出自 明代 李東陽 《柯敬仲墨竹》
莫將畫竹論難易，剛道繁難簡更難歧斟。
君看蕭蕭只數(shù)葉纯丸，滿堂風(fēng)雨不勝寒。
不要隨意地談?wù)摦嬛竦碾y與易静袖，應(yīng)該說工筆不易寫意更加難觉鼻。
您看他蕭疏地涂下幾片竹葉，便渲染出滿堂風(fēng)雨寒氣凜然队橙。
柯敬仲：名九思坠陈，號丹丘生，元代臺州人捐康。著名書畫家仇矾，博學(xué)能詩文，長于畫山水解总、人物贮匕、花卉，尤以墨竹為佳倾鲫。著有《竹譜》一書粗合。
剛：偏要萍嬉。
蕭蕭：稀疏的樣子。
不勝（shēng）：禁不起隙疚。
寒：寒冷壤追。
柯敬仲是元代著名書畫家，所畫墨竹圖尤為佳妙供屉⌒斜《柯敬仲墨竹》是詩人李東陽談其墨竹繪畫技巧的題畫詩，也可作為一篇畫論伶丐。
《柯敬仲墨竹》首聯(lián)以議論出之悼做，談畫竹的難易繁簡。詩人在此稱贊柯氏墨竹之“簡”哗魂。筆簡肛走，脫去形似的畫風(fēng)，力追寫意录别，更能實現(xiàn)其氣逸朽色、其格高，這是文人畫所追求的美學(xué)境界组题『校“莫將畫竹論難易”，開口就勸人不要輕率談?wù)摦嬛耠y易這回事崔列，因為其中道理深沉梢褐，作者是針對識見膚淺者而言的，也是針對他自己過去的認(rèn)識而言的赵讯，所以此句的“莫將”盈咳，也有心商口度的意味”咭恚“剛道繁難簡更難”猪贪，這句中有兩個分句，一個“剛道繁難”即硬要說繁難讯私，因為“繁難”是簡單的道理热押，所以才一口咬定，實是“知其一斤寇，不知其二”桶癣。二是“簡更難”，盡翻前四字之案娘锁，“簡更難”是不合于習(xí)慣看法的牙寞，但它包含更深刻的道理。所以第二句中有一個波瀾跌宕，令人耳目一新间雀。
前二句皆議論悔详，而后兩句則是為前兩句尋找的藝術(shù)個案證明，詩人將目光投到畫面上來惹挟，通過對具體畫境和觀畫的感受的描述茄螃，生動展現(xiàn)畫家所創(chuàng)造出來的境界，給第二句的說理以形象的論證连锯」椴裕“君看蕭蕭只數(shù)葉，滿堂風(fēng)雨不勝寒”其實也是對眼前柯九思所畫的墨竹圖而作出的高度稱贊运怖。藝術(shù)創(chuàng)作并不在寫繁還是寫簡拼弃，關(guān)鍵在于它是否能生動傳神，讓人感到真境逼人摇展∥茄酰柯九思所畫竹，蕭蕭數(shù)葉之間卻能產(chǎn)生風(fēng)雨飄颯咏连、寒氣襲人的藝術(shù)效果医男，可見簡便非易，數(shù)葉的竹雖簡捻勉，但卻是以虛寫實，取得了形簡而意遠(yuǎn)的藝術(shù)成就刀森。數(shù)葉之竹踱启，其神態(tài)卻具備天下風(fēng)雨颯然而至的意蘊(yùn)，文人畫之神妙盡在畫筆間研底。這里的說理因具體生動的例證而變得十分有力埠偿。
從藝術(shù)手法上， “君看蕭蕭只數(shù)葉榜晦，滿堂風(fēng)雨不勝寒冠蒋。”起碼由視覺溝通了兩重的通感：一是作用于聽覺乾胶，一幅畫居然能產(chǎn)生滿堂風(fēng)雨的感覺抖剿。這是耳朵發(fā)生錯覺，可見畫的簡而妙识窿；二是作用于膚覺斩郎，一幅畫居然又產(chǎn)生了降溫的感覺，這是生理上另一錯覺喻频，再見畫的簡而妙缩宜。從煉句上看，通常形容“只數(shù)葉”，用“寥寥”也合律锻煌。而詩人卻用了“蕭蕭”妓布，這就不但繪形，而且繪聲宋梧。這是風(fēng)吹竹葉匣沼、雨打竹葉之聲，于是三乃秀、四兩句就渾然一體了肛著。如換著“寥寥”，也能過得去跺讯，但過得去并不就佳妙枢贿。從語氣上看，用了“君看”二字刀脏，與首句“莫將”云局荚，皆屬第二人稱的寫法，像是談心對話愈污。
這首小詩既是評論柯氏的墨竹耀态，也探討了藝術(shù)的真諦，意象與畫論結(jié)合暂雹，詩情與哲理交融首装。巧妙的做到了詩意與畫論的結(jié)合。詩人以簡筆寫意贊畫家的簡筆寫意杭跪，詩畫相得相彰仙逻。前兩句是借觀柯九思的墨竹圖而發(fā)議論，專門拈出了畫竹的難易繁簡問題涧尿，表達(dá)了詩人對文人畫尚意崇簡美學(xué)趣味的推崇系奉。這里沒有逼真地描繪畫面，主要是寫意姑廉，寫出流動在畫面的氣韻缺亮，制造出一種蕭疏、凄冷的氛圍桥言。上聯(lián)以抽象論藝的方式評價柯氏的畫藝萌踱，下聯(lián)則是具體印證：簡筆，不是簡率号阿，而是在“意匠慘淡經(jīng)營中”達(dá)到形似基礎(chǔ)上的升華虫蝶。
李東陽深諳文人畫的精髓，在此詩中提出了畫竹莫論難易倦西，要做到簡實則比繁更難的藝術(shù)創(chuàng)作觀能真。
李東陽 : 李東陽（1447年－1516年）蝙泼，字賓之程剥，號西涯，謚文正汤踏，明朝中葉重臣织鲸，文學(xué)家，書法家溪胶，茶陵詩派的核心人物搂擦。湖廣長沙府茶陵州（今湖南茶陵）人，寄籍京師（今北京市）哗脖。天順八年進(jìn)士瀑踢，授
