出自 宋代 淮上女 《減字木蘭花·淮山隱隱》
淮山隱隱，千里云峰千里恨腻扇≌龋淮水悠悠，萬頃煙波萬頃愁幼苛。
山長水遠窒篱，遮斷行人東望眼。恨舊愁新，有淚無言對晚春墙杯。
遠望淮山高聳入云配并，連綿不絕，這千里的山巒承載著我千里的悲恨高镐「刃淮水浩渺悠悠，萬里波濤寄托了我萬里的愁思嫉髓。
山長水遠观腊，擋住了行人眺望的眼。痛恨過去的戰(zhàn)爭算行，也憂愁未來的日子梧油。面對著晚春，流著淚水州邢，不知該說些什么儡陨。
淮山：指淮河兩岸所見山峰。隱隱：不明顯量淌，不清晰骗村。
淮水：指淮河，源出河南桐柏山呀枢，東流經安徽胚股，入江蘇洪澤湖。悠悠：遙遠硫狞。
煙波：霧氣迷蒙的水坡
東望：詞人被擄北上信轿，所以向東眺望故鄉(xiāng)。
恨舊愁新：即舊恨新愁残吩，指對金人統(tǒng)治者的恨，對自己艱難處境的愁倘核。
作者淮上女泣侮，金興定末（1222左右）金人南侵，被掠北去紧唱，題此詞于旅舍壁活尊。
詞的上闕，寫她被擄北去漏益，不得不離別故鄉(xiāng)山河時的沉痛心情蛹锰。上闋四句，一山一水绰疤，兩兩相對铜犬，可以說是一副十分工整的對聯(lián)，在詞作中，它又是不很常見的隔句對癣猾×踩埃“云峰”、“煙波”纷宇，既寫山高水闊夸盟，又寫出春天雨多云多的景象，再加上作者心傷情苦像捶，淚眼朦朧上陕，因此山河呈現(xiàn)出一片迷茫的景象⊥卮海“云峰”前冠以“千里”唆垃，“煙波”前冠以“萬頃”，寫出了祖國的河山壯麗痘儡，暗示作者對它的深情辕万。但此時卻滿目瘡痍，河山破碎沉删，大批人民被擄北去渐尿，不能安居故土，這萬千愁恨怎能不一齊迸發(fā)矾瑰！“千里恨”砖茸、“萬頃愁”極好地表現(xiàn)了作者的深仇大恨。同時殴穴，她移情于物凉夯，移情于淮河山水，使山河也充滿了愁恨采幌，因為它們是這場患難的最好見證劲够。千里，從縱的角度形容愁恨休傍；萬頃征绎，從橫的方面予以夸張，這樣的表現(xiàn)手法就將愁緒這種無形的情感有形化了磨取。具體化了人柿，它與以往的某些表現(xiàn)手法有所差異：李煜《虞美人》：“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流忙厌≠灬”歐陽修《踏莎行》：“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水逢净「绶牛”胡楚《寄人》：“若將此恨同芳草歼指，猶恐青青有盡時∩舭牛”他們著重表現(xiàn)的是愁恨之無窮东臀。應該說這些寫愁之作都各自有其藝術的獨創(chuàng)性。但這個淮上良家女的這兩句詞卻在讀者心理上造成一種泰山壓頂犀农、窒息心胸之感惰赋。
詞的下闋寫她被驅趕向西，而她的心卻一直向東呵哨×薇簦“山長水遠，遮斷行人東望眼孟害【苎祝”兩句既是對上片的總結，又是作者眷戀山河的進一步具體描寫她離開家鄉(xiāng)越來越遠挨务，眷戀的感情也越來越重击你。她一步一回頭地看著自己的家鄉(xiāng)，直至山水完全遮斷了她的視線谎柄。天涯淪落丁侄，何時能回到故鄉(xiāng)的懷抱？這一切使她感到茫然朝巫。這一去鸿摇，也許是永無歸日了，只能此刻回首東望劈猿，直至“遮斷”為止拙吉。“東望眼”三字揪荣，真實地寫出了被擄者逼迫而不得已筷黔，朝西北方向行進而不斷回望故鄉(xiāng)的情景，極形象地表現(xiàn)了她不忍離去的痛苦变逃。面對著這一切必逆，“恨舊愁新，有淚無言對晚春揽乱。”這恨粟矿，是指對金人南犯之恨凰棉，對南宋統(tǒng)治者屈辱求和、無恥南逃之恨陌粹；這愁撒犀，是為鄉(xiāng)土遭受蹂躪而愁，為被擄后的屈辱生活和顛沛流離而愁。舊恨加新愁或舞，讓一個弱女子如何經受得了荆姆！“恨舊愁新”四字，一般用作“新愁舊恨”映凳，語意顯得平淡胆筒。而將“恨”、“愁”二字前置诈豌，不但使句尾協(xié)韻仆救，加強了音韻美，且構成了兩個節(jié)奏緊促矫渔、意思完整的短句彤蔽，使人感到語新氣逼。末句刻畫了一個哀怨至極而又沉默無語的形象庙洼《倩荆“有淚無言”，是她的一腔悲憤無處油够、也無人可以傾訴蚁袭，只有和著淚水忍聲吞下這時代加給她的深重災難，這實際上也是對南宋投降派君臣的一種無聲的譴責叠聋∷貉郑“晚春”既點出被擄的時間，也含有春光將逝無可奈何的情思碌补。
這首小詞訴說的是一個被金人暴力脅迫的無力抗爭的弱女子的遭遇與悲苦虏束，凄惻動人，它能引起人們對女主人公的無限同情厦章。詞的形式義富有民歌的特色镇匀，寫山寫水，說愁說恨袜啃，回環(huán)往復汗侵，一唱三嘆，讀之令人回腸蕩氣群发。
淮上女 : 淮上女，字面意思是指淮水邊良家女子起愈≈缓蓿《續(xù)夷堅志》中曾記載南宋寧宗嘉定年間译仗，金人南侵，擄走大批淮上良家婦女之事官觅。另有同名詞《減字木蘭花·淮上女》纵菌，表現(xiàn)了被擄女子的屈辱與悲
