別腸轉(zhuǎn)如輪，一刻既萬周玩焰。
眼見雙輪馳由驹，益增中心憂。
古亦有山川昔园，古亦有車舟蔓榄。
車舟載離別，行止猶自由默刚。
今日舟與車甥郑，并力生離愁。
明知須臾景羡棵，不許稍綢繆壹若。
鐘聲一及時，頃刻不少留。
雖有萬鈞柁店展，動如繞指柔养篓。
豈無打頭風(fēng)？亦不畏石尤赂蕴。
送者未及返柳弄，君在天盡頭。
望影倏不見概说，煙波杳悠悠碧注。
去矣一何速，歸定留滯不糖赔？
所愿君歸時萍丐，快乘輕氣球。
朝寄平安語放典，暮寄相思字逝变。
馳書迅已極，云是君所寄奋构。
既非君手書壳影，又無君默記。
雖署花字名弥臼，知誰箝緡尾宴咧？
尋常并坐語，未遽悉心事径缅。
況經(jīng)三四譯掺栅，豈能達人意！
只有斑斑墨芥驳，頗似臨行淚柿冲。
門前兩行樹，離離到天際兆旬。
中央亦有絲假抄，有絲兩頭系。
如何君寄書丽猬，斷續(xù)不時至宿饱？
每日百須臾，書到時有幾脚祟？
一息不相聞谬以，使我容顏悴。
安得如電光由桌，一閃至君旁为黎！
開函喜動色邮丰，分明是君容。
自君鏡奩來铭乾，入妾懷袖中剪廉。
臨行剪中衣，是妾親手縫炕檩。
肥瘦妾自思斗蒋，今昔得毋同？
自別思見君笛质，情如春酒濃泉沾。
今日見君面，仍覺心忡忡妇押。
攬鏡妾自照跷究，顏色桃花紅。
開篋持贈君敲霍，如與君相逢揭朝。
妾有釵插鬢，君有襟當(dāng)胸色冀。
雙懸可憐影，汝我長相從柱嫌。
雖則長相從锋恬，別恨終無窮。
對面不解語编丘，若隔山萬重与学。
自非夢來往，密意何由通嘉抓！
汝魂將何之索守？欲與君追隨。
飄然渡滄海抑片，不畏風(fēng)波危卵佛。
昨夕入君室，舉手搴君帷敞斋。
披帷不見人截汪，想君就枕遲。
君魂倘尋我植捎，會面亦難期衙解。
恐君魂來日，是妾不寐時焰枢。
妾睡君或醒蚓峦，君睡妾豈知舌剂。
彼此不相聞，安怪常參差暑椰！
舉頭見明月霍转，明月方入扉。
此時想君身干茉，侵曉剛披衣谴忧。
君在海之角，妾在天之涯角虫。
相去三萬里沾谓，晝夜相背馳。
眠起不同時戳鹅，魂夢難相依均驶。
地長不能縮，翼短不能飛枫虏。
只有戀君心妇穴，海枯終不移隶债。
海水深復(fù)深腾它，難以量相思。
光緒十六年（1890）死讹，黃遵憲在倫敦任駐英使館參贊瞒滴，以樂府雜曲歌辭《今別離》舊題，分別歌詠了火車赞警、輪船妓忍、電報、照相等新事物和東西半球晝夜相反的自然現(xiàn)象愧旦。詩人巧妙地將近代出現(xiàn)的新事物世剖，與傳統(tǒng)游子思婦題材融為一體，以別離之苦寫新事物和科學(xué)技術(shù)之昌明笤虫，又以新事物和科學(xué)技術(shù)之昌明旁瘫，表現(xiàn)出當(dāng)時人在別離觀上的新認識。因此琼蚯，《今別離》既是樂府舊題境蜕，又反映了今人——近代人別離的意識，是當(dāng)時“詩界革命”和黃遵憲“新派詩”的代表作品凌停。
從結(jié)構(gòu)上看粱年，四詩各自獨立成篇：首篇寫輪船、火車載人遠去罚拟；次寫抵達異域后台诗，以電報向家人報平安完箩；三寫寄相片以慰離愁；四寫思婦拉队，欲夢佳期弊知，而東西半球晝夜相反，眠起不同粱快，佳期難夢秩彤。但在內(nèi)在邏輯上，四詩又一線貫穿事哭，首尾相銜漫雷，是一組小型組詩，表現(xiàn)了“今別離”的特點和近代人相思別離的全過程鳍咱。
古降盹、今別離的不同，首先在于別離時所用交通工具的不同谤辜。不同的交通工具所激發(fā)的離情別緒蓄坏，就有快慢、濃烈丑念、強度和類型的不同涡戳。第一首詠火車、輪船脯倚，即以古代車舟反村妹蔽，以當(dāng)今火車、輪船的準(zhǔn)時挠将、迅速，表現(xiàn)近代人離情別緒的突發(fā)與濃烈编整。全詩的核心是一組對比——
古亦有山川舔稀，古亦有車舟。車舟載別離掌测，行止猶自由内贮。
今日舟與車，并力生離愁汞斧。明知須臾景夜郁，不許稍綢繆。
其中有發(fā)車之準(zhǔn)時：“鐘聲一及時粘勒，頃刻不少留”竞端。有馬力巨大的“萬鈞柁”，不畏打頭石尤風(fēng)庙睡，決無“愿得篙櫓折事富，交郎到頭還”之可能性技俐。其迅疾：“送者未及返，君在天盡頭”统台，“望影倏不見雕擂，煙波杳悠悠”。故其離情贱勃，既不似李白“孤帆遠影碧空盡井赌，惟見長江天際流”之緩慢；更無鄭谷“數(shù)聲風(fēng)笛離亭晚贵扰，君向瀟湘我向秦”之從容仇穗，倏忽之間，人已不見拔鹰，此時便只能看一個“快乘輕氣沖球“（海上飛艇）的愿望而已仪缸。
既已別離，輒起相思列肢。相思何以慰——朝寄平安語恰画，暮寄相思字。遂過渡到詠電報的第二首瓷马。
“朝寄”拴还、“暮寄”，尋常家書而已欧聘。但馳書之快片林，迅疾如電，又與通常家書不同怀骤。其不同處有四：一非君手書费封；二無君默記；三無親呢語蒋伦；四經(jīng)“三四譯”弓摘，已難盡如人意——實是近代電報通訊的特點，以思婦的口吻道出痕届，又貼切韧献、自然而有新意。更有甚者研叫，“只有斑斑墨”以下六句锤窑，詩人竟以南朝樂府民歌中諧音雙關(guān)的藝術(shù)手法，以斑斑墨嚷炉、門前樹及江南水鄉(xiāng)常見的藕與絲渊啰，來描寫與電報有關(guān)的電訊器材和電訊設(shè)施∩暌伲“斑斑墨”虽抄，寫的是電碼走搁；“兩行樹”，寫的是電線桿迈窟；“中央亦有絲”私植，借蓮藕之絲寫電線中央的銅絲；“兩頭系”车酣，寫的是相隔萬里之遙的兩座電訊大樓曲稼。藕斷絲（諧思）連，僅是諧音比喻湖员；而電線絲卻真的能傳遞相思之情贫悄，這比借絲之喻又進了一層。整首詩以思婦接到遠行丈夫電報來馳騁想像娘摔，展開內(nèi)心獨白窄坦，把相思之情與電報的特點高度融合在一起，如劉燕勛所說：“結(jié)想俱匪夷所思凳寺，直入化境矣鸭津。”
別離愈久肠缨，思念愈切逆趋，慰爾相思，除電報外晒奕，還寄來照片——開函喜動色闻书，分明是君容。遂又寫照片脑慧。
古代別離魄眉，雖朝思暮想，卻不能面見闷袒。經(jīng)過長時間的別離坑律，倘若“今日見君面”，則一定是夫妻重逢霜运，“既見君子，云胡不喜”蒋腮。那時的通訊往來淘捡，常常是片言只語，雁字魚書而已池摧，感情的表現(xiàn)形式也僅是“客從遠方來焦除，遺我一端綺”或“呼兒烹鯉魚，中有尺素書”作彤。雖有“畫圖省識春風(fēng)面”的方法膘魄，卻從不用在“—種相思乌逐，兩處閑愁”上。近代則不同创葡，因為出現(xiàn)了照相術(shù)浙踢，故能見照片上的的“君面”，雖然不是真的相逢灿渴。不過洛波，即使把“君”的照片與自己的照片懸掛在一起，以便“汝我長相從”骚露，但實際上仍隔著千山萬水蹬挤，別恨無窮〖遥或者不如說焰扳，由于收到“對面不解語”的照片，反更易惹起自己一般濃濃的相思離別之情误续。于是吨悍，此首便由“自非夢往來，密意何由通”轉(zhuǎn)入第四首女嘲。
思婦收到電報畜份，怨無尋常并坐語，況經(jīng)三四譯欣尼；收到照片爆雹，恨對面不解語，仍覺憂心忡忡愕鼓，自覺“密意”難通钙态，于是寄希望于“夢”。忽然菇晃，她又想到册倒，由于“君”與“妾”之間“相去三萬里，晝夜相背馳磺送∽ぷ樱”晝夜既相背，眠起即不同估灿，“恐君魂來日崇呵，是妾不寐時∠谠”妾處“舉頭見明月”域慷，君處“侵曉剛披衣”。彼此既不相聞，故“魂夢難相依”犹褒。連夢也做不到一塊抵窒，這比起以為“海上生明月，天涯共此時”叠骑，相思可以“夢佳期”的張九齡李皇，以及自信“但愿人長久，千里共嬋娟”的蘇東坡來座云，不僅“以至思而抒通情疙赠，以新事而合舊格，質(zhì)古洲茂朦拖，隱惻纏綿”圃阳，且確是詠古人未見之物，發(fā)古人未發(fā)之情璧帝，“辟古人未曾有之境”（陳三立語）捍岳。
這組詩的佳處，自然還不止以上所說睬隶，詩人以其深厚的古典詩歌修養(yǎng)锣夹，將新事物成功地溶入古典詩歌的氛圍中，也是本詩的特點之一苏潜。不過银萍，那些彌漫著古色古香的詩句，在本詩中只起著“舊瓶”的作用恤左，未能與其所裝的“新酒”媲美贴唇，所以，限于篇幅飞袋，這里就不多說了戳气。
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