石勢渾如掠水飛，漁罾絕壁掛清暉柱恤。
俯江亭上何人坐数初？看我扁舟望翠微。
燕子磯山石形狀如同燕子一樣掠水飛行梗顺，懸崖絕壁上的漁罾在陽光照射下似乎掛著清輝泡孩。
在俯江亭上坐著的是誰？在看我駕著一葉扁舟仰望蒼翠的山峰寺谤。
燕子磯（jī）：在南京北郊觀音山上仑鸥，突出江中，形如燕子变屁，故名眼俊。
漁罾（zēng）：漁網(wǎng)。
清暉（huī）：明凈的光輝粟关、光澤疮胖。喻指月光。
俯江亭：燕子磯上的亭子闷板。
翠微：青翠幽深處澎灸，常代指山。
此詩作于乾隆八年癸亥遮晚。這年秋性昭，詩人客居揚(yáng)州，與友人方士庶县遣、閔貞等游南京糜颠，于歸途舟中經(jīng)燕子磯下汹族，作詩寫景。
厲鶚為詩學(xué)宋其兴，而自成一家鞠抑，主盟江南壇坫凡數(shù)十年，為‘‘浙派’’詩的領(lǐng)袖忌警「樽荆《四庫提要》說他的詩“吐屬閑雅，有修潔白喜之致”法绵，從這首《歸舟江行望燕子礬作》可見一斑箕速。
磯上有俯江亭，若登之遠(yuǎn)眺朋譬，則“白云掃空盐茎，晴波漾碧，西眺荊楚徙赢，東望海門”字柠。“春夏水漲狡赐，浪濤轟鳴于足下”窑业，正是“吳頭楚尾”的險(xiǎn)要處，景觀闊大枕屉，歷來為騷人墨客樂于壯游或慷慨之吟的金陵名勝之一常柄。正如王士模《登燕子磯絕頂作》所云：“岷濤萬里望中收”搀擂，此種景象西潘，“前人之述備矣”。厲氏未作老調(diào)重彈哨颂，而是以一葉扁舟喷市，凌萬頃波濤，于眺望之際威恼，搜尋妙趣品姓，著重刻畫了燕子磯的生動(dòng)形象，抒寫了另一種閑淡清遠(yuǎn)的情懷沃测。既獨(dú)辟新境缭黔，又不失詩人的本色。這種在主體真誠的基礎(chǔ)上的精思獨(dú)創(chuàng)蒂破，比起那些故作豪語而落入窠臼的“率多巨制”（清吳應(yīng)和語）的東西來，這一曲小詩别渔，在藝術(shù)的品格上要高點(diǎn)附迷。
詩的頭兩句是寫景惧互，形象十分鮮明，生動(dòng)喇伯，用語極有錘煉功夫喊儡。同樣將石磯視作飛燕，但詩人已不是重復(fù)“形如”的老生常談稻据，而是“勢如”的生動(dòng)刻畫艾猜，“掠”字就用得極為準(zhǔn)確而傳神。明張岱《陶庵夢憶》卷二“燕子磯”條說：“坐亭上捻悯，看水江澈冽匆赃，舟下如箭”，可知這里水流的迅疾今缚。從“舟下如箭”的激流中望屹然不動(dòng)的石磯算柳，一種事物相對(duì)原理所造成的主觀感覺，英有比用“掠水飛”來形容它更恰當(dāng)?shù)牧诵昭浴６^壁上掛滿水珠的魚網(wǎng)瞬项，在日光中閃耀著一片清暉，這是一幅何其優(yōu)美悅目的《江上魚罾圖》何荚〈蚜埽“掛”字用得很貼切，與“掠”字相映成趣餐塘，別有一種閑暢的情調(diào)绎橘。
全詩構(gòu)思精致而巧妙，關(guān)鍵在一“望”字唠倦。這有兩個(gè)方面的含義：其一是以“望”作為線索把開闊的視野中称鳞，諸如石磯、絕壁稠鼻、魚罾冈止、清暉、俯江亭候齿、翠微等景物熙暴，“散錢”般貫穿起來，構(gòu)成了以燕子磯為主景的有機(jī)整體慌盯，畫意盎然周霉；其二是以望中之望的精妙構(gòu)思，表達(dá)了一種主客同一的閑情理趣亚皂【阆洌“俯江亭上何人坐？看我扁舟望翠微”灭必，使人想起李白的名句“相看兩不厭狞谱，只有敬亭山”乃摹，而厲詩似乎還別有一種情致和神韻。我看他跟衅。他看我孵睬。他看我看他，我看他看我伶跷，這四層意思用散文的語言來說太噦嗦了掰读，詩則通過“望”字熔鑄于“十四字中”。且以疑問的語句出之叭莫，似求有答而又不必作答蹈集，流露了一種意在有意無意之間的雅趣，余味悠然食寡。
“望”在這兩層意思的表現(xiàn)手法上是一明一暗雾狈，一藏一露，前三旬寫望中之景而“望”字藏抵皱。第四句則“望”字露善榛，讀起來使人仿佛獲得了一個(gè)具體的審美視角，有身臨其境之感呻畸。
厲鶚 : 厲鶚（1692-1752）移盆，字太鴻，又字雄飛伤为，號(hào)樊榭咒循、南湖花隱等，錢塘（今浙江杭州）人绞愚，清代文學(xué)家叙甸，浙西詞派中堅(jiān)人物∥获茫康熙五十九年舉人裆蒸，屢試進(jìn)士不第。家貧糖驴，性孤峭僚祷。乾隆初舉鴻博，報(bào)罷...[詳細(xì)]
