洛陽城東路，桃李生路旁呻待。
花花自相對打月，葉葉自相當(dāng)。
春風(fēng)東北起蚕捉，花葉正低昂。
不知誰家子柴淘，提籠行采桑迫淹。
纖手折其枝，花落何飄揚(yáng)为严。
請謝彼姝子敛熬，何為見損傷。
高秋八九月第股，白露變?yōu)樗?/p>
終年會飄墮应民，安得久馨香。
秋時(shí)自零落，春月復(fù)芬芳诲锹。
何如盛年去繁仁，歡愛永相忘。
吾欲竟此曲归园，此曲愁人腸黄虱。
歸來酌美酒，挾瑟上高堂庸诱。
洛陽城東的小路上捻浦，桃李盛開在兩邊的路旁。
桃花李花相對而開桥爽，稠密的葉子交相掩映朱灿。
春風(fēng)自東北方向而來，花葉也隨風(fēng)飄揚(yáng)钠四。
不知誰家的女子來了母剥，提著竹籠在采桑。
她用纖纖的手攀折桃李形导，弄得枝殘葉敗环疼，花落繽紛。
請?jiān)试S我問那位女子朵耕，為什么要損傷這些花呢炫隶？
她回答：“等到八九月的深秋季節(jié)，下霜了阎曹，花兒終會凋謝伪阶。”
這些可憐的花葉处嫌，整年有風(fēng)刀霜?jiǎng)ο啾普ぬ跄苡肋h(yuǎn)芳香？
它們秋時(shí)零落熏迹，來年春日再吐芬芳檐薯，始終不渝地遵循大自然的規(guī)律。
而美麗的女子還不如這花葉注暗，盛年過去則色衰坛缕，被無情的男子相忘。
我想把這支曲子唱完捆昏，可這支曲子赚楚，實(shí)在讓人心里難過。
干脆歸來飲酌美酒骗卜，攜帶琴瑟登堂以解憂愁吧宠页。
嬌饒：女子名左胞，泛指美人。
洛陽：東漢京城举户。
路傍：即路旁烤宙。
“葉葉”句：指葉葉相交通，葉子稠密連到了一起敛摘。相當(dāng)门烂，與“相對”同義，是“對稱”的意思兄淫。
低昂：起伏屯远，時(shí)高時(shí)低。
子：《正字通》云：“女子亦稱子捕虽】ぃ”
飄飏（yáng）：指落花繽紛之貌。
請謝：請問泄私。彼姝（shū）子：那美麗的女子房揭。
“何為”句：為何受到你的攀折？見晌端，被捅暴。
高秋：天高氣爽的秋天。
飄墮：飄落咧纠。
安得：怎能蓬痒。馨（xīn）香：芳香。
零落：凋謝漆羔，脫落梧奢。
盛年：少壯之年。
竟：盡演痒，終亲轨。
高堂：高大的廳堂，寬敞的房屋鸟顺。
《董嬌饒》是東漢文人宋子侯代女子立言之作惦蚊，以表達(dá)對封建社會女子悲慘命運(yùn)的同情。此詩最早見于南朝梁時(shí)徐陵編的《玉臺新詠》诊沪。
此詩以桃李比方女子紅顏养筒，說花雖然零落，尚有重開的時(shí)候端姚，而一旦紅顏老去，便會歡愛永絕挤悉。
本來渐裸，花落花開是大自然的永恒的法則巫湘，正如四時(shí)的周而復(fù)始，前后相續(xù)昏鹃。通常人們總是習(xí)慣于將花開花落比女子年華的盛衰有時(shí)尚氛，卻很少從兩種自然現(xiàn)象的差異之處著眼作比。詩人從這一角度處理題材洞渤，自然出人意表阅嘶。詩人的這一思想從屬于他對整個(gè)人生的思考。他由落花感悟到青春易逝载迄，盛顏難駐讯柔，于是借采桑女子而發(fā)。這類人生短促的感嘆护昧，是一種時(shí)代思潮魂迄，在當(dāng)時(shí)的詩文中時(shí)有抒發(fā)。因此惋耙，采桑女的憂傷也就是詩人自己的“愁腸”捣炬，采桑女的感嘆與詩人的人生感慨是相通的。
《董嬌饒》在漢詩中別具一格绽榛，和漢樂府民歌有所不同湿酸，這從開頭的六句即可以明顯地看出來。
漢樂府民歌的敘事篇章多數(shù)是一開始便直詠其事灭美，也有少數(shù)篇章用大段鋪敘介紹人物以引起故事推溃，如《陌上桑》冲粤∶滥《董嬌饒》的開頭則是描寫景物，作為人物活動的環(huán)境梯捕。這樣厢呵，既做到了人物和環(huán)境的統(tǒng)一，又使開篇和全詩緊密關(guān)聯(lián)傀顾〗竺《董嬌饒》的開頭一段與全詩的關(guān)系極大，詩意即此生發(fā)短曾，層層展開：由采桑女攀折花技引起“花”的詰責(zé)寒砖，繼寫采桑女的回答，再寫“花”的反復(fù)辯駁嫉拐。開頭這一段景物描寫其中包含抒情成分哩都，因而也寫出了某種意境，頗合于聞一多在論述漢末詩歌的發(fā)展時(shí)說的“事化為境”的意思婉徘。如《古詩十九首·明月皎夜光》寫詩人的悲愁漠嵌，從描繪秋夜的景色入手咐汞，寫?zhàn)髟隆v歷寒星儒鹿、促織的悲吟化撕、寒蟬的凄切，這秋夜的景色即是詩人情感的外化约炎，景亦情植阴，情亦景，則已臻于情景交融的境界圾浅。就《董嬌饒》的全詩看掠手，雖說并不以抒情為主，但其情感的抒發(fā)和景物的描繪也還是一致的贱傀。
在寫作藝術(shù)上惨撇，此詩風(fēng)格獨(dú)具，意境幽深府寒。其最為突出的一點(diǎn)魁衙，是成功地運(yùn)用了心理映襯的手法。
表現(xiàn)人物心理這一部分（從第七句至第二十句）構(gòu)成全詩的主要內(nèi)容株搔。其中“纖手折其枝”一句作為全篇關(guān)節(jié)剖淀。對采桑女為什么要拗折路邊的花枝的問題，詩人沒有作交待纤房。接下去從對立的一方“花”寫起纵隔，借“花”的詰責(zé)引出矛盾：“何為見損傷？”“花”的責(zé)問有理：我開我的花炮姨，你采你的桑捌刮，彼此互不相干，你為什么要來損害我舒岸？采桑女卻是答非所問：“高秋八九月绅作，白露變?yōu)樗＝K年會飄墮蛾派，安得久馨香俄认？”言外之意是：請不要顧惜現(xiàn)在這一點(diǎn)小小的損傷吧，反正你早晚是要?dú)屄涞暮檎А＿@個(gè)回答并未說出折花的心理動機(jī)眯杏。采桑女不作正面回答的原因無非是不愿剖白內(nèi)心某種隱秘的東西，這種隱秘的東西或許她自己也說不清楚壳澳。然而岂贩，她的回避反倒容易使她的心理活動被人窺測到。正由于她無意中表露自己對盛衰的看法巷波，招來了“花”的駁難河闰】破剑“花”的盛衰觀和采桑女有著根本的分歧褥紫，生活的真諦告訴它：“秋時(shí)自零落姜性，春日復(fù)芬芳∷杩迹”如果說采桑女回答“花”的詰責(zé)時(shí)尚能平靜處之部念，那么，當(dāng)她聽到“何如盛年去氨菇，歡愛永相忘”的譏嘲儡炼，便難以自持了。這話正觸到她的隱憂查蓉，令她聞之心驚：花雖然凋落乌询，可還有再榮之期；作為一個(gè)女人豌研，青春卻是一去不返妹田。她不敢想等待著她的未來究竟怎樣，她將碰到一個(gè)什么樣的命運(yùn)鹃共。不敢想鬼佣，卻又不能不想。她回答“花”的話霜浴，說的是“花”的榮枯晶衷，實(shí)則成了自傷。這隱在的自傷的情懷造成她折花的復(fù)雜阴孟、微妙的心理晌纫。在萬物得其時(shí)的明媚春光中，采桑女手提捎浪浚籠走在幽僻的小路上锹漱，繁花不時(shí)地拂過她的頭頂，她不能沒有感觸类溢。大約她看到那炫耀似的開著的爛漫的桃李花凌蔬，即勾起心頭的煩惱，并帶一點(diǎn)本能的忌意闯冷，心里想這些花雖沒砂心，但到了露結(jié)為霜的季節(jié)，還不是照樣枯萎蛇耀、凋謝辩诞。這樣想著的時(shí)候，纖手不知不覺地已經(jīng)攀住了花枝纺涤。
這一段文字可以說是一波三折译暂，層見迭出抠忘。又由于詩人運(yùn)用了以花寫人、借物傳神的筆法外永，全詩顯得含蓄蘊(yùn)藉崎脉，宛轉(zhuǎn)動人，而有別于樂府民歌的質(zhì)直和單純伯顶。
《董嬌饒》一詩在藝術(shù)上所取得的成就是不能抹煞的囚灼，在中國古代詩歌發(fā)展史上應(yīng)有其地位。但是它在藝術(shù)表現(xiàn)上的創(chuàng)新是基于對樂府民歌的借鑒祭衩。比如詩中設(shè)為問答的形式就是直接來自樂府民歌灶体。在敘事中穿插對話，是樂府民歌經(jīng)常采用的形式掐暮，《東門行》蝎抽、《艷歌何嘗行》和《陌上桑》是其中比較典型的例子路克。采用這種寫法可以增強(qiáng)作品的真實(shí)感樟结，避免敘事的單調(diào)和平淡，且有助于人物性格和心理的刻劃衷戈∠梁穑《董嬌饒》中的對話在表現(xiàn)心理方面有著特殊的意義。同時(shí)殖妇，由于這一方式的采用刁笙，也造成詩意的層層遞進(jìn)，因而在組織篇章結(jié)構(gòu)上有著不容忽視的作用谦趣。
此外疲吸，以花擬人的寫法也是受了漢樂府民歌中寓言詩的影響。漢樂府民歌中有為數(shù)不少的寓言詩前鹅，如《烏生八九子》摘悴、《艷歌行》（其二）、《蜨蝶行》和《枯魚過河泣》等舰绘。寓言詩的基本特點(diǎn)是取義雙關(guān)蹂喻，意在言外∥媸伲《董嬌饒》不同口四，它的主題是通過正面形象的描繪直接表現(xiàn)的。雖亦擬物為人秦陋，但那是為了表現(xiàn)人蔓彩，表現(xiàn)人與“花”的某種特定關(guān)系，而非全篇用寄托，所以這里的花并沒有獨(dú)立的意義赤嚼。
此詩在語言的運(yùn)用上則更多地保留了民歌的樸素旷赖、自然的本色。比如開頭的兩句“洛陽城東路更卒，桃李生路旁”等孵，就如同脫口而出〕驯冢“高秋八九月”以下四句也是如此流济。把此詩同建安詩人的某些作品一比較，二者之間的差異立即就可以看出來腌闯。曹植的《美女篇》給人的突出印象，就是詞采的華麗和對偶的講究雕憔∽丝ィ《董嬌饒》的句子并不怎么修飾和鍛煉，其中也有一組對偶句斤彼，即“花花自相對分瘦，葉葉自相當(dāng)”。這雖然已是在有意追求琉苇，但仍不免有些笨拙嘲玫，不像魏晉詩人用起來那樣得心應(yīng)手。
