夫戍蕭關(guān)妾在吳爷贫，西風(fēng)吹妾妾憂(yōu)夫。
一行書(shū)寄千行淚补憾，寒到君邊衣到無(wú)?
夫君戍守在邊關(guān)而我獨(dú)自在吳地沸久，西北風(fēng)吹到身上的時(shí)候我不禁擔(dān)憂(yōu)起我的夫君來(lái)了。
給夫君寫(xiě)了一封信寄去我的千行相思淚余蟹，寒冷的冬天已經(jīng)來(lái)到夫君身邊不知道我寄給你的衣服到了沒(méi)有卷胯？
《古意·夫戍蕭關(guān)妾在吳》是唐代詩(shī)人王駕所作的七絕。此詩(shī)一說(shuō)是王駕之妻陳玉蘭所作威酒，題作《寄夫》窑睁。此詩(shī)以丈夫遠(yuǎn)征的妻子的口吻來(lái)寫(xiě)，表現(xiàn)對(duì)丈夫的關(guān)懷和思念之情葵孤。
《古意·夫戍蕭關(guān)妾在吳》的題目和作者有兩個(gè)版本担钮，一說(shuō)是王駕的《古意》，一說(shuō)是陳玉蘭的《寄夫》尤仍，陳玉蘭即王駕之妻箫津。雖然從詩(shī)的內(nèi)容看，應(yīng)該為女子的獨(dú)白宰啦，但是中國(guó)古代的許多反映女子心態(tài)的詩(shī)皆為男子所作苏遥，當(dāng)然，這是由客觀原因造成的赡模。比較有名但沒(méi)有任何疑問(wèn)的有朱慶馀 的《近試上張籍水部》田炭。而歐陽(yáng)修的《生查子·去年元夜時(shí)》則也有人認(rèn)為是南宋女詩(shī)人朱淑真所作。這些詩(shī)歌的情感的最初來(lái)源應(yīng)該是女子漓柑，或者叫素材來(lái)自女子教硫，但是經(jīng)過(guò)了男詩(shī)人們的藝術(shù)加工。這首詩(shī)辆布，文字很通俗瞬矩，估計(jì)和當(dāng)時(shí)的口語(yǔ)差不多，情感卻非常真摯锋玲，細(xì)微處是一般男人很難想到的景用，所以讀后特別令人感動(dòng)。
此詩(shī)突出的特色表現(xiàn)在句法上嫩絮。全詩(shī)四句的句法有一個(gè)共同處：每句都包含兩層相對(duì)或相關(guān)的意思丛肢。在大致相同的前提下围肥，又有變化。“夫戍邊關(guān)——妾在吳”蜂怎，這是由相對(duì)的兩層意思構(gòu)成的穆刻，即所謂“當(dāng)句對(duì)”的形式。這一對(duì)比杠步，就突出了天涯相隔之感氢伟。這個(gè)開(kāi)頭是單刀直入式的，點(diǎn)明了題意幽歼，說(shuō)明何以要寄衣朵锣。下面三句都從這里引起。“西風(fēng)吹妾——妾憂(yōu)夫”甸私，秋風(fēng)吹到少婦身上诚些，照理說(shuō)應(yīng)該引起她自己的寒冷之感，但詩(shī)句寫(xiě)完“西見(jiàn)吹妾”一層意思后皇型，接下去不寫(xiě)少婦自己的寒冷之感诬烹，而是直接寫(xiě)心理活動(dòng)“妾憂(yōu)夫”。前后兩層意思中有一個(gè)小小的跳躍或轉(zhuǎn)折弃鸦，恰如其分表現(xiàn)出少婦對(duì)丈夫體貼入微的心情绞吁，十分形象。此句寫(xiě)“寄衣”的直接原因唬格。“一行書(shū)信——千行淚”家破，這句通過(guò)“一行”與“千行”的強(qiáng)烈對(duì)照，極言紙短情長(zhǎng)购岗。“千行淚”包含的感情內(nèi)容既有深厚的恩愛(ài)汰聋，又有強(qiáng)烈的哀怨，情緒復(fù)雜藕畔。此句寫(xiě)出了“寄”什么马僻，不提寒衣是避免與下句重復(fù);同時(shí)，寫(xiě)出了寄衣時(shí)的內(nèi)心活動(dòng)注服。“寒到君邊——衣到無(wú)?”這一句用虛擬、想象的問(wèn)話語(yǔ)氣措近，與前三句又不同溶弟，在少婦心目中仿佛嚴(yán)冬正在和寒衣賽跑，而這競(jìng)賽的結(jié)果對(duì)她很關(guān)緊要瞭郑，十分生動(dòng)地表現(xiàn)出了少婦心中的操心辜御。這樣，每一句中都可以劃一個(gè)破折號(hào)屈张，都由兩層意思構(gòu)成擒权，詩(shī)的層次就大大豐富了袱巨。而同一種句式反復(fù)運(yùn)用，在運(yùn)用中又略有變化碳抄，并不呆板愉老，構(gòu)成了回環(huán)往復(fù)、一唱三嘆的語(yǔ)氣剖效。聲調(diào)對(duì)于詩(shī)歌嫉入，比較其他體裁的文學(xué)作品具有更大意義。所謂“情動(dòng)于中而發(fā)于言璧尸，言之不足故嗟嘆之咒林，嗟嘆之不足故永歌之”，“嗟嘆”爷光、“永歌”都是指用聲調(diào)增加詩(shī)歌的感染力垫竞。試多詠誦幾遍，就不難領(lǐng)悟這種一唱三嘆的語(yǔ)氣在此詩(shī)表情上的作用了蛀序。
構(gòu)成此詩(shī)音韻美的另一特點(diǎn)是句中運(yùn)用復(fù)字欢瞪。近體詩(shī)一般是要避免字詞的重復(fù)。但是哼拔，有意識(shí)地運(yùn)用復(fù)字引有，有時(shí)能使詩(shī)句念起來(lái)朗朗上口、動(dòng)人心弦倦逐，造成音樂(lè)的美感譬正。如此詩(shī)后三句均有復(fù)字，而在運(yùn)用中又有適當(dāng)變化檬姥。第二句兩個(gè)“妾”字接連出現(xiàn)曾我，前一個(gè)“妾”字是第一層意思的結(jié)尾，后一個(gè)“妾”字則是第二層意思的起始健民，在全句中抒巢，它們是重復(fù)，但對(duì)相聯(lián)的兩層意思而言秉犹，它們又形成“頂針”修辭格蛉谜，念起來(lái)順溜，有“累累如貫珠”之感崇堵，這使那具有跳躍性的前后兩層意思通過(guò)和諧的音調(diào)過(guò)渡得十分自然型诚。而三、四兩句重疊在第二鸳劳、第六字上狰贯，這不但是每句中構(gòu)成“句中對(duì)”的因素，而且又是整個(gè)一聯(lián)詩(shī)句自然成對(duì)的構(gòu)成因素，從而增加了詩(shī)的韻律感涵紊，有利于表達(dá)那種哀愁傍妒、纏綿的深情∶ 此外颤练，第一人稱(chēng)的表現(xiàn)手法也值得提出。詩(shī)中的“妾”為古代女子自我稱(chēng)呼塘幅。作者采用第一人稱(chēng)昔案，并完全用內(nèi)心獨(dú)白的表現(xiàn)手法，通過(guò)女主人公寄衣前前后后的一系列心理活動(dòng)：從念夫电媳，到秋風(fēng)吹起而憂(yōu)夫踏揣，寄衣時(shí)和淚修書(shū)，一直到寄衣后的掛念匾乓，生動(dòng)地表達(dá)了女主人公的內(nèi)心世界捞稿。此詩(shī)通過(guò)人物心理活動(dòng)的直接描寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)主題，是運(yùn)用得比較成功的拼缝。
王駕 : 王駕（851～ 娱局？），晚唐詩(shī)人咧七，字大用衰齐，自號(hào)守素先生，河中（今山西永濟(jì)）人继阻。大順元年（890）登進(jìn)士第耻涛，仕至禮部員外郎。后棄官歸隱瘟檩。與鄭谷抹缕、司空?qǐng)D友善，詩(shī)風(fēng)亦相近墨辛。其絕句構(gòu)思巧妙...[詳細(xì)]
