“都道無人愁似我，今夜雪放吩，有梅花智听，似我愁。”的詞意：都說沒有人的憂愁渡紫，有我這般深沉到推，今夜，雪中的梅花惕澎，一身素白莉测，憂愁似我。
出自蔣捷《梅花引·荊溪阻雪》
梅花引·荊溪阻雪
蔣捷
白鷗問我泊孤舟唧喉，是身留捣卤，是心留忍抽？心若留時，何事鎖眉頭董朝？
風(fēng)拍小簾燈暈舞鸠项，對閑影，冷清清子姜，憶舊游祟绊。
舊游舊游今在否？花外樓哥捕，柳下舟牧抽。夢也夢也，夢不到遥赚，寒水空流扬舒。
漠漠黃云，濕透木棉裘鸽捻。都道無人愁似我呼巴，今夜雪，有梅花御蒲，似我愁衣赶。
【注釋】
⑴身留：被雪所阻，被迫不能動身而羈留下來厚满。
⑵心留：自己心里情愿留下府瞄。
⑶舊游：指昔日漫游的伴友與游時的情景。
⑷漠漠：濃密碘箍。
⑸黃云：指昏黃的天色遵馆。高適曾有詩“千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛丰榴。”
⑹木棉裘：棉衣货邓。
【譯文】
白鷗棲落水濱，默然地望著我四濒，好似在問：夜泊溪畔是被風(fēng)雪所阻换况，不得以停泊；還是無所去處盗蟆，情愿留下戈二？如若是自愿，又為了何事眉頭緊鎖喳资？夜風(fēng)襲來觉吭，掀起艙簾，吹得艙內(nèi)燈火閃爍仆邓。孤處江舟鲜滩，只有身影為伴伴鳖，對著孤影，不禁懷念起與舊友歡聚和悠游的情景绒北。
昔日一同悠游的舊友黎侈，今日在哪里？回想當(dāng)時闷游，樓外一片盎然春色峻汉，相攜漫步錦簇的花叢中。湖中綠波蕩漾脐往，系舟在堤邊的柳樹下休吠。夢啊，夢啊业簿，讓我在夢中重溫一下舊游瘤礁。可是在夢中卻難尋舊游梅尤，只有眼前的寒水空自流柜思。艙外飛雪漫天，凝望濃密的陰云巷燥，任憑飛雪落在身上赡盘，浸透了棉衣。都說沒有人的憂愁缰揪，有我這般深沉陨享，今夜，雪中的梅花钝腺，一身素白抛姑，憂愁似我。
這首詞在清冷的畫面中艳狐，將深深的憂愁與熱烈的回憶交織在一起定硝，如隨想曲一樣自由瀟灑。
【賞析】
荊溪（在今江蘇南部）是作者蔣捷的家鄉(xiāng)毫目，可謂詞人行蹤的一個見證喷斋。他曾多次經(jīng)此乘舟外行或歸家，而這首《梅花引》正是他在途中為雪困蒜茴，孤寂無聊之際，心有所感而寫成的詞作浆西，以表達(dá)當(dāng)時的惆悵情懷粉私。詞中以悠揚(yáng)的節(jié)奏、活潑的筆調(diào)近零，在冷清的畫面上诺核，織進(jìn)了熱烈的回憶和灑脫的情趣抄肖；在淡淡的哀愁中，展示了一個清妍瀟灑的藝術(shù)境界窖杀。它即興抒情漓摩，旋律自由又富于幻想，吟誦起來入客，給人的感受管毙，如同欣賞一支優(yōu)美的隨想曲。清代詞評家劉熙載對此詞推崇備至桌硫，曾稱之為“長短句之長城”夭咬。
“白鷗問我泊孤舟，是身留铆隘，是心留卓舵？”“心留”指樂意羈留，“身留”是出于被迫膀钠。詞的起筆就很不落俗掏湾。既沒有描繪雪景，又沒有直敘受阻肿嘲，而是幻想出一只擬人化的白鷗來設(shè)問融击。白鷗棲息水濱，形象飄逸睦刃，出現(xiàn)在荊溪泊舟的背景中砚嘴，顯得十分和諧。這里借助白鷗涩拙，構(gòu)思已屬新穎际长，而它的問法，尤為巧妙兴泥。它將孤舟主人的停泊究竟是被迫的還是自愿的這個問題工育，極其簡明地用“是身留，是心留”來概括搓彻。第一步先作一個選擇式的詢問如绸，第二步緊接著又用“心若留時，何事鎖眉頭”來反問旭贬。似乎它已經(jīng)看出苗頭怔接，但仍避免作出判斷。這種表現(xiàn)方法稀轨，較之作者在《喜遷鶯·金村阻風(fēng)》中扼脐，“風(fēng)濤如此，被閑鷗誚我奋刽，君行良苦”的寫法瓦侮，雖然同樣都借助了白鷗艰赞，卻顯得更俏皮而又有迂回之趣。這樣肚吏，一起筆就用空靈的筆墨方妖，虛筆側(cè)寫，揭示了孤舟受阻這一題旨罚攀，還為通篇的結(jié)構(gòu)──時而寫“身留”党觅，時而寫心未留──提供了線索。
“風(fēng)拍小簾燈暈舞坞生，對閑影仔役，冷清清，憶舊游是己。”這幾句又兵，承上文，寫身留卒废，描繪了孤舟中的冷清沛厨。在筆法上，從前面的虛筆側(cè)寫摔认，轉(zhuǎn)為實筆正寫逆皮。作者發(fā)揮了煉字的功夫，通過“拍”字参袱、“舞”字电谣，寫出了寒風(fēng)吹襲下，艙簾掀打和燈焰閃爍的動態(tài)抹蚀，突出了一個“冷”字剿牺；又用“對”字、“閑”字环壤，刻劃了他對著緘默的身影孤寂地發(fā)愣的靜態(tài)晒来，突出了一個“孤”字。在這一動一靜之中郑现，渲染了冷清寂寞的氣氛湃崩。又用“冷清清”一句，予以點破接箫，兼指環(huán)境和心境攒读。人們在孤寂的時候，往往會自然地懷念起舊日的朋友辛友。正是這種孤舟夜泊的境遇整陌，促使主人公追念起昔日同友人的歡聚，因而逗引出“憶舊游”的思緒。
這首詞中的過片以“舊游舊游今在否”這句內(nèi)心獨白泌辫，遙承起筆中對主人公并非“心留”的提示，同上片的“憶舊游”相銜接九默，具體表現(xiàn)了他的心理活動震放。隨著懷念舊友的思緒，作者把筆墨揮灑開去驼修，以“花外樓殿遂，柳下舟”兩句，揭出了同眼前的冷清相對照的另一番境界乙各。句中在“花”“柳”這兩個嬌艷字眼兒的點染下墨礁；再現(xiàn)了與故友同游的美好回憶：在春意盎然的花紅柳綠之中，他們乘舟蕩漾耳峦、樓臺逗留恩静。這個“柳下舟”的“舟”字，同起筆中的“泊孤舟”相呼應(yīng)蹲坷，表明主人公的這一回憶驶乾，是由于“泊孤舟”的冷清所引起的。寫到這里循签，作者突然調(diào)轉(zhuǎn)筆鋒级乐，寫出了“夢也夢也，夢不到县匠、寒水空流”三句风科，來一個一百八十度的轉(zhuǎn)折，把剛剛蕩開去的境界忽地又收攏回來乞旦。原來是贼穆，美好的回憶，引來他尋夢的渴望杆查，而一再地努力入夢卻沒有成功扮惦。句中“夢也夢也”的重疊，就表現(xiàn)了他尋夢的努力亲桦。好夢難尋崖蜜，終于重新墜入冷清的現(xiàn)實──只見荊溪寒水空自流。這一跌一蕩的筆下波瀾客峭，反映了主人公翻騰的思緒豫领，也通過鮮明的對比，進(jìn)一步揭示了他被迫滯留中的惆悵心情舔琅。
“漠漠黃云等恐，濕透木綿裘”兩句，再次回到了對“身留”的描寫。從“濕透”兩個字课蔬，讀者可以悟出囱稽，主人公尋夢不成，已經(jīng)踱到甲板上二跋，佇立很久战惊。他不顧漫天的飛雪，凝視著“漠漠”密布的陰云扎即，聽任身上的木綿襖被雪水浸透吞获。他何以這樣出神呢？
“都道無人愁似我谚鄙，今夜雪各拷，有梅花，似我愁闷营。”結(jié)尾表明烤黍，他陷入了深沉的愁思。直到終篇粮坞，才畫龍點睛地道破了“愁”和“雪”蚊荣。明明是作者──主人公在愁思，他卻憑空拈出一個“都道”來莫杈，假托別人來說互例。表面上是先抑后揚(yáng)，也就是先借他人把自己放到了最愁的筝闹，“無人愁似我”的境地媳叨，再后轉(zhuǎn)來，拉出幻想中的愁雪的梅花來作伴关顷，似乎是自己的境地還不是唯一最可悲的糊秆。實際上是愁話淡說，聊以自慰议双。句中把“愁似我”的句子成分加以顛倒痘番，再重復(fù)使用，用意也在加強(qiáng)上述“抑揚(yáng)”的效果平痰。最后一句“有梅花汞舱，似我愁”尤其是表現(xiàn)了作者的豐富的想象力和灑脫的胸襟的神來之筆。梅花這一高潔的形象宗雇，還使讀者聯(lián)想到作者在宋亡之后昂芜，以有為之年隱居不仕的經(jīng)歷，進(jìn)而從他那故作放達(dá)的語調(diào)中赔蒲，感覺到他縈繞于懷的泌神，似乎有比阻雪更深的愁苦良漱，阻雪也許不過是一劑觸媒吧？
全詞流動自然欢际。以發(fā)問取頭母市，未待回答，卻已氣勢凌人损趋。詞中后多用短句窒篱，使節(jié)奏感極強(qiáng)，音響較為清越舶沿。全詞以抒情為主，借景抒情配并，情景融合括荡，氣宇軒昂。結(jié)尾用“雪”字才點出文眼溉旋，是作者故意使然畸冲，蓋讓人讀起來一氣貫注也。古人評論蔣捷的詞观腊，曾說它：“語語纖巧邑闲，字字妍倩”（毛晉語），又說它“洗煉縝密梧油，語多創(chuàng)獲”（劉熙載語）苫耸。從這首《梅花引》看來，他們確實是道出了它的清妍之美儡陨。
關(guān)鍵詞：“都道無人愁似我褪子，今夜雪，有梅花骗村，似我愁嫌褪。
