出自宋代劉攽的《雨后池上》
一雨池塘水面平缝呕，淡磨明鏡照檐楹。
東風忽起垂楊舞斧散，更作荷心萬點聲岳颇。
驟雨過后，蓄滿水的池塘平靜無波颅湘；清澈的池水猶如一面明鏡，映照出屋角檐楹栗精。
東風忽然吹起闯参，下垂的柳條裊娜起舞，柳枝上的水珠灑向池中的荷葉悲立，發(fā)出一片清脆悅耳的聲音鹿寨。
池上：池塘。
一雨池塘：一處雨后池塘薪夕。
淡磨：恬靜安適脚草。淡，安靜原献。
明鏡：如同明鏡馏慨。
檐楹：這里指房屋。檐姑隅，房檐写隶。楹，房屋前面的柱子讲仰。
舞：飄動慕趴。
更作：化作。
荷心：荷花。
這首詩展現(xiàn)在讀者面前的是一幅雨后池塘圖冕房，從詩中寫到的東風躏啰、垂楊、荷花等物象來看耙册，背景是春季给僵，因此，再確切些說是一幅雨后池塘春景圖觅玻，給讀者以清美的藝術享受想际。
首句展示的是雨后池上春景的靜態(tài)美。第一句寫雨后池塘水面的平靜溪厘，只淡淡地出一“平”字胡本。如果只讀這一句，會覺得它過于平常畸悬，但在這句之后緊接以“淡磨明鏡照檐楹”侧甫，卻境界頓出√；拢“淡磨”二字頗可玩味披粟。施者是春雨，受者是池面冷冗，經春雨洗滌過的池面守屉，好比經人輕磨拂拭過的明鏡，比中有比蒿辙，比中有擬人拇泛，這就使“水如鏡”這一淺俗的比喻有新鮮之感。不僅能使讀者感受到春雨后池上異常平靜思灌、明凈的狀態(tài)俺叭，并能進而聯(lián)想到前此蒙蒙細雨隨著微風輕拂池面的輕盈柔姿√┏ィ“淡磨明鏡照檐楹”熄守，創(chuàng)造的正是非春雨后池塘莫屬的藝術境界。與此相適應耗跛，這兩句語勢平緩裕照，無一字不清靜，連略帶動感调塌、略為經意的“淡磨”二字牍氛，也一如字面，給讀者以一種輕淡的心理感受烟阐，顯得毫不著力搬俊。
三四句由靜而動紊扬，進一步寫雨后池上的動態(tài)美。東風忽起唉擂，舞動池邊的垂楊餐屎，吹落垂楊柔枝細葉上綴滿的雨滴，灑落在池中舒展的荷葉上玩祟，發(fā)出一陣清脆細密的聲響腹缩。這里，詩人筆下蕩漾的東風空扎、婆娑起舞的垂楊藏鹊、荷心的萬點聲，無一不具有一種流動的韻致和盎然的生意转锈，與前二句相比盘寡，別是一番情趣。與此相隨撮慨，語勢節(jié)奏也由平緩而轉向急促竿痰，字字飛動起來∑瞿纾“忽起”二字影涉，首先造成突兀之勢，展示出景物瞬息間由靜而動的變化规伐，給人以強烈的動感蟹倾；隨后再用“更作”二字作呼應回旋，造成一種急促的旋律猖闪，從而把上述有形的與無形的喊式、動態(tài)的和聲響的景物聯(lián)貫起來，組成一幅形聲兼?zhèn)涞乃囆g畫卷萧朝。
雨后池上景物之美，詩人既寫其靜態(tài)夏哭，又寫其動態(tài)检柬，不僅顯得豐富多姿，而且構成對比竖配，收到以靜顯動何址，以動襯靜，相得益彰的藝術效果进胯。首句平直敘起用爪，次句從容承之，而以第三句為主胁镐，盡宛轉變化工夫偎血，再以第四句發(fā)之诸衔，本是約句的一般造法（見《唐音癸簽》卷三引楊仲弘語）。詩人用這一方法巧妙安排颇玷，使語言結構形式與內容和諧統(tǒng)一笨农，成因勢置景、筆隨景遷之妙帖渠。
劉攽 : 劉攽bān（1023～1089）北宋史學家锁摔，劉敞之弟。字貢夫入愧，一作貢父鄙漏、贛父，號公非棺蛛。臨江新喻（今江西新余）人怔蚌，一說江西樟樹人。慶歷進士旁赊，歷任曹州桦踊、兗州、亳州终畅、蔡州知州籍胯，官至中書舍人。
