莫將畫竹論難易冒签，剛道繁難簡更難。
君看蕭蕭只數(shù)葉钟病，滿堂風雨不勝寒萧恕。
不要隨意地談論畫竹的難與易，應該說工筆不易寫意更加難肠阱。
您看他蕭疏地涂下幾片竹葉票唆，便渲染出滿堂風雨寒氣凜然。
柯敬仲：名九思屹徘，號丹丘生走趋，元代臺州人。著名書畫家噪伊，博學能詩文簿煌，長于畫山水氮唯、人物、花卉姨伟，尤以墨竹為佳惩琉。著有《竹譜》一書。
剛：偏要夺荒。
蕭蕭：稀疏的樣子瞒渠。
不勝（shēng）：禁不起。
寒：寒冷技扼。
柯敬仲是元代著名書畫家在孝，所畫墨竹圖尤為佳妙』此ぃ《柯敬仲墨竹》是詩人李東陽談其墨竹繪畫技巧的題畫詩，也可作為一篇畫論始赎。
《柯敬仲墨竹》首聯(lián)以議論出之和橙，談畫竹的難易繁簡。詩人在此稱贊柯氏墨竹之“簡”造垛。筆簡魔招，脫去形似的畫風，力追寫意五辽，更能實現(xiàn)其氣逸办斑、其格高，這是文人畫所追求的美學境界杆逗∠绯幔“莫將畫竹論難易”，開口就勸人不要輕率談論畫竹難易這回事罪郊，因為其中道理深沉蠕蚜，作者是針對識見膚淺者而言的，也是針對他自己過去的認識而言的悔橄，所以此句的“莫將”靶累，也有心商口度的意味⊙⑴保“剛道繁難簡更難”挣柬，這句中有兩個分句，一個“剛道繁難”即硬要說繁難睛挚，因為“繁難”是簡單的道理邪蛔，所以才一口咬定，實是“知其一竞川，不知其二”店溢。二是“簡更難”叁熔，盡翻前四字之案，“簡更難”是不合于習慣看法的床牧，但它包含更深刻的道理荣回。所以第二句中有一個波瀾跌宕，令人耳目一新戈咳。
前二句皆議論心软，而后兩句則是為前兩句尋找的藝術個案證明，詩人將目光投到畫面上來著蛙，通過對具體畫境和觀畫的感受的描述删铃，生動展現(xiàn)畫家所創(chuàng)造出來的境界，給第二句的說理以形象的論證踏堡×匝洌“君看蕭蕭只數(shù)葉，滿堂風雨不勝寒”其實也是對眼前柯九思所畫的墨竹圖而作出的高度稱贊顷蟆。藝術創(chuàng)作并不在寫繁還是寫簡诫隅，關鍵在于它是否能生動傳神，讓人感到真境逼人帐偎≈鹞常柯九思所畫竹，蕭蕭數(shù)葉之間卻能產(chǎn)生風雨飄颯削樊、寒氣襲人的藝術效果豁生，可見簡便非易，數(shù)葉的竹雖簡漫贞，但卻是以虛寫實甸箱，取得了形簡而意遠的藝術成就。數(shù)葉之竹迅脐，其神態(tài)卻具備天下風雨颯然而至的意蘊摇肌，文人畫之神妙盡在畫筆間。這里的說理因具體生動的例證而變得十分有力仪际。
從藝術手法上围小， “君看蕭蕭只數(shù)葉，滿堂風雨不勝寒树碱】鲜剩”起碼由視覺溝通了兩重的通感：一是作用于聽覺，一幅畫居然能產(chǎn)生滿堂風雨的感覺成榜。這是耳朵發(fā)生錯覺框舔，可見畫的簡而妙；二是作用于膚覺，一幅畫居然又產(chǎn)生了降溫的感覺刘绣，這是生理上另一錯覺樱溉，再見畫的簡而妙。從煉句上看纬凤，通常形容“只數(shù)葉”福贞，用“寥寥”也合律。而詩人卻用了“蕭蕭”停士，這就不但繪形挖帘，而且繪聲。這是風吹竹葉恋技、雨打竹葉之聲拇舀，于是三、四兩句就渾然一體了蜻底。如換著“寥寥”骄崩，也能過得去，但過得去并不就佳妙薄辅。從語氣上看刁赖，用了“君看”二字，與首句“莫將”云长搀，皆屬第二人稱的寫法，像是談心對話鸡典。
這首小詩既是評論柯氏的墨竹源请，也探討了藝術的真諦，意象與畫論結合彻况，詩情與哲理交融谁尸。巧妙的做到了詩意與畫論的結合。詩人以簡筆寫意贊畫家的簡筆寫意纽甘，詩畫相得相彰良蛮。前兩句是借觀柯九思的墨竹圖而發(fā)議論，專門拈出了畫竹的難易繁簡問題悍赢，表達了詩人對文人畫尚意崇簡美學趣味的推崇决瞳。這里沒有逼真地描繪畫面，主要是寫意左权，寫出流動在畫面的氣韻皮胡，制造出一種蕭疏、凄冷的氛圍赏迟。上聯(lián)以抽象論藝的方式評價柯氏的畫藝屡贺，下聯(lián)則是具體印證：簡筆，不是簡率，而是在“意匠慘淡經(jīng)營中”達到形似基礎上的升華甩栈。
李東陽深諳文人畫的精髓泻仙，在此詩中提出了畫竹莫論難易，要做到簡實則比繁更難的藝術創(chuàng)作觀量没。
李東陽 : 李東陽（1447年－1516年）玉转，字賓之，號西涯允蜈，謚文正冤吨，明朝中葉重臣，文學家饶套，書法家漩蟆，茶陵詩派的核心人物。湖廣長沙府茶陵州（今湖南茶陵）人妓蛮，寄籍京師（今北京市）怠李。天順八年進士，授...[詳細]
