個(gè)連一個(gè)的樣子婆硬。
狗竇（gǒu dòu）：給狗出入的墻洞，竇奸例，洞穴。
雉（zhì）：野雞。
中庭：屋前的院子查吊。
生：長(zhǎng)谐区。
旅：旅生，植物未經(jīng)播種而野生逻卖。
旅谷：野生的谷子宋列。
旅葵（kuí）：即野葵。
舂（chōng）：把東西放在石臼或乳缽里搗掉谷子的皮殼或搗碎评也。
持：用炼杖。
作：當(dāng)做。
羹（gēng）：就是飯菜的意思盗迟。
一時(shí)：一會(huì)兒就坤邪。
飴：同“貽”。送罚缕，贈(zèng)送艇纺。
沾：滲入。
《十五從軍征》晉代已入樂邮弹。在它被用為橫吹曲辭以前黔衡，是否曾入樂，已難查考腌乡。這首詩原來或許是漢魏間大動(dòng)亂時(shí)代的民歌盟劫，是為控訴殘酷繁復(fù)的兵役制度而創(chuàng)作的。
這是一首敘事詩与纽，描繪了一個(gè)“少小離家老大回”的老兵返鄉(xiāng)途中與到家之后的情景侣签，抒發(fā)了這一老兵的情感，也反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)渣锦，具有一定的典型意義硝岗。開篇便不同凡響：“十五從軍征，八十始得歸袋毙⌒吞矗”這兩句，直言老兵“十五”歲從軍听盖，“八十”歲方回胀溺，看似平淡無奇，像不經(jīng)意間道來皆看，實(shí)卻耐人尋味仓坞，頗見功力。他“十五從軍征”腰吟，奔赴何處无埃，詩中未作說明徙瓶；其軍旅生活如何，戰(zhàn)況怎樣嫉称，詩中也均未交代侦镇。這就給讀者留下眾多想象的空間。但有一點(diǎn)是明確的织阅，那就是他“從軍征”壳繁，系出于戰(zhàn)事，而且這一去就是數(shù)十年荔棉！“八十”與“十五”相對(duì)照闹炉，突出其“從軍征”時(shí)間之久；“始得歸”與“從軍征”相呼應(yīng)润樱，則表明他中途一直未能回來渣触。
《十五從軍征》，是一首暴露封建社會(huì)不合理的兵役制度的漢代樂府民歌祥国，反映了勞動(dòng)人民在當(dāng)時(shí)黑暗的兵役制度下的不平和痛苦昵观。作品真實(shí)、深刻舌稀、令人感憤啊犬，催人泣下。
“道逢鄉(xiāng)里人壁查，‘家中有阿誰觉至？’”主人公的思想脈絡(luò)由六十五年的征戰(zhàn)生活進(jìn)入邈邈曠野、漫漫古道睡腿，對(duì)親人家園的現(xiàn)狀由茫然無際的想象到急切地语御、盼知又怕知地詢問，讀者由開頭兩句詩展開的遐想的翅翼也在主人公焦急的劈頭問話聲中收束席怪。应闯，一句“家中有阿誰”的追問，推出了作品的聚光點(diǎn)——家挂捻。六十五年了碉纺，豈敢奢望家人安然無恙、親人健在刻撒？能有一二幸存者已是不幸中之萬幸了骨田。所以他只問，家中還有誰僥幸茍活人世呢声怔？可是态贤，“鄉(xiāng)里人”的回答卻如站在雪地里澆下的一盆冰水：“遙看是君家，松柏冢累累醋火∮破”在這動(dòng)亂的年月箱吕，我的親人們竟無一幸存者？多少年來積壓心底的感情柿冲，向誰傾訴殖氏、向誰表達(dá)啊姻采？唯有那青青松柏、壘壘墳冢嗎爵憎？那慨亲，就是我的家嗎？不宝鼓，不刑棵，不可能！
擺在他面前的現(xiàn)實(shí)是：“兔從狗竇入愚铡，雉從梁上飛蛉签；中庭生旅谷，井上生旅葵沥寥“幔”由遠(yuǎn)看到近見，滿眼更加荒涼凄楚的景象邑雅。作者沒說室空無人片橡，而是抓住野兔見人鉆進(jìn)家畜窩中自以為得所，野雞驚飛落到屋內(nèi)梁上自以為安的情景淮野；作者沒有直書庭園荒蕪雜亂捧书，只攝取了井邊、中庭隨意生長(zhǎng)的葵菜和谷物兩個(gè)“鏡頭”骤星，人去屋空经瓷，人亡園荒，更其形象洞难，倍傷人心神舆吮。一個(gè)風(fēng)塵仆仆的老人，站在曾經(jīng)炊火融融廊营、庭園整潔的“家”的面前歪泳，站在盼望了六十五年可又無一親人相迎的家的面前，竟然比想象的還不堪十倍露筒、百倍……這是怎樣一種情境呐伞，將掀起讀者怎樣的感情波瀾呢？
“出門東向看慎式，淚落沾我衣伶氢√司叮”他走出年久失修的破門，向東方看去癣防，他也許還抱著希望蜗巧，他看到了誰？看到了什么呢蕾盯？他也許看到了久別的親人幕屹？也許什么也沒有看到。他茫然地從幻想中走出來级遭，低聲哭了起來 “淚落沾我衣”五個(gè)字望拖，飽和了多么豐富、多么深厚挫鸽、多么沉痛的感情內(nèi)涵八得簟！ 主人公和他的家的相互映襯的敘寫丢郊，把作品的主題和藝術(shù)水平都推向了一個(gè)新的高度：服了整整六十五年兵役的人盔沫，竟然還是全家唯一的幸存者，那些沒有服兵役的親人們枫匾，墳上松柏都已蔥蔥郁郁架诞，可以想見他們生前貧寒凄苦的生活還不如每時(shí)每刻都可能犧牲的士卒；作品具體寫的是主人公為國征戰(zhàn)六十五載卻有家歸不得婿牍，等到歸時(shí)卻又無家可歸的不幸遭遇和慘痛心情侈贷，而他的不幸與那些茍生且不能只有走進(jìn)靜默、暗濕等脂、冰冷的墳?zāi)沟挠H人們相比俏蛮，他又是“幸運(yùn)者”了。作品就不僅僅暴露了封建兵役制度的黑暗上遥、罪惡搏屑，不僅僅表現(xiàn)了八十老翁一人的不幸，而且反映了當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的黑暗粉楚，表現(xiàn)了比個(gè)人不幸更深廣的全體人民的不幸和社會(huì)的凋敝辣恋、時(shí)代的動(dòng)亂，
詩的最后兩句于對(duì)老兵的動(dòng)作描繪中進(jìn)一步抒發(fā)老兵心中的悲哀模软。這里伟骨，突出老兵出門張望（“出門東向看”）與老淚縱橫（“淚落沾我衣”）這一細(xì)節(jié)，將舉目無親燃异、孤身一人的老兵形象刻畫得栩栩如生携狭，將其悲痛欲絕的茫然之情抒發(fā)得淋漓盡致。試想回俐，他“十五從軍征逛腿，八十始得歸”稀并，家中已了無親人，而只有荒涼的景象单默，怎能不悲從中來碘举？以后的生活，又當(dāng)如何呢搁廓？他又怎能不感到茫然呢引颈？他向遠(yuǎn)方望去，難道自己的祖國里境蜕，只有自己一家是這樣的嗎线欲？不是的。其悲慘的遭遇是誰造成的汽摹，盡管詩中未明言直說，但我們只要聯(lián)系到此詩產(chǎn)生的時(shí)代背景苦锨，則不難看出這一點(diǎn)逼泣。根據(jù)吳兢《樂府古題要解》的說法，此詩晉時(shí)已譜入樂府舟舒，當(dāng)可視之為漢魏戰(zhàn)亂之際的作品拉庶。正是當(dāng)時(shí)窮兵黷武的統(tǒng)治者與無休無止的戰(zhàn)爭(zhēng)，造成了該老兵的悲慘遭遇秃励。反映該老兵的悲慘遭遇氏仗，也就反映了當(dāng)時(shí)在沉重的徭役壓迫之下的平民百姓的悲慘遭遇，深刻地揭露了當(dāng)時(shí)黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)夺鲜。
全詩突出寫了“十五從軍征皆尔，八十始得歸”的老士兵的形象，也著力刻劃了“家”的形象币励，同時(shí)只寫了一筆的“鄉(xiāng)里人”的形象也很鮮明慷蠕。飽經(jīng)風(fēng)霜、蒼老惶切的老人食呻，無須顧忌流炕、直言不諱的鄉(xiāng)親，衰草古柏荒墳的家園仅胞，共同構(gòu)成了一幅真實(shí)動(dòng)人的具有社會(huì)意義的主題的畫面每辟，典型地反映了漢代社會(huì)現(xiàn)實(shí)的一個(gè)側(cè)面。尤其是主人公和他的家的相互映襯的敘寫干旧，把作品的主題和藝術(shù)水平都推向了一個(gè)新的高度：服了整整六十五年兵役的人渠欺，竟然還是全家唯一的幸存者，那些沒有服兵役的親人們莱革，墳上松柏都已蔥蔥郁郁峻堰，可以想見他們生前貧寒凄苦的生活還不如每時(shí)每刻都可能犧牲的士卒讹开；作品具體寫的是主人公為國征戰(zhàn)六十五載卻有家歸不得，等到歸時(shí)卻又無家可歸的不幸遭遇和慘痛心情捐名，而他的不幸與那些茍生且不能只有走進(jìn)靜默旦万、暗濕、冰冷的墳?zāi)沟挠H人們相比镶蹋，他又是“幸運(yùn)者”了成艘。這樣，作品就不僅僅暴露了封建兵役制度的黑暗贺归、罪惡淆两，不僅僅表現(xiàn)了八十老翁一人的不幸，而且反映了當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的黑暗拂酣，表現(xiàn)了比個(gè)人不幸更深廣的全體人民的不幸和社會(huì)的凋敝秋冰、時(shí)代的動(dòng)亂，使作品的主題得到了升華婶熬。全詩寫得既含蘊(yùn)簡(jiǎn)潔剑勾，又深湛凝重，內(nèi)容的取舍剪裁赵颅，結(jié)構(gòu)的布置安排虽另，都恰到好處，獨(dú)具匠心饺谬，很好地收到了“意在言外”捂刺、主旨盡在言與不言中、意境深遠(yuǎn)募寨、韻味綿長(zhǎng)的藝術(shù)效果族展。
此詩圍繞老兵的返鄉(xiāng)經(jīng)歷及其情感變化謀篇結(jié)構(gòu)，巧妙自然拔鹰。全詩運(yùn)用白描手法繪景寫人苛谷，層次分明，語言質(zhì)樸格郁，且以哀景寫哀情腹殿，情真意切，頗具特色例书，也頗能體現(xiàn)漢樂府即景抒情的藝術(shù)特點(diǎn)锣尉。
