出自 明代 毛鉉 《幼女詞》
下床著新衣帕识，初學小姑拜泛粹。
低頭羞見人，雙手結裙帶肮疗。
在中國古典詩歌史上晶姊，專門吟詠幼女（含少女）的詩作數(shù)量不多，但這類詩作大都寫得富有詩趣伪货，頗具特色们衙。西晉著名詩人左思的《嬌女詩》可謂中國古代最早寫少女情態(tài)的妙詩。此詩極盡鋪陳之能事碱呼，著力描繪詩人的兩個女兒——小女“紈素” 與大女“蕙芳” 逗人喜愛蒙挑。正如明代譚元春所評：“字字是女，字字是嬌女愚臀，盡理忆蚀、盡情、盡態(tài)姑裂〔鐾啵”明代詩人毛鉉的《幼女詞》，盡管僅有20字舶斧，但狀寫幼女情態(tài)逼真?zhèn)魃裥辣睿叭缭谀壳啊保^之左思280字的《嬌女詩》毫不遜色茴厉。
毛鉉的《幼女詞》僅寥寥數(shù)語泽台，便使一個純真可愛的幼女形象躍然紙上让网。詩的前兩句，寫幼女下床穿新衣师痕，初次學著“小姑”（此處指新娘）成婚時拜堂溃睹。這里，由幼女“下床著新衣”的動作引出其“初學小姑拜”的另一動作胰坟，并在“學小姑拜”之前著一“初”字因篇，便突出了其情竇初開。詩人寫幼女“學小姑拜”笔横，旨在描繪其心態(tài)竞滓，故詩中并未具體描繪她學拜的情景，這一點與施肩吾《幼女詞》別無二致吹缔。三商佑、四兩句筆鋒一轉，以幼女的動作摹寫其含羞之心態(tài)厢塘〔杳唬“羞見人”，這是直接點明幼女害羞晚碾，怕別人取笑她“學小姑拜”抓半。“雙手結裙帶”格嘁，這是寫幼女以雙手扎縛笛求、撫弄裙帶來掩飾其含羞之情。而她要“結裙帶”糕簿，就得“低頭”探入，其不自然的心理也就被上述自然的動作所掩飾。此詩描繪幼女情態(tài)懂诗，語言質樸自然蜂嗽，看似信手拈來，實卻頗見功力响禽。讀之徒爹，給讀者如臨其境、如見其人之感∮罄啵現(xiàn)代文學巨匠魯迅先生有兩句詩“忽憶情親焦土下隆嗅，佯看羅襪掩啼痕”（《所聞》），寫一個給豪門侍宴的“嬌女”（侍女）侯繁，在豪門酒宴上以“佯看羅襪”這一動作掩飾其“啼痕”胖喳，以及她失去親人（親人被戰(zhàn)火奪去生命）后的悲情。魯迅先生的這兩句詩是現(xiàn)實的寫照贮竟，或許他在寫作時也受到毛鉉《幼女詞》的啟發(fā)丽焊。
施肩吾的《幼女詞》與毛鉉的《幼女詞》都惟妙惟肖地描繪了個性鮮明的幼女的形象较剃，也都以稚態(tài)見童心，富有詩意技健、詩趣写穴。但其不同之處也是顯而易見的。這不僅在于幼女的年齡略有差異雌贱，交代其年齡的方法不同啊送，還在于幼女的稚態(tài)與表現(xiàn)手法有別。施詩中的幼女年僅6歲欣孤，這是以“幼女才六歲” 直接點明的馋没。毛詩中的幼女年齡多大，詩中并未直接點明降传，讓讀者自己從字里行間去尋找答案篷朵。此幼女不是像施詩中的幼女那樣“學人拜月”，而是學“小姑”成婚時拜堂婆排∩可見她已不止“六歲”了。她知道“著新衣”泽论，還知道“羞見人”艾少，甚至懂得掩飾自己的羞態(tài)，去“雙手結裙帶”翼悴，可見她稚氣未盡，仍是“幼女”幔妨，尚未成人鹦赎，否則，她也做不出“初學小姑拜”的動作了误堡。
施詩寫幼女的稚態(tài)古话，突出其弄巧成拙，從而锁施，見其童心陪踩。在寫法上，施詩先直言幼女少不更事悉抵，分不清“巧”與“拙”肩狂，為下文寫幼女弄巧成拙埋下伏筆；然后姥饰，以“向夜在堂前傻谁，學人拜新月”這一反映其稚態(tài)的動作描寫照應上文，為“未知巧與拙”作了形象的注腳列粪。這里审磁，既有幼女年齡與其行為的不相稱之明比谈飒，又有他人之“巧”與幼女之“拙”的暗比。如此著墨态蒂，就使幼女的形象活了杭措，動了。
毛詩寫幼女的稚態(tài)钾恢，著重反映其情竇初開瓤介，羞于見人之童心。毛詩通篇采用白描手法赘那，一句詩就是一幅畫面刑桑，逼真地勾勒出了幼女一系列的動作。在寫法上募舟，除了寫幼女“學拜”這點相似外（其實二者學拜的內容也不一致）祠斧，其余的皆與施詩明顯有別。詩中通過幼女下床穿新衣拱礁，學著“小姑”成婚時拜堂琢锋，低下頭，用雙手扎縛呢灶、撫弄裙帶等一系列的動作描寫吴超，以及“羞見人”的心理描寫，突出幼女又要學拜鸯乃，又知害羞之個性鲸阻，把個特定年齡和環(huán)境中的“幼女”寫得純真可愛。施詩中的幼女缨睡，少不更事鸟悴，“學拜”，純屬其好奇心所致奖年；而毛詩中的幼女則要懂事得多细诸，因為其年齡要大些，她“學拜”之因陋守，除了好奇心之外震贵，還在于情竇初開，詩中一個“初”字可謂道出個中信息水评。施詩筆法較直猩系，毛詩筆法較曲。
明代文學家李贄曾道：“天下之至文之碗，未有不出于童心焉者也”蝙眶，意為天下最妙的文章，無一篇不出于具有童心（真心）的作者之手。其實幽纷，賦詩亦然式塌。童心詩心，相映成趣友浸，盡管筆法不一峰尝，但詩必妙而耐讀。這也為施肩吾與毛鉉的兩首《幼女詞》所證實收恢。
毛鉉 : 毛鉉，字鼎臣驮肉，山陰（今浙江省紹興縣）人熏矿。明洪武時在陜西一帶從軍戍邊，后任國子學錄离钝。他的詩些富于生活氣息票编。
