出自宋代黃升的《南鄉(xiāng)子·冬夜》
萬籟寂無聲舱殿。衾鐵稜稜近五更奥裸。香斷燈昏吟未穩(wěn)，凄清沪袭。只有霜華伴月明湾宙。
應(yīng)是夜寒凝。惱得梅花睡不成枝恋。我念梅花花念我创倔，關(guān)情。起看清冰滿玉瓶焚碌。
冬夜萬籟靜寂無聲畦攘。已近五更時分被子卻還是冰冰冷冷。爐中沉香已燃盡十电，燈光昏暗知押，孤冷凄清，這樣的夜何時才是盡頭鹃骂。窗外也只有那結(jié)成的霜花伴著明月台盯。
孤寂寒冷夜，想著那迎風(fēng)綻放的梅花也是煩惱的無法入眠的畏线。我在想著梅花而梅花也在念著我静盅，互相牽掛著。起床時看到那玉瓶中的水已全都凝結(jié)成冰寝殴。
稜稜：嚴(yán)寒貌蒿叠。
關(guān)情：動心，牽動情懷蚣常。
黃升是一位著名的詞選家市咽，其詞如“晴空冰柱”，今讀此詞抵蚊，頗有此感施绎。
上片寫夜寒苦吟之景狀溯革。詞人生在南宋中期，早年放棄科舉谷醉，遯跡林泉致稀，吟詠?zhàn)赃m，填詞是他精神生活中一個重要組成部分孤紧。從這首詞看豺裆，即使夜闌人靜之時拒秘，他還在苦吟不已号显。起二句云：“萬籟寂無聲，衾鐵稜稜近五更躺酒⊙涸椋”夜，是靜極了羹应，一點(diǎn)動靜也沒有揽碘。只有深夜不睡的人，方能有此體會园匹■ù蹋“稜稜”二字，使人感到布衾硬得好像有稜角一般裸违，難以貼體掖桦。至“香斷燈昏吟未穩(wěn)，凄清”二句供汛，詞人則把注意力從被窩移向室內(nèi)：爐中沉香已盡枪汪，殘燈如豆，昏暗異常怔昨，凄清異常雀久。至“只有霜華伴月明”，詞人又把注意力轉(zhuǎn)向室外趁舀，描寫了明月高懸赖捌、霜華遍地的景象。五句三個層次矮烹，娓娓寫來越庇，自然而又逼真±匏停“吟未穩(wěn)”者悦荒，吟詩尚未覓得韻律妥貼、詞意工穩(wěn)之句也嘹吨，三字寫出詞人此時之所為搬味，可稱上片之詞眼。由于“吟未穩(wěn)”，故覺深夜寂靜被子寒冷碰纬，香斷燈昏萍聊；又由于“吟未穩(wěn)”，才覺霜華伴月悦析，碧空無邊寿桨。而“凄清”二字，則烘托了本文的整個氛圍强戴，不貫穿整文亭螟，隨處可以感到。由此可見骑歹，詞的結(jié)構(gòu)是井然有序预烙、渾然一體的。
下片詞人從自己的“吟未穩(wěn)”聯(lián)想到梅花的“睡不成”道媚。冰寒大地扁掸，長夜無眠，詞人居然不說自己感到煩惱最域，卻為梅花設(shè)身處地著想谴分，說它該是煩惱得睡不成了。此語奇警镀脂，設(shè)想絕妙牺蹄。接下去二句說：“我念梅花花念我，關(guān)情狗热〕伲”此句點(diǎn)明不僅他在想著梅花，梅花也憐念起他來了匿刮。他們竟成為一對知心好友僧凰！
這種構(gòu)思，確實是奇特異常熟丸；這種格調(diào)和意境训措，確實是空幻的。它非常形象地勾畫了一個山中隱士清高飄逸的風(fēng)采光羞。它的妙處尤其表現(xiàn)在將梅花擬人化绩鸣。
結(jié)句“起看清冰滿玉瓶”，跟以上兩句不可分割纱兑，互為聯(lián)系呀闻，詞中句斷乃為韻律所限。因為詞人關(guān)切寒夜中梅花潜慎，于是不顧自己冷暖捡多，披衣而出蓖康，結(jié)果看到，玉瓶中的水已結(jié)成了冰垒手。至于梅花呢蒜焊，他在詞中未提及，留給讀者想象的空間科贬。蘊(yùn)意深遠(yuǎn)泳梆，饒有余味。如果詞人在詞中將梅花說盡了榜掌，說梅花凍得不成樣子优妙，或說梅花凌霜傲雪，屹立風(fēng)中唐责，那就一覽無余鳞溉，毫無詩意了瘾带。由此可見詞人手法之高明鼠哥。
從整個詞來說，晶瑩快潔看政，恰似玉樹臨風(fēng)朴恳；托意高遠(yuǎn)，說它的風(fēng)格如“晴空冰柱”允蚣，不是很相宜么于颖？
黃升 : 黃升（生卒年不詳）字叔旸，號玉林壶运，又號花庵詞客耐齐，建安（今屬福建建甌）人。不事科舉蒋情，性喜吟詠埠况。以詩受知于游九功，與魏慶之相酬唱棵癣。著有《散花庵詞》辕翰，編有《絕妙詞選》二十卷，分
