勝神鰲刻像，夯風(fēng)濤畅买，脊梁上輕負(fù)著蓬萊島。萬里夕陽錦背高细睡，翻身猶恨東洋小谷羞，太公怎釣？
勝過了那神奇的大鰲溜徙，力氣之大可以對(duì)抗海上的大風(fēng)濤湃缎，脊背上輕松地背負(fù)著蓬萊島。在夕陽萬里蠢壹、無所遮攔的開闊視野下嗓违，卻只能見到它高聳的華美脊背。就是翻個(gè)身還嫌?xùn)|洋太小图贸。這樣的大魚蹂季，姜太公怎么釣？
⑴雙調(diào)：宮調(diào)名疏日，十二宮調(diào)之一乏盐。撥不斷：曲牌名。又名“續(xù)斷弦”制恍，屬雙調(diào)宮曲調(diào)父能。此調(diào)流行于南宋和元代。全曲六句净神，基本句式為三三七七七四何吝，押三平韻三仄韻溉委。
⑵神鰲：傳說中海里的大龜，事見《列子·湯問》爱榕。
⑶夯（hāng）瓣喊，此指扛、頂黔酥。
⑷蓬萊島：傳說中的海上三仙山之一藻三。
⑸錦背：那大魚的脊背美似錦繡。
⑹太公怎釣：姜太公曾用無餌之鉤跪者，離水三尺釣來周文王棵帽，得成功業(yè)。此處說以太公釣術(shù)之高也無法釣這大魚渣玲。
王和卿生卒年不詳逗概，此曲的創(chuàng)作時(shí)間也難以確證，只能根據(jù)王和卿與關(guān)漢卿是同時(shí)代人而推定此曲當(dāng)作于元代初年忘衍。而作者在世時(shí)聲望甚高逾苫，入元不仕，可知作者作此曲時(shí)有借魚自比枚钓、借魚托志之意铅搓。
這首曲子以夸張手法詠物，深受《列子》影響搀捷，想象奇特狸吞，充滿了奇思?jí)巡伞指煎！皠偕聆椞Ｆ伙L(fēng)濤”寫出了大魚的磅礴氣勢(shì)。作者以巨鰲比至壤，已見魚之巨大威始，而作者更云“勝神鰲，夯風(fēng)濤”像街，以一“勝”字黎棠，夸耀魚的力量之神，還遠(yuǎn)在神鰲之上镰绎∨д叮“脊梁上輕負(fù)著蓬萊島”則說明這魚不僅身形龐大，還神猛無比畴栖。作者以大魚背負(fù)蓬萊之輕松随静，與神鰲“夯風(fēng)濤”之沉重作比，形象地寫出了大魚無與倫比的神奇力量。開頭三句燎猛，作者空中落筆恋捆，極力夸耀大魚之神力而不描繪它的形體具體如何，以懸人心念重绷。第四句方繪其形體：“萬里夕陽錦背高沸停。”這魚是如此不同尋常昭卓，萬里夕陽都照不全它的脊背愤钾，更不見其首尾，則其全身之大候醒，簡直令人不敢想象能颁。作者筆墨紙夸張，實(shí)已登峰造極火焰，無以復(fù)加劲装。下句更異想天開胧沫，層樓再上：“翻身猶恨東洋小昌简。”真是奇想妙語绒怨。東洋已大不可測(cè)纯赎，偌大的東洋都嫌小，魚身之大南蹂，幾欲支撐天地了犬金。至此，大魚已神形具備六剥，如何作結(jié)晚顷，頗難下筆，而作者卻出人意料疗疟，以“太公怎釣”作豹尾该默，頓使全曲神采倍增。據(jù)說姜太公能用直鉤便可把魚釣到策彤，連姜太公都沒有能力將它釣走栓袖。在古代，神物神獸皆以神人為主店诗，此大魚卻一反常態(tài)裹刮，其意味正在此魚是毫無拘束，一任自由的庞瘸。這無疑是“神”“大”的最高境界捧弃。
王和卿幽默詼諧，其散曲善用夸張手法擦囊。作者在此塑造這樣一個(gè)力大無窮塔橡、形大無比梅割、無拘無束的形象，不妨看作是元初一批文人放浪形骸葛家、恣肆任誕和無拘無束的精神折光户辞。此曲涵有作者含蓄和深刻的“自況”。明寫大魚癞谒，實(shí)際上另有深意：人應(yīng)有不避艱險(xiǎn)底燎、氣吞山海的闊大胸懷和非凡抱負(fù)，喻示著作者本人狂放傲世的性格弹砚。
王和卿的曲子以想象豐富双仍、語言新奇見長，此曲就極好地體現(xiàn)了這點(diǎn)桌吃。在藝術(shù)手法上朱沃，此曲想象奇特，筆調(diào)幽默茅诱，造語詼諧逗物，傳神之法尤為出色。即實(shí)處寫形瑟俭，亦化實(shí)為虛翎卓，采用超限比喻手法，說魚“勝”于巨鰲摆寄，“恨”東洋為小失暴，其大究竟如何，則有意模糊不述微饥，魚之大便沒有界限逗扒。這樣，極大地提高了作品欣賞中的可塑性和再造力欠橘。這是古代詩歌狀情寫物中頗具特色的手法矩肩。這首小令堪稱優(yōu)秀典范之一。
王和卿 : 王和卿简软， 元代散曲家蛮拔。大名人，生卒年字號(hào)不詳痹升〗牛《錄鬼簿》列為"前輩名公"，但各本稱呼不同疼蛾，天一閣本稱為"王和卿學(xué)士"肛跌，孟稱舜本卻稱他為"散人"。他與關(guān)漢卿是同...[詳細(xì)]
