雨在時時黑洒擦，春歸處處青椿争。
山深失小寺，湖盡得孤亭熟嫩。
春著湖煙膩秦踪，晴搖野水光。
草青仍過雨掸茅，山紫更斜陽椅邓。
剛下過一陣雨，旋即又陰云漠漠昧狮，似乎在醞釀著另一陣雨景馁。春回大地，處處一片青綠之色逗鸣。
暮歸途中合住，回望山巒，只見暮靄朦朧撒璧，不見日間所游的小寺透葛；信步走到湖的盡頭，忽然發(fā)現(xiàn)了一座孤亭卿樱。
春天來了获洲，湖上繚繞著煙靄，帶有濃重的濕意殿如；晴光照耀贡珊，野外的河流池塘，波光粼粼涉馁，搖蕩不已门岔。
綠草剛經(jīng)過一番春雨的沖洗，更顯得青翠欲滴烤送；煙光凝聚的山頭寒随，一派紫色，斜陽返照，增添了幾分色澤妻往。
棲禪：棲禪山互艾，在惠州（今屬廣東）。
雨在：大雨已過讯泣，陰云未盡纫普，似在醞釀著另一場雨。
湖：指豐湖好渠，在惠州城西昨稼，棲禪山即在豐湖邊。盡：盡頭拳锚。
著：著落假栓。這里指春天來到。
仍：又霍掺，還匾荆。
這組詩作于宋徽宗政和二年壬辰（公元1112 年）。唐庚和蘇軾是同鄉(xiāng)杆烁，身世遭遇也有些相似棋凳，人稱“小東坡”。蘇軾曾謫居惠州數(shù)年连躏，唐庚因受知于張商英，張商英罷相后他也被貶惠州多年贞滨。這組詩就是他貶惠州期間所作入热。
這兩首詩題中所說的“棲禪”，是惠州的一座山晓铆。詩寫作者游棲禪山暮歸時的所見景物勺良。
第一首起句寫嶺南春天特有的氣侯景象：剛下過一陣雨，天色明亮了一些骄噪；但旋即又陰云漠漠尚困，在醞釀著另一陣雨。這變幻不定链蕊、時雨時停事甜、時明時暗的天容和欲下未下的雨意，只用一個白描句子滔韵，便真切形象地表現(xiàn)出來逻谦。“在”字是個句眼陪蜻，卻顯得自然渾成邦马，不見著意的痕跡。
次句“春歸處處青”，由天容寫到野色。“歸”既可指歸去锣尉，也可指歸來构挤，這里用后一義，傳出喜悅之情斧账；綴以“處處青”三字，歡欣之情更溢于言表。作者《春歸》說：“東風(fēng)定何物础米？所至輒蒼然√硭撸”“所至”句亦即“春歸處處青”的意思屁桑。不過《春歸》詩強調(diào)春風(fēng)的作用，該篇則泛言春歸綠遍栏赴，暗示這種時下時停的春雨有滋潤萬物的作用蘑斧。
第三句“山深失小寺”，正面點到棲禪山须眷。句中“小寺”竖瘾，即棲禪寺。題中說“暮歸”花颗，則棲禪寺在白天游覽過程中已經(jīng)去過捕传，這里說“失小寺”，是暮歸回望時扩劝，因為山巒重疊庸论，暮靄朦朧，已不復(fù)見日間所游的小寺棒呛。山深聂示，寺小，故用“失”字表達(dá)簇秒。這里透出了詩人對日間所歷勝景的留戀鱼喉，也隱約流露了一絲悵然若失的意緒。
末句“湖盡得孤亭”趋观，與上一句相對扛禽。上句是回望所見，下句是前行所遇皱坛。湖旋圆，指惠州豐湖，在城西麸恍，棲禪山即在豐湖之上灵巧。詩人在暮歸途中搀矫，信步走到豐湖盡頭，忽然發(fā)現(xiàn)有一座孤亭刻肄，感到很喜悅瓤球。三四兩句，一方面是恍然若失敏弃，一方面卻是欣然而遇卦羡，這中間貫串著詩人的“暮歸”行程。
第二首起句“春著湖煙膩”麦到，緊承組詩第一首結(jié)尾绿饵，仍寫豐湖。春天來了瓶颠，湖上繚繞著一層帶有濃重濕意的煙靄拟赊，給人一種化不開的粘膩之感。句末的“膩”字固然是刻意錘煉粹淋，表現(xiàn)了春日南方卑濕之地的煙雨迷蒙吸祟，“著”字也同樣是著意經(jīng)營。春天桃移，仿佛將它的靈魂與生命附著于湖煙之上屋匕，使湖煙也變得粘膩了。
次句“晴搖野水光”借杰，寫田野上的水流或湖塘在春天晴光的照映下过吻，波光粼粼，搖曳不定蔗衡∠怂洌“搖”字不僅富于動態(tài)感，而且透出詩人的一份愉悅感粘都。詩人的心，如同也在隨著水光搖動刷袍。
“草青仍過雨”翩隧，第三句又回到天氣的變幻。草色青綠呻纹，一片春意堆生，而時停時下的雨在行程中又掠過了一陣。經(jīng)過雨的清洗雷酪，草色顯得更青了淑仆。
“山紫更斜陽”，傍晚時分哥力，煙靄凝聚蔗怠，山色顯得青紫墩弯，紫由返照而來，王勃《滕王閣序》有“煙光凝而暮山紫”之句寞射，可與此參證渔工。雨后斜陽的返照，使暮山更增添了嫵媚和色澤桥温∫兀“更”字與上句“仍”字相應(yīng)，突出斜陽的作用侵浸，用斜陽作襯托旺韭，增加了色彩的變化。
這四句詩掏觉，每句如一幅獨立的圖畫区端，合在一起，就是一幅完整的棲禪暮景圖履腋。詩人巧妙地把實景湖珊燎、水、草遵湖、山與季節(jié)悔政、天氣、時間結(jié)合在一起延旧，主體與背景安排得分外和諧谋国。在具體寫景時，不是就景寫景迁沫，而是盡力通過客觀景物與感覺相結(jié)合來描述芦瘾，煙霧濕膩，水光閃耀集畅，草色青翠如滴近弟，暮山紫色濃厚，山中的景觀與詩人瀏覽時的情趣一起展現(xiàn)挺智，引發(fā)讀者去感受祷愉，去想象。
詩全首用對赦颇，工穩(wěn)自然二鳄。前兩句，使用動詞“著”與“搖”字媒怯，使景物與節(jié)令订讼、天氣關(guān)聯(lián)，讓無情的景物帶有主動的情感扇苞。后兩句使用“仍”欺殿、“更”兩個副詞寄纵，作進一層描寫，使形象更為鮮明祈餐。對實詞的錘煉也同樣令人矚目擂啥。首句的“膩”字，寫出南方春天雨后帆阳，日光照耀下煙霧迷濛的情況哺壶，給人以化不開的黏膩潮濕的感覺。末句的“紫”字也很見觀察得細(xì)致蜒谤。傍晚時煙氣凝聚山宾，遠(yuǎn)山在斜陽照射下，呈現(xiàn)出青紫色鳍徽，這一形象资锰，與唐王勃《滕王閣序》“煙光凝而暮山紫”幾乎相同。
色彩和諧也是此詩一大特色阶祭。詩不僅在后兩句用了“青”绷杜、“紫”兩個顏色字，前兩句的“湖煙”濒募、“野水”也隱含色彩鞭盟。這樣，既有大塊的顏色瑰剃，又有小塊的顏色齿诉，層次分明，深淺相間晌姚，與詩所寫的春粤剧、晴、暮三點絲絲入扣挥唠，妙手繪出山野的獨特景色抵恋。
這兩首詩，前首由天氣寫到山容湖景宝磨，后首由湖景寫到變幻的天氣和綠野紫山弧关。“暮歸”是所寫景物的貫串線索懊烤。兩首在寫法上偏于實寫刻畫梯醒，與唐代絕句多空靈蘊籍不同宽堆。兩首詩均用對起對結(jié)格式腌紧，一句一景。表面上各自獨立畜隶，不相連屬壁肋，實際上所寫景物不但為春日所共有号胚，而且?guī)в袔X南地區(qū)春天晴雨變幻以及“暮歸”這個特定時間的特征。因此浸遗，盡管各個畫面之間沒有明顯的過渡與聯(lián)系猫胁，但這些圖景給讀者總的感受是統(tǒng)一的。讀者不但可以從中看到嶺南春歸時煙膩水搖跛锌、草青山紫的美好春色弃秆，而且可以感受到詩人對此的喜悅之情。這種以刻畫實境為主髓帽、一句一景菠赚、似離實合的寫景手法，在杜甫入蜀后的不少絕句中可以遇到郑藏。
唐庚 : 唐庚衡查，1070年～1120年在世，北宋詩人必盖。字子西拌牲，人稱魯國先生。眉州丹棱（今屬四川眉山市丹棱縣）唐河鄉(xiāng)人歌粥。哲宗紹圣（一○九四）進士（清光緒《丹棱縣志》卷六）塌忽，徽宗大觀中為宗子博士...[詳細(xì)]
