晚日低霞綺页藻，晴山遠(yuǎn)畫眉。
春青河畔草植兰，不是望鄉(xiāng)時(shí)份帐。
夕陽西下，含山欲墜楣导，天邊的云霞經(jīng)夕陽映照废境，色彩斑斕。遠(yuǎn)處的青山一抹筒繁，就仿佛是美人的翠黛噩凹。春風(fēng)吹青了河邊的芳草，綠油油的一片毡咏，順著河畔延伸開來⊥匝纾現(xiàn)在還不是望鄉(xiāng)思家的時(shí)候啊。
綺（qǐ）：本義是指有花紋的絲織品呕缭。引申為漂亮堵泽、華麗、精美恢总。
春青河畔草：一作“青青河畔草”落恼。
此詩載于《全唐詩》卷五百六十五。下面是安徽大學(xué)文學(xué)院術(shù)研究帶頭人离熏、安徽大學(xué)古籍整理漢語言文字研究所顧問馬君驊對此詩的賞析佳谦。
這首小詩主要寫景，而情隱景中滋戳，驅(qū)遣景物形象钻蔑，傳達(dá)了懷鄉(xiāng)啥刻、思友的感情。在暮春三月的晴江之上咪笑，詩人仰視可帽，有落日與綺霞；遙望窗怒，有遠(yuǎn)山如眉黛映跟；俯察，有青青的芳草扬虚。這些物態(tài)努隙，高低遠(yuǎn)近，錯(cuò)落有致辜昵。情荸镊，就從中生發(fā)出來。
首句煉在“低”字堪置。在生活中可觀察到躬存，日低時(shí)才見晚霞，日愈落下舀锨，霞的位置亦愈低岭洲，就是“落霞”。一個(gè)“低”字寫出此刻晚日沉沉坎匿，含山欲墜钦椭；落霞經(jīng)晚日的金光從下面映射，更顯得色彩斑斕碑诉，極為綺麗。晚日與綺霞侥锦，兩者相互映襯进栽，相得益彰。
次句“遠(yuǎn)”字傳神恭垦。青山一抹快毛，宛如美人畫眉的翠黛。這一美景番挺，全從“遠(yuǎn)”字得來唠帝。近處看山，便非這種色調(diào)玄柏。
第三句“青”字最見匠心襟衰。這里“春”下單著一個(gè)“青”字，別有韻味粪摘。這個(gè)“青”與王安石“春風(fēng)又綠江南岸”的“綠”同一杼軸瀑晒。王安石的“綠”绍坝，由“過、到苔悦、入轩褐、滿”等經(jīng)幾次涂改方始得來，足見錘煉功力玖详。韓琮在此煉得“青”字把介，早于王安石幾百年，應(yīng)該說是“先得我心”蟋座。正是這個(gè)“青”字使全句飛動(dòng)起來拗踢，春風(fēng)喚醒了沉睡的河畔，吹“青”了芳草蜈七，綠油油秒拔，嫩茸茸，青氈似地沿著河畔伸展開去飒硅。這一盎然春意砂缩，多靠“青”字給人們帶來信息。
全詩著力點(diǎn)最終落在末句“望”字上三娩♀职牛“望”字承前啟后，肩負(fù)著雙重任務(wù)雀监。前三句的景是在詩人一望中攝取的双吆。由望景聯(lián)想到望鄉(xiāng)，望鄉(xiāng)自不免懷舊会前，所以詩題不僅標(biāo)出“晚春江晴”好乐，而且綴以“寄友人”。然而詩人為什么不說“正是望鄉(xiāng)時(shí)”瓦宜，偏說“不是望鄉(xiāng)時(shí)”蔚万？望景懷鄉(xiāng)，望景懷人临庇，本是常情反璃，但詩人故意不直陳，而以反意出之假夺。正如辛棄疾在《丑奴兒》下片中所說的：“而今識(shí)得愁滋味淮蜈，欲說還休；欲說還休已卷，卻道天涼好個(gè)秋梧田。”辛詞不言愁而愁益深，此詩不言望鄉(xiāng)而望鄉(xiāng)之情彌切矣柿扣。
全詩四句肖方，有景有情，前三句重筆狀景未状，景是明麗的俯画，景中的情是輕松的。末一句收筆言情司草，情是惆悵的艰垂，情中的景則是迷惘的。詩中除晚日埋虹、遠(yuǎn)山都與鄉(xiāng)情相關(guān)外猜憎，見春草而動(dòng)鄉(xiāng)情更多見于騷客吟詠，如《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸搔课，春草生兮萋萋”胰柑、白居易《賦得古原草送別》：“又送王孫去，萋萋滿別情”等都是爬泥。韓琮此詩從“晚日”柬讨、“遠(yuǎn)山”寫到“春草”，導(dǎo)入“望鄉(xiāng)”袍啡，情與景協(xié)調(diào)一致踩官，顯得很自然。明代謝榛在《四溟詩話》中說：“景乃詩之媒境输，情乃詩之胚蔗牡，合而為詩⌒崞剩”斯言可于這首小詩中得到默契辩越。
韓琮 : 韓琮[唐]（約公元八三五年前后在世）字成封，（唐詩紀(jì)事作代封信粮，此從新唐書藝文志注及唐才子傳）里居及生卒年均不詳黔攒，約唐文宗太和末前后在世。有詩名蒋院。長慶四年，（公元八二四年）登...[詳細(xì)]
