傷心莫問前朝事是牢，重上越王臺僵井。鷓鴣啼處，東風草綠驳棱，殘照花開批什。
悵然孤嘯，青山故國社搅，喬木蒼苔驻债。當時明月，依依素影形葬，何處飛來却汉？
不要再問前朝那些傷心的往事了，我重新登上越王臺荷并。鷓鴣鳥哀婉地啼叫合砂，東風吹指初綠的衰草，殘陽中山花開放。
我惆悵地獨自仰天長嘯翩伪，青崇山峻嶺依舊微猖，故國已不在，滿目盡是喬木布滿蒼苔缘屹，一片悲涼凛剥。頭上的明月，柔和皎潔轻姿，仍是照耀過前朝的那輪犁珠，可是它又是從哪里飛來的呢？
前朝：此指宋朝互亮。
越王臺：春秋時期越王勾踐所建犁享，為駐兵處。
素影：皎潔銀白的月光豹休。
作者生活在元末明初炊昆，作為元代遺民，他始終不能忘記元兵南下威根、宋朝滅亡那段悲慘的歷史凤巨。因此，他一生都沒有在元政權(quán)下做官洛搀，隱逸山林敢茁，在他晚年時常追憶舊事，緬懷故國留美，抒寫愁思彰檬。
中唐詩人竇鞏有《南游感興》七絕云：“傷心欲問前朝事，唯見江流去不回独榴。日暮東風青草綠僧叉，鷓鴣飛上越王臺」桌疲”而竇詩顯然又源于李白的《越中覽古》：“越王勾踐破吳歸瓶堕，義士還家盡錦衣。宮女如花滿春殿症歇，只今唯有鷓鴣飛郎笆。”本曲的前五句忘晤，化用竇鞏的詩意宛蚓，而“鷓鴣啼處”云云，則明顯地流露出了霸業(yè)不存设塔、風流事散的興亡之感凄吏。倪瓚生活在元代的中晚期，無所謂遺民思想，曲中的“前朝事”是將越王臺沿經(jīng)的歷史一網(wǎng)打盡痕钢，并不專指宋朝图柏；但歷史的盛衰、歲月的無情任连，一樣會引起懷古者的“傷心”蚤吹。竇詩是“傷心欲問前朝事”，而小令卻“傷心莫問前朝事”随抠，一字之差裁着，絕望和無奈的感情色彩就表現(xiàn)得更加強烈。
作者禁不住“悵然孤嘯”拱她《郏“嘯”是感情激越、一舒抑塞的表現(xiàn)椭懊，而一個“孤”字诸蚕，又有心事無人知會的意味步势⊙踱“青山故國，喬木蒼苔”是登臺的所見坏瘩，它較之前片的“東風草綠盅抚，殘照花開”更增加了悲涼的色彩【蠓“當時明月”等三句又借助了唐詩的意境妄均。劉禹錫《石頭城》有“淮水東邊舊時月，夜深還過女墻來”的詩句哪自，李白《蘇臺懷古》也說“只今惟有西江月丰包，曾照吳王宮里人∪老铮”明月是歷史的見證邑彪，如今“依依素影”又高懸在越王臺的上空。詩人獨發(fā)一問：“何處飛來胧华？”問得似乎突兀寄症，但含意是十分顯明的：“當時”的江山久已換主，那么“當時”的明月怎么又會飛來重臨呢矩动？這一筆同前引的《石頭城》《蘇臺懷古》一樣有巧，是借助嗔怪明月的多事、無情悲没，抒發(fā)懷古的幽思篮迎。作者起筆云“傷心莫問前朝事”，至此還是問了，并問得那樣投入甜橱、那樣悲哀享言。“依依”是依戀不去的模樣渗鬼，說明明月在天空徘徊已久览露。而詩人從“殘照”時分直留到月夜，這“依依”兩字也就成了一種移情手法譬胎，表現(xiàn)出了作者對故國山河的倦倦深情差牛。
這首小令除了善于從唐人詩句中襲意外，在景物的描寫上也深得風神堰乔∑“東風草綠，殘照花開”表現(xiàn)江山無主镐侯，“青山故國侦讨，喬木蒼苔”表現(xiàn)世事無常。以此為陪主之賓苟翻，則“越王臺”的悲涼寂寞自在意中韵卤。又詩人選取了亙古恒在的景物如東風、殘照崇猫、青山沈条、明月，與時過境遷的綠草诅炉、野花蜡歹、喬木、蒼苔交插在一起涕烧，在特定的空間中導(dǎo)入了蒼茫的時間感月而，從而將撫今思古的主旨形象地表現(xiàn)了出來。
倪瓚 : 倪瓚（1301～1374）议纯，元代畫家父款、詩人。初名珽痹扇，字泰宇铛漓，后字元鎮(zhèn)，號云林子鲫构、荊蠻民浓恶、幻霞子等。江蘇無錫人结笨。家富包晰，博學好古湿镀，四方名士常至其門。元順帝至正初忽散盡家財伐憾，浪跡太湖一帶...[詳細]
