“臨水不敢照，恐驚平昔顏”這兩句是詩(shī)的結(jié)語(yǔ)，充溢著惆悵落寞的心緒稠炬，嘆人生易老焕阿，感傷殊多——明知自己容顏漸老，但又不敢臨流照影首启，唯恐看到自己大非昔比暮屡、衰老憔悴的容顏，因而吃驚毅桃，更加傷情褒纲。詩(shī)句寫得十分細(xì)膩，具傳神之妙钥飞。
出自馬戴《落日悵望》
孤云與歸鳥(niǎo)莺掠，千里片時(shí)間。
念我何留滯读宙，辭家久未還彻秆。
微陽(yáng)下喬木，遠(yuǎn)燒入秋山结闸。
臨水不敢照唇兑，恐驚平昔顏！
參考譯文
片片孤云和那歸林鳥(niǎo)兒桦锄，頃刻間已是飛馳千余里幔亥。
想起了我長(zhǎng)久離開(kāi)家園，滯留在異鄉(xiāng)只能空嘆息察纯。
斜陽(yáng)余輝灑落高大樹(shù)木帕棉，秋山上的落日好似火燒。
臨水卻不敢看我的倒影饼记，是因?yàn)楹ε氯蓊佉炎兏摹?p> 賞析
《落日悵望》是一首被譽(yù)為晚唐詩(shī)中“鶴立雞群”的佳作香伴，寫的是旅愁【咴颍《落日悵望》是唐代詩(shī)人馬戴創(chuàng)作的一首五言律詩(shī)即纲。此詩(shī)為游子懷鄉(xiāng)之作。詩(shī)人抓住了秋天日落這一剎那的景物特點(diǎn)博肋，寫出了自己此時(shí)此刻微妙復(fù)雜的思想活動(dòng)低斋。先“悵望”云去鳥(niǎo)飛之景，觸動(dòng)鄉(xiāng)愁旅恨匪凡；再“悵望”夕陽(yáng)余暉之景膊畴，加重鄉(xiāng)愁，進(jìn)而觸發(fā)內(nèi)心深處年華老去的感傷病游。這首詩(shī)詩(shī)有景有情唇跨，景與情高度統(tǒng)一稠通，融合為一體。語(yǔ)言明白如話买猖，概括力強(qiáng)改橘。
全詩(shī)以鄉(xiāng)愁為主題，曲折地表現(xiàn)了詩(shī)人的坎坷不遇玉控，而不顯得衰颯飞主；所謂“格”，主要地是指謀篇布局方面的藝術(shù)技巧高诺。這首詩(shī)在藝術(shù)上最突出的特色既棺，可以說(shuō)就是：情景分寫。情與景懒叛，是抒情詩(shī)的主要內(nèi)涵丸冕；情景交融，是許多優(yōu)秀詩(shī)作的重要藝術(shù)手段薛窥。然而此詩(shī)用情景分寫之法胖烛，卻又是另外一番景象。
開(kāi)頭二句寫詩(shī)人在黃昏日落之時(shí)诅迷，滿懷惆悵地遙望鄉(xiāng)關(guān)佩番，首先躍入眼簾的是仰視所見(jiàn)的景物：“孤云與歸鳥(niǎo)，千里片時(shí)間罢杉。”晚云孤飛于天際趟畏，歸鳥(niǎo)投宿于林間，憑著它們有形和無(wú)形的羽翼滩租，雖有千里之遠(yuǎn)也片時(shí)可達(dá)赋秀。詩(shī)以“千里”與“片時(shí)”作強(qiáng)烈比照，寫出云律想、鳥(niǎo)的自由無(wú)礙和飛行之速猎莲；但是，這絕不是純客觀的景物描寫技即，而是詩(shī)人“悵望”所見(jiàn)著洼，而且這種景物又是觸發(fā)詩(shī)人情思的契機(jī)和媒介：“念我何留滯，辭家久未還而叼。”原來(lái)身笤，詩(shī)人久客異地，他的鄉(xiāng)關(guān)之思早已深深地郁積在胸中了葵陵。因此液荸，頷聯(lián)由外界景物的描繪自然地轉(zhuǎn)入內(nèi)心情感的直接抒發(fā)，不言惆悵而滿紙生愁埃难，不言歸心似箭而實(shí)際上早已望穿秋水莹弊。
前面寫情之后涤久，頸聯(lián)又變換筆墨寫景涡尘，景物描寫不但切合詩(shī)人眼前的情境忍弛，而且由近到遠(yuǎn)，層次分明考抄。夕陽(yáng)從近處的樹(shù)梢往下沉落细疚，它的余暉返照秋山，一片火紅川梅，像野火在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的秋山上燃燒疯兼，漸漸地隱沒(méi)在山的后面。“入”字寫出夕照的逐漸暗淡贫途，也表明了詩(shī)人佇望之久吧彪，憶念之殷。不僅如此丢早，這種夕陽(yáng)西下余暉返照之景姨裸，不但加重了詩(shī)人的鄉(xiāng)愁，而且更深一層地觸發(fā)了詩(shī)人內(nèi)心深處感時(shí)傷逝的情緒怨酝】酰客中久滯，漸老歲華农猬；日暮登臨赡艰，益添愁思，徘徊水邊斤葱，不敢臨流照影慷垮，恐怕照見(jiàn)自己顏貌非復(fù)平昔而心驚。其實(shí)詩(shī)人何嘗不知自己容顏漸老揍堕，其所以“臨水不敢照”者换帜，怕一見(jiàn)一生悲，又增悵悶耳鹤啡。“臨水不敢照惯驼，恐驚平昔顏！”尾聯(lián)充溢著一種惆悵落寞的心緒递瑰，以此收束祟牲，留下了裊裊余音。
情景分寫確是此詩(shī)謀篇布局上的一個(gè)特點(diǎn)抖部。這種寫法说贝，對(duì)于這首詩(shī)來(lái)說(shuō)，有特殊的藝術(shù)效果慎颗。細(xì)細(xì)玩味乡恕，可以發(fā)現(xiàn)此詩(shī)是頗見(jiàn)匠心的言询。全篇是寫“落日悵望”之情，二句景二句情相間寫來(lái)傲宜，詩(shī)情就被分成兩步遞進(jìn)：先是落日前云去鳥(niǎo)飛的景象勾起鄉(xiāng)“念”运杭，繼而是夕陽(yáng)下山回光返照的情景喚起遲暮之“驚”，顯示出情緒的發(fā)展函卒、深化辆憔。若不管格律，詩(shī)句稍顛倒次序可作：“孤云與歸鳥(niǎo)报嵌，千里片時(shí)間虱咧。微陽(yáng)下喬木，遠(yuǎn)燒入秋山锚国。念我何留滯腕巡，辭家久未還。臨水不敢照血筑，恐驚平昔顏绘沉。”如此前半景后半情，也是通常寫法云挟，但顯得稍平梆砸，沒(méi)有上述那種層層遞進(jìn)、曲達(dá)其意的好處园欣。而“宿鳥(niǎo)歸飛急”引起歸心似箭帖世，緊接“辭家久未還”云云，既很自然沸枯，而又有速（千里片時(shí)）與遲（久留滯）對(duì)比日矫，超脫而有渾勁。如改成前半景后半情格局（如上述）绑榴，則又失去這層好處哪轿。
煉字潛詞形象傳神，“孤云”“歸鳥(niǎo)”“微陽(yáng)”“秋山”營(yíng)造了秋日傍晚的蕭瑟與清冷翔怎，寄托著作者的傷感之情窃诉。“燒”字的使用，是靜中有動(dòng)赤套；“遠(yuǎn)”字又寫出了意境的空闊飘痛，增強(qiáng)了對(duì)孤寂之情的表現(xiàn)。
李重華《貞一齋詩(shī)說(shuō)》指出：“詩(shī)有情有景容握，且以律詩(shī)淺言之宣脉，四句兩聯(lián)，必須情景互換剔氏，方不復(fù)沓塑猖。”他所說(shuō)的“情景互換”竹祷，就是“情景分寫”。當(dāng)然羊苟，這種分寫絕不是分割塑陵，而是彼此獨(dú)立而又互相映襯，共同構(gòu)成詩(shī)的永不凋敝的美践险。
關(guān)鍵詞：“臨水不敢照猿妈，恐驚平昔顏”的意思及全詩(shī)翻譯
