出自唐代于良史的《春山夜月》
春山多勝事，賞玩夜忘歸乍惊。
掬水月在手杜秸，弄花香滿衣。
興來無遠(yuǎn)近润绎，欲去惜芳菲撬碟。
南望鳴鐘處，樓臺(tái)深翠微莉撇。
春日山中景色美不勝收呢蛤，直至夜幕降臨后仍留戀不已，忘記歸去棍郎。
掬一捧泉水频敛，泉水照見月影挂捅，好像那一輪明月在自己的手里一般蝎抽；撥弄山花灵莲，馥郁之氣溢滿衣衫。
游興頓起巡李，不會(huì)在乎路途的遠(yuǎn)近抚笔；想要離去，總難舍下花草的深情侨拦。
翹首南望鐘聲悠揚(yáng)之處，翠微深處辐宾，樓臺(tái)掩映狱从。
春山：一作“春來”。
掬（jū）：雙手捧起叠纹〖狙校《禮記·曲禮上》云：“受珠玉者以掬∮欤”
鳴鐘：一作“鐘鳴”与涡。
翠微：指山腰青翠幽深處，泛指青山持偏。庾信《和宇文內(nèi)史春日游山》詩云：“游客值春暉驼卖，金鞍上翠微『韪眩”
此詩描寫春夜山中賞月的樂趣酌畜，詩人描繪了一幅清幽淡遠(yuǎn)的春山夜月圖，流露出一種悠然自得卿叽、縱情山水的暢快心情桥胞。開篇兩句交代了全篇詩情產(chǎn)生的由頭恳守，寫出了“多勝事”是“賞玩忘歸”之因。接下來的六句是對“勝事”與“賞玩忘歸”的具體描述贩虾。全詩風(fēng)格清淡閑雅催烘，描摹物態(tài)歷歷如繪，極富神韻缎罢，尤其是頷聯(lián)兩句伊群，物我交融，神完氣足屁使，意境鮮明在岂，妙趣橫生，歷來膾炙人口蛮寂。
詩的開頭二句點(diǎn)出：春天的山中有許多美好的事物蔽午，自己游春只顧迷戀玩賞，天黑了酬蹋，竟然忘了歸去及老。這兩句，提綱挈領(lǐng)范抓，統(tǒng)率全篇骄恶。以下六句，具體展開對“勝事”與“賞玩忘歸”的描述匕垫。一僧鲁、二句之間，有因果關(guān)系象泵，“多勝事”是“賞玩忘歸”的原因寞秃。而“勝事”又是全詩發(fā)脈的地方。從通篇著眼偶惠，如果不能在接著展開的三春寿、四句中將“勝事”寫得使人心向往之，那么忽孽，其余寫“賞玩忘歸”的筆墨绑改，勢將成為架空之論。
在這吃緊處兄一，詩人舉重若輕厘线，毫不費(fèi)力地寫道：“掬水月在手，弄花香滿衣”瘾腰。此處描寫堪稱恰到好處：
第一皆的，從結(jié)構(gòu)上來看，“掬水”句承第二句的“夜”蹋盆，“弄花”句承首句的“春”费薄，筆筆緊扣硝全，自然圓到。一楞抡、二句波紋初起伟众，至這兩句形成高潮，以下寫賞玩忘歸的五召廷、六兩句便是從這里蕩開去的波紋凳厢。
第二，這兩句寫山中勝事竞慢，物我交融先紫，神完氣足，人情物態(tài)筹煮，兩面俱到遮精。既見出水清夜靜與月白花香，又從“掬水”“弄花”的動(dòng)作中顯出詩人的童心不滅與逸興悠長败潦。所寫“勝事”雖然只有兩件本冲，卻足以以少勝多，以一當(dāng)十劫扒。
第三檬洞，“掬水”句寫泉水清澄明澈照見月影，將明月與泉水合而為一沟饥；“弄花”句寫山花馥郁之氣溢滿衣衫添怔，將花香衣香渾為一體。藝術(shù)形象虛實(shí)結(jié)合贤旷，字句安排上下對舉澎灸，使人倍覺意境鮮明，妙趣橫生遮晚。第四，精于煉字拦止∠厍玻“掬”字，“弄”字汹族，既寫景又寫人萧求，既寫照又傳神，確是神來之筆顶瞒。
詩人完全沉醉在山中月下的美景之中了夸政。唯興所適，根本不去計(jì)算路程的遠(yuǎn)近榴徐。而當(dāng)要離開時(shí)守问，對眼前的一花一草不能不懷依依惜別的深情匀归。這就是詩人在寫出“勝事”的基礎(chǔ)上，接著鋪寫的“興來無遠(yuǎn)近耗帕，欲去惜芳菲”二句的詩意穆端。這兩句寫賞玩忘歸，“欲去”二字又為折入末兩句南望樓臺(tái)埋下伏筆仿便。
正當(dāng)詩人在欲去未去之際体啰，夜風(fēng)送來了鐘聲。他翹首南望嗽仪，只見遠(yuǎn)方的樓臺(tái)隱現(xiàn)在一處青翠山色的深處荒勇。末兩句從近處轉(zhuǎn)向遠(yuǎn)方，以聲音引出畫面闻坚。展示的雖是遠(yuǎn)景沽翔，但仍然將春山月下特有的情景，用愛憐的筆觸輪廓分明地勾勒了出來鲤氢，并與一搀擂、二、三句點(diǎn)題的“春山”卷玉、“夜”哨颂、“月”正好遙相呼應(yīng)。
三相种、四兩句是全詩精神所在的地方威恼。這兩句在篇中，如石韞玉寝并，似水懷珠箫措，照亮四圍。全詩既精雕細(xì)琢衬潦，又出語天成斤蔓，自具藝術(shù)特色。
于良史 : 于良史 驾锰，唐代詩人，肅宗至德年間曾任侍御史走越，德宗貞元年間椭豫，徐州節(jié)度使張建封辟為從事。其五言詩詞語清麗超逸，講究對仗赏酥，十分工整喳整。
