“故人樓上优俘，憑誰指與京办，芳草斜陽。”的詞意：凝望你住過的紅樓帆焕，還有誰能伴我一起指點(diǎn)惭婿，那遠(yuǎn)處的芳草斜陽。
出自吳文英《夜合花》
夜合花
白鶴江入京叶雹，泊葑門外有感
吳文英
柳暝河橋财饥，鶯清臺(tái)苑，短策頻惹春香折晦。當(dāng)時(shí)夜泊钥星，溫柔便入深鄉(xiāng)。詞韻窄满着，酒杯長谦炒。剪蠟花、壺箭催忙风喇。共追游處宁改，凌波翠陌，連棹橫塘魂莫。
十年一夢凄涼还蹲。似西湖燕去，吳館巢荒。重來萬感谜喊，依前喚酒銀罌潭兽。溪雨急，岸花狂锅论。趁殘鴉讼溺、飛過蒼茫。故人樓上最易，憑誰指與怒坯，芳草斜陽。
【譯文】
濃密柳蔭把河橋遮得陰暗藻懒，亭苑里黃鶯叫聲分外清亮剔猿，短短馬鞭時(shí)時(shí)帶來春花芳香。難忘那一夜我們停泊橋邊嬉荆，相依相偎很快便進(jìn)入溫柔之鄉(xiāng)归敬。當(dāng)時(shí)我詞才貧乏，只好盡情地酣飲美酒鄙早，燈花頻剪汪茧，但恨更漏聲太快太忙。更難忘我們終日相伴游玩限番，漫步在翠柳飄拂的小徑舱污，蕩舟于碧波蕩漾的橫塘。
十年如夢醒后倍覺凄苦弥虐。你如西湖飛燕倏然遠(yuǎn)去扩灯，留下空空舊巢一片荒涼。我重來此地感慨萬千霜瘪，依然和從前一樣沉醉酒鄉(xiāng)珠插。急雨拍打著山溪，落花狂舞在岸旁颖对。又見幾只烏鴉在茫茫雨霧中飛翔捻撑。凝望你住過的紅樓，還有誰能伴我一起指點(diǎn)缤底，那遠(yuǎn)處的芳草斜陽布讹。
賞析
鶴江，即白鶴溪训堆，在蘇州西部描验。作者自白鶴溪坐船去南宋都城臨安，途徑蘇州東城的葑門坑鱼，并在此停泊膘流。葑門外的溪流附近絮缅，是作者和他的蘇州去妾曾經(jīng)居住，同游之地呼股，或許還是他們的定情之處耕魄，所以重經(jīng)故地，喚起無限舊情彭谁，懷念之情無法自抑之中寫下了這首懷人詞吸奴。
上片回憶過去，寫團(tuán)聚的歡樂缠局。“柳暝河橋则奥，鶯晴臺(tái)苑”，起兩句用秀麗工巧的對(duì)偶句描寫蘇州美麗的春景狭园，一“暝”字寫盡河邊橋畔楊柳的濃密嬌柔之態(tài)读处；不直接說晴天臺(tái)苑中的黃鶯盡情啼囀，而徑稱之為“鶯晴”唱矛，遣詞造句極幽細(xì)罚舱。“短策頻惹春香”，不明點(diǎn)出游绎谦，而屢攜短策管闷，自見作者多次出游；亦不正面寫花開窃肠，而短策在路上頻頻沾惹春香渐北，自能表明沿途春花盛開之狀。上文寫柳铭拧，這里又寫花，豐富了春景恃锉，上文不點(diǎn)春字搀菩，這里補(bǔ)點(diǎn)，避免了重復(fù)破托。這一句從春景引出作者肪跋，又將由作者引出他所思念的人。
“當(dāng)時(shí)夜泊土砂，溫柔便入深鄉(xiāng)”州既，時(shí)、空萝映、人的關(guān)系更有一個(gè)跳躍：從蘇州較大的范圍陡然縮小到葑橋附近吴叶，從整個(gè)春日濃縮到一個(gè)夜晚，從獨(dú)游擴(kuò)展到兩人同泊（或者竟是初次定情）序臂。以“溫柔鄉(xiāng)”寫男女愛情蚌卤，本是習(xí)用詞語实束，但用不好則容易落入陳套。高明的作者不連成一詞用逊彭，而是把它拆開分別用在句首咸灿、句末，中間插入“便入”二字侮叮，以見情急事諧避矢，插了“深”字，以見情摯夢甜囊榜，便顯得精警有力审胸，更能起化舊成新的作用。“詞韻窄锦聊，酒杯長歹嘹。剪蠟花，壺箭催忙孔庭。”寫夜泊時(shí)的對(duì)飲尺上。進(jìn)入“溫柔深鄉(xiāng)”，這里不單指雙棲同宿圆到，相對(duì)歡飲怎抛，也是情景之一。作者自是填詞老手芽淡，精于聲韻之學(xué)马绝，卻忽然嫌詞的韻律狹窄束縛人，似乎不合常理挣菲，其實(shí)他并非真的感嘆詞體拘才難富稻，而是強(qiáng)調(diào)兩情歡洽，一時(shí)無法盡情抒寫：燭花頻剪白胀，良宵苦短椭赋，時(shí)光飛逝，夜已經(jīng)很深了或杠。記時(shí)的壺箭移動(dòng)本有定時(shí)哪怔，何能忙著相催？這也無非人因歡飲而忘卻時(shí)間流逝之快向抢，從而才有此錯(cuò)覺认境。這四句情節(jié)平常，但都曲一層說挟鸠，便顯得不平常叉信。“共追游處，凌波翠陌艘希，連棹橫塘茉盏。”時(shí)鉴未、空關(guān)系又有變化，總憶兩人互相追隨的游蹤：或在陸上翠陌鸠姨，看她綽約輕行铜秆，猶如洛妃的“凌波微步”；或兩人同舟連棹讶迁，游于蘇州城西南的橫塘一帶连茧。內(nèi)容擴(kuò)大了，又用對(duì)偶句把它集中描寫巍糯，煉句與起筆當(dāng)有異曲同工之妙啸驯。
下片寫當(dāng)今，亦即愛妾離去后的悲感祟峦。“十年一夢凄涼”罚斗，指出從歡聚到現(xiàn)在已時(shí)過“十年”，舊事早已化成“一夢”宅楞，自然的由歡樂轉(zhuǎn)到“凄涼”针姿。“似西湖燕去，吳館巢荒”厌衙，互文對(duì)偶距淫，以西湖、吳館中的燕去巢荒婶希，比喻自己與蘇榕暇、杭二妾的生離死別，只有知道這些事情的才能明其所指喻杈。“重來萬感彤枢，依前喚酒很罌。”“重來”照應(yīng)上片的“當(dāng)時(shí)”筒饰，“喚酒”照應(yīng)上片的“酒杯長”缴啡，著以“萬感”、“依前”龄砰，便覺今昔事雖略同而情迥異，沉吟嗚咽讨衣，凄怨欲絕换棚。“溪雨急，岸花狂反镇。趁殘鴉固蚤，飛過蒼茫”，是即目所見：急雨打擊著溪面歹茶，岸花隨風(fēng)狂舞夕玩，無助的殘鴉飛過“蒼茫”的天空你弦。眼中所見之景與心中之情同樣的凄迷。情緒由凄怨?jié)u入激動(dòng)燎孟，筆調(diào)也由吞咽轉(zhuǎn)為傾瀉禽作；情之變由怨之極，辭之變與情變相適應(yīng)揩页。急雨旷偿、飛花，出現(xiàn)在春末或夏初：“花”字上片不用爆侣，留在這里用：“殘鴉”見出是黃昏而不是深夜萍程，這些都是安排細(xì)致和不露針線痕跡之筆。“故人樓上兔仰，憑誰指與茫负，芳草斜陽”，以景語結(jié)束敘事乎赴。在船上遠(yuǎn)望她舊時(shí)曾居住過的房屋忍法，已人去樓空，到這里才點(diǎn)出“故人”无虚，點(diǎn)出二人曾同住之地缔赠。事與地皆已無人可與共同指點(diǎn)，所以只能孤獨(dú)自念友题，付諸痛嚙心胸的回憶：“芳草斜陽”嗤堰，無形中更增添懷舊傷感之情，又更顯示季節(jié)度宦、時(shí)候踢匣。情緒由激動(dòng)重回凄怨，筆調(diào)也由傾瀉轉(zhuǎn)回吞咽戈抄，借景物渲染离唬，余情無限。
吳文英的詞一向以“秾密”著稱划鸽。這首詞時(shí)間和空間的變換較多输莺，詞句問雖不明用轉(zhuǎn)接之辭，而脈絡(luò)極清晰密致裸诽∩┯茫可見其慢詞風(fēng)格也頗有特色。
關(guān)鍵詞：“故人樓上丈冬，憑誰指與嘱函，芳草斜陽”全詞翻譯賞
